베트남 국민의 사랑을 받는 지도자 호찌민 주석의 초상, 인격, 그리고 정신은 다양한 예술 형식으로 표현되어 왔습니다. 특히 장편 영화를 비롯한 혁명 영화계에서 이 위대한 인물의 이미지는 아직 광범위하게 다뤄지지는 않았고 획기적인 발전도 없었지만, 초기 성공을 거두며 관객들에게 깊은 인상을 남겼습니다. 우리처럼 여전히 많은 어려움과 한계에 직면한 영화 산업의 맥락에서, 호찌민 주석을 다룬 장편 영화들이 지금까지 거둔 초기 성공은 매우 고무적인 일이라고 생각합니다.
무엇보다 먼저, 반세기 넘게 베트남 혁명에 몸담았던 지도자, 현실과 신화가 뒤섞인 인물의 이미지를 구축하는 것은 어떤 예술 형식으로든, 특히 영화라는 매체를 통해서는 진정성 있게 묘사하기 어렵다는 점을 분명히 해야 합니다. 이는 영화라는 예술 형식이 삶과 밀접하게 연결되어 있기 때문입니다. 영화의 가장 중요한 특징 중 하나는 사실성과 삶과의 근접성입니다. 다른 예술 형식과는 달리, 다큐멘터리든 극영화든 영화를 보는 관객은 마치 실제 인물과 실제 삶을 접하는 듯한 느낌을 받습니다. 앞서 언급했듯이 호찌민은 평범한 시민이면서 동시에 매우 특별한 대통령이었기에, 그의 인격과 정신을 설득력 있게 재현하는 것은 영화와 같은 허구적 예술 형식에 있어 상당한 도전 과제입니다. 하지만 이러한 어려움을 극복하고, 1990년부터 2010년까지 불과 20년 만에 베트남 혁명 영화는 호찌민 주석의 이미지를 매우 사실적이고 생생하게 묘사하여 국내외 여러 세대의 관객들에게 긍정적인 인상을 남겼습니다.
1990년에서 2010년 사이, 혁명기 베트남 영화계는 응우옌 아이 꾸옥과 호찌민에 관한 장편 영화 다섯 편을 제작했습니다. 그 영화들은 다음과 같습니다.사이공, 다시 만나요!(1990년, 감독: Long Vân, 각본: Sòn Tùng)홍콩의 응우옌 아이 꾸옥(2003, 감독: Nguyen Khac Loi, Vien The Ky, 각본: Nguyen Huu Mai)1946년 겨울의 하노이(1997, 감독: Dang Nhat Minh, 각본: Dang Nhat Minh, Hoang Nhuan Cam)상하이 해안가를 건너다(2010, Trieu Tuan, Pham Dong Vu 감독, Ha Pham Phu, Le Ngoc Minh, Gia Phi 각본)바다를 바라보며(2010년, 감독: 부 차우, 각본: 응우옌 티 홍 응앗). 완전히 포괄적이고 획기적인 작품은 아니지만, 위의 영화들은 애국심 넘치는 젊은이였던 응우옌 아이 꾸옥, 즉 호찌민이 베트남 민주공화국의 대통령이 되어 프랑스에 맞선 항전에서 베트남 인민을 승리로 이끌기까지의 인격 형성 과정과 혁명가로서의 경력을 비교적 체계적으로 묘사하고 있다.
시간적 관점에서 보면, 앞서 언급한 다섯 편의 영화는 개봉 시기는 다르지만, 순서를 바꾸면 하나의 일관된 전체를 이룬다.연대기이 다섯 작품은 호찌민 주석의 어린 시절부터 1946년 겨울(그가 주석이 된 해)까지의 생애를 상당히 완벽하게 기록하고 있다. 그중에서도,바다를 바라보며(가장 최근에 제작된 영화는) 호찌민 주석(배우 민득 분)이 아직 고등학생 시절, 널리 알려지지 않았던 초기 모습을 그리고 있다.
이 영화는 응우옌 탓 탄이 후에 국립학교에서 공부하고 나중에는 판티엣의 득탄 학교에서 교사로 재직했던 시기인 1908년에서 1911년 사이, 후에와 여러 중부 지방을 배경으로 합니다. 이 짧은 기간은 응우옌 탓 탄의 삶에 매우 중요한 의미를 지녔습니다. 바로 이 시기에 그의 애국심과 국가의 운명에 대한 인식이 형성되고 확고해졌습니다. 이는 후대에 민족의 독립과 국민의 행복을 위해 개인적인 행복을 기꺼이 희생했던 호찌민의 인격과 정신을 이해하는 데 기여할 것입니다. 영화 제작진의 시대적 배경 선택은 조국과 국민에게 헌신했던 지도자의 모습을 부각합니다.바다를 바라보며저희 생각에는 그것은 지극히 합리적입니다.
이러한 선택을 통해 영화 제작진은 응우옌 탓 탄이 어린 나이에도 불구하고 국가와 국민, 그리고 당시 상황에 대해 성숙하고 탁월한 이해를 갖고 있었음을 분명히 보여줍니다. 당시 시대적 배경이 비교적 멀리 떨어져 있고, 응우옌 탓 탄의 삶을 둘러싼 사실적 기록이 부족했기 때문에, 영화 제작진은 스스로...바다를 바라보며그것은 주로 상상력에 의존해야 했습니다. 시나리오 작가 응우옌 티 홍 응앗은 호찌민 주석에 관한 영화 제작 경험이 풍부했음에도 불구하고, 시나리오 프로젝트를 맡았을 당시에는 호찌민 박물관에서 본 몇 통의 편지와 호찌민 주석에 대해 해박한 지식을 가진 작가 손퉁과의 몇 차례 짧은 만남 외에는 내세울 만한 것이 거의 없었다고 인정했습니다. 따라서,현실의 한 조각그녀가 의지할 수 있는 유일한 자료는 응우옌 탓 탄이 판티엣성 덕탄 학교에서 가르쳤던 시기뿐이었다. 부 차우 감독과 영화 제작진은 이 소중한 역사적 자료를 바탕으로 이야기를 생생하게 재구성했다.바다를 바라보며이 영화는 애국심 넘치는 젊은이 호찌민에 관한 이야기입니다. 후에에서 유학하며 프랑스 식민주의자들의 과중한 세금에 항의하는 농민과 소상인들의 시위에 참여하고 그들을 도왔던 일, 득탄 학교에서 가르치며 애국적인 지식인들과 교류했던 일, 어간장 공장 사장의 딸과의 사랑, 그리고 응우옌 탓 탄과 같은 젊은이가 개인적인 감정과 애국심 사이에서 갈등했던 일 등은 모두 허구이며, 작가들이 상상해낸 이야기입니다. 하지만 중요한 것은 호찌민이라는 인물에 대한 영화 속 모든 허구와 상상이 현실에 기반을 두고 있다는 점입니다. 이러한 그럴듯한 허구적 요소들 덕분에 영화는 성공을 거둡니다.바다를 바라보며이 작품은 관객들에게 오래도록 기억에 남는 강렬한 인상과 감정을 선사하며, 진정으로 효과적인 예술적 결과를 창출해냈습니다.
사이공, 다시 만나요!이 영화는 전편의 이야기를 이어가는 작품입니다.바다를 바라보며하지만 시기적인 측면에서 보면, 호치민 주석에 관한 다섯 작품 중 이 영화가 가장 먼저 제작되었습니다.바다를 바라보며호찌민 주석의 어린 시절, 즉 고등학생 시절부터 그의 이미지를 구축해 나가는 과정.사이공, 다시 만나요!이 프로젝트는 그가 이미 성숙한 청년이 되어 인생의 중요한 문제에 대해 스스로 결정을 내릴 수 있게 된 후, 조금 더 시간이 흐른 뒤 시작되었습니다. 영화 제작자들이 이 프로젝트에 착수할 때 가장 큰 어려움은 당시 베트남 영화 산업의 취약성과 자원 부족이었습니다. 당시 베트남 영화계는 호찌민에 대한 극영화를 단 한 편도 제작하지 못했습니다(세계 영화계는 이미 레닌, 인디라 간디 등의 삶을 다룬 훌륭한 영화들을 많이 제작한 반면). 게다가 회화, 음악, 문학 등 다른 예술 분야나 다큐멘터리 영화는 이미 오래전에 그에 대한 성공적인 작품들을 내놓았습니다. 하지만 장편 영화는 인물의 이미지를 묘사하는 데 있어 상당한 이점을 가지고 있었습니다. 영화 제작진, 특히 호찌민 탄생 100주년을 맞아 그의 이름을 따서 명명된 도시인 사이공시 당위원회의 의지는 매우 강했습니다. 얼마 지나지 않아 프로젝트가 공식적으로 시작되었습니다. 손퉁 작가가 시나리오를 쓰고, 롱반이 감독을 맡았으며, 티엔호이가 응우옌 탓탄 역을 맡았습니다. 이 영화는 호치민 주석과 그의 가족이 1895년부터 1909년까지 후에에서 거주하며 학업을 이어가던 시절을 그리고 있습니다. 이후 그는 판티엣으로 건너가 교편을 잡았고, 그곳에서 프랑스로 건너가 혁명 활동에 참여하게 됩니다. 영화의 줄거리에 관해서는,사이공, 다시 만나요!만남에는 여러 가지 시나리오가 있습니다.바다를 바라보며이는 두 영화 모두 호찌민 주석의 혁명적 삶에서 매우 중요한 순간을 묘사하는 데 초점을 맞췄기 때문에 불가피한 결과였습니다. 당시 영화 제작 예산은 극히 제한적이었고 (심지어 시나리오 작가, 감독, 촬영 감독조차 보수를 받지 못했는데, 이는 위대한 인물에 대한 존경과 이미지를 만들고자 하는 열망을 보여주는 훌륭한 행보였습니다), 그럼에도 불구하고 이 영화는 호찌민 주석의 이미지를 구축하는 데 있어 사실적인 측면과 허구적인 측면 모두에서 가장 성공적인 작품으로 평가받습니다. 사실적인 측면에서는 두 영화가 유사합니다...바다를 바라보며이 시기의 역사서에 기록된 역사적 사건은 매우 드물다. 영화 제작자들은 응우옌 탓 탄의 젊은 시절 모습을 최대한 사실적으로 묘사하기 위해 모든 재능, 상상력, 그리고 지식을 총동원해야 했다. 이는 장편 영화라는 형식의 장점이기도 하다. 호찌민처럼 친숙하고 유명한 역사적 인물을 재현할 때조차도, 충분한 재능과 신중함이 없다면, 예술가는 자칫 허구를 양날의 검으로 만들 수 있다. 인물의 진정성과 설득력을 잃게 되는 것이다. 다행히도, 영화 제작진은…사이공, 다시 만나요!그들은 이러한 함정에 빠지지 않았습니다. 영화 제작자들은 "현실의 본질"을 바탕으로, 관객들이 호찌민 주석에 대한 진정한 인상을 받을 수 있도록 적절히 각색했습니다. 사실주의는 항상 보장되었습니다. 여기에는 호찌민의 국가 독립에 대한 의지와 "애국심"이 포함됩니다. 응우옌 탓 탄의 모든 행동, 말, 몸짓, 생각은 이러한 현실의 축에 기반을 두고 있습니다. 예를 들어, 그의 외모에 관해서는, 그의 총명함은 배우 티엔 호이가 열정적으로 연기한 "빛나는" 눈을 통해 표현되었고, 백성과 나라에 대한 끊임없는 걱정으로 인해 야윈 모습 또한 배우의 훌륭한 연기로 잘 표현되었습니다. (티엔 호이는 이 영화가 자신의 첫 호찌민 관련 영화 출연이었으며, 최고의 예술적 효과를 내기 위해 많은 혹독한 훈련을 받았다고 밝혔습니다.) 떠나기 전, 응우옌 탓 탄이 사랑하는 어머니의 묘를 찾는 장면은 그의 깊은 애정을 보여줍니다. 혹은 우트 반(응우옌 탓 탄의 연인)과 함께하는 가족 식사 장면에서 우트 반의 아버지인 투 돈 씨가 딸과 우트 반의 결혼을 제안하고, 응우옌 탓 탄이 나라를 구할 방법을 찾으러 떠나기 전 "제 일은 여기서 끝날 수 없습니다"라고 재치 있게 대답하는 장면은 당시 애국심 넘치는 젊은이의 정신과 성격을 완벽하게 반영합니다. 이 영화는 호찌민 주석의 이미지를 묘사하는 데 있어 현실과 허구를 조화롭고 매끄럽게 융합한 대표적인 작품 중 하나로 꼽힐 수 있습니다.
호찌민의 혁명 활동을 연대순으로 살펴보면, 이 두 영화는...홍콩의 응우옌 아이 꾸옥그리고상하이 해안가를 건너다작가협회 영화 제작소가 중국 영화계와 협력하여 제작한 이 영화들은 제작 시기는 다르지만 배경과 스토리 전개 면에서 많은 유사점을 공유합니다. 첫 두 편의 영화와 비교했을 때,홍콩의 응우옌 아이 꾸옥그리고상하이 해안가를 건너다호찌민 주석의 이미지를 둘러싼 사실적인 묘사와 허구적인 묘사 모두에 더 많은 장점이 있습니다. 첫 번째 영화는...홍콩의 응우옌 아이 꾸옥(배우 트란 룩이 호치민 삼촌 역을 맡았다) 이 영화는 1931년 홍콩에서 응우옌 아이 꾸옥(당시 이름은 통 반 소)이 진행했던 역사적인 재판을 다룬다. 두 번째 영화는,상하이 해안가를 건너다(배우 민하이 분) 이 영화는 응우옌 아이 꾸옥이 샤먼에서 상하이를 거쳐 중국-소련 국경 검문소까지 탈출한 후, 소련(당시)으로 향하는 배에 오르기까지의 여정을 그린 작품입니다. 영화는 주인공을 둘러싼 배경으로 쑹칭링 부인, 혁명가 응우옌 루옹 방, 작가 까오 응우, 그리고 유명한 프랑스 언론인 폴 바일랑 쿠튀리에 등 실존 인물들을 풍부하게 등장시킵니다. 이러한 실화를 바탕으로 1933년 말에서 1934년 초에 걸쳐 상하이에서 "탈출"하는 응우옌 아이 꾸옥의 이야기를 전개합니다. 앞서 언급한 두 영화와는 완전히 동일한 작품은 아닙니다.바다를 바라보며그리고사이공, 다시 만나요!이 영화는 응우옌 아이 꾸옥과 호찌민에 대한 이야기를 다소 먼 과거를 배경으로 하고 있지만, 호찌민이 아직 유명해지기 전의 베트남을 배경으로 하고 있습니다. 따라서 영화의 내용이 완전히 설득력 있지는 않더라도, 허구적인 묘사임에도 불구하고 관객들의 반발이 상대적으로 적었습니다.홍콩의 응우옌 아이 꾸옥그리고상부 부두를 건너다 바다이전 영화들은 주인공이 이미 널리 알려지고 오랜 기간 혁명 활동에 참여한 해외를 배경으로 했지만, 이번 영화 제작의 과제는 현실과 허구를 조화시켜 진정성을 부여하고 국내외 관객을 설득력 있게 만드는 그의 초상을 어떻게 재창조할 것인가 하는 점이었다. 두 영화 모두 호찌민의 실제 삶에서 일어난 사건, 즉 1931년 홍콩 재판과 1933년 말에서 1934년 초 상하이에서 소련으로의 극적인 탈출을 배경으로 하고 있기 때문에, 두 영화 제작진은 상당한 어려움에 직면했다.홍콩의 응우옌 아이 꾸옥그리고상하이 해안가를 건너다관객들이 작가의 상상력을 저해하는 사실적인 세부 묘사의 "형편없는 반복"을 느끼지 않도록, 뭔가 색다른 것을 창조할 필요가 있다.
영화와 함께홍콩의 응우옌 아이 꾸옥응우옌 칵 로이 감독은 역사적으로 매우 중요하고 설득력 있는 두 가지 사건, 즉 영국 정부가 조작한 응우옌 아이 꾸옥 사건과 중국 공산당의 호찌민 구출에 초점을 맞췄습니다. 두 번째 사건 역시 실화를 바탕으로 하고 있는데, 바로 응우옌 아이 꾸옥의 아홉 번의 재판, 프랑스 비밀 요원들의 음모, 그리고 영국 변호사 로즈비의 진심 어린 도움입니다. 중요한 것은, 이 두 가지 핵심 사건을 배경으로 감독이 모든 베트남인의 마음속에 변함없이 자리 잡은 호찌민의 성격과 정신을 생생하게 재현해냈다는 점입니다. 그는 조국 해방을 위해 삶의 모든 즐거움을 희생할 준비가 되어 있던 열렬한 애국자였으며, 삶과 사람들을 사랑했던, 놀랍도록 위대하면서도 지극히 평범한 인물이었습니다. 비교적 일관된 주제를 가진 정치 드라마임에도 불구하고, 영화는 매우 빠른 속도로 진행됩니다. 모든 이미지와 프레임은 세심하게 구성되고 날카로우며, 등장인물들의 대사는 매우 재치 있어 마치 액션 영화를 보는 듯한 느낌을 줍니다. 배우 쩐 룩은 자신의 역할에서 이러한 특징들을 성공적으로 표현해냈다. 쩐 룩이 연기한 호찌민 주석의 뛰어난 지적 면모를 부각시키는 일관된 디테일은 티엔 호이의 영화 속 연기에서 이어지는 부분이다.사이공, 다시 만나요!13년도 더 전에: 그것은 예리한 눈빛과 어떤 상황에서도 침착하고 냉정함을 유지하는 사람의 본질이었습니다. 주된 주제가 정치 드라마였기 때문에 허구적인 요소들은...홍콩의 응우옌 아이 꾸옥비록 (같은 주제를 다룬 다른 영화들에 비해) 분량이 많지는 않지만, 배우 쩐 룩의 뛰어난 연기 덕분에 관객들은 애국심 넘치는 젊은이 응우옌 아이 꾸옥의 삶을 아름답게 엿볼 수 있다.
상하이 해안가를 건너다이 영화는 홍콩에서 샤먼, 상하이를 거쳐 (구)소련으로 향하는 호찌민 주석의 여정을 이어가며 그의 삶에 새로운 장을 열어갑니다. 이전 작품과는 약간 다른 점이 있습니다...홍콩의 응우옌 아이 꾸옥이 영화는 정치적 논평에 중점을 두고 있지만, 작가들에게 허구와 상상력을 펼칠 여지를 더 많이 제공합니다. 따라서 영화에는 더욱 다양한 뉘앙스가 담겨 있습니다. 관객들은 다음과 같은 부분에서 이를 발견할 수 있습니다...상하이 해안가를 건너다역사극, 사회극, 액션 스릴러 등 다양한 장르가 혼합된 이 영화는 전형적인 정치 드라마보다 이야기가 덜 단조롭고, 건조하고, 일방적이지 않습니다. 프랑스 비밀 요원과 장제스 정부의 추적을 피하기 위해 응우옌 아이 꾸옥과 그의 경호원 호(가상의 인물)는 샤먼에 있는 마음씨 좋은 부유한 중국인 저택에 피신합니다. (이 허구적 설정은 호찌민이 해외에 머물던 시절 국제 공산주의 운동과 연관되어 있었음을 보여주기 위해 필요합니다.) 또 다른 허구적 설정은 호이안 출신의 여의사 푸엉 타오와 그녀의 오랜 친구인 응우 랑이 프랑스 비밀 요원과 장제스 정부를 피해 샤먼에 숨어 지내던 응우옌 아이 꾸옥과 맺은 관계입니다. 감독은 푸엉 타오라는 인물을 통해 베트남 해외 거주자들이 호찌민 주석에게 보내는 한없는 애정을 전달하고자 합니다. 푸옹 타오의 캐릭터를 허구화함으로써, 영화 제작자들은 (푸옹 타오의 관점에서) 일방적인 사랑을 만들어내고, 이를 통해 호치민 주석의 이미지(그리고 11명의 아이들, 안남 순교자들의 아이들, 그리고 암살범 응우 랑(푸옹 타오의 형)에 대한 세부 묘사)를 "평범하게" 보이도록 하려는 의도를 가지고 있다. 결과적으로 관객들은 이 위대한 인물이 사실은 다른 평범한 베트남 사람들과 마찬가지로 지극히 평범한 사람이었다고 느끼게 된다. 영화 속에서 현실과 허구의 경계가 모호해진다고 할 수 있다.상하이 해안가를 건너다매우 섬세한 작업입니다. 하지만 장편 영화, 특히 역사적 주제를 다룬 영화에는 이러한 섬세함이 필수적이라고 생각합니다. 호찌민 주석과 같은 역사적 인물을 소재로 한 허구 영화가 성공하려면 "창의성을 발휘할 용기"를 가진 예술가들만이 해낼 수 있다는 것을 보여주고 싶습니다.
거의 초창기에 (바로 직후에) 완료되었습니다.사이공, 다시 만나요!호찌민 주석에 관한 5편의 장편 영화 시리즈에서,1946년 겨울의 하노이(배우 티엔 호이가 호찌민 주석 역을 맡았다) 이 영화는 현재까지의 가장 최근의 실제 역사를 재현한다. 영화 제목은...1946년 겨울의 하노이하지만 이 영화의 중심 사건은 호찌민 주석의 삶에서 매우 중요한 순간으로 남아 있습니다. 바로 그가 베트남 인민을 이끌고 1945년 8월 혁명을 완수한 시기이자, 그 직후인 1946년 겨울, 새롭게 건국된 젊은 베트남이 프랑스 식민 침략의 위협에 직면했던 때입니다. 이 영화는 같은 주제를 다룬 다른 영화들과 역사적 맥락이 유사하기 때문에 호찌민 주석의 이미지를 탐구하고 구축하는 데 가장 유리한 위치에 있습니다. 이러한 배경을 만들기 위해 제작진은...1946년 겨울의 하노이이 시기에 대한 사실 정보는 많은 역사 교과서와 기타 문서에서 쉽게 구할 수 있었기 때문에 어려움은 거의 없었습니다. 1946년 말, 모든 노력에도 불구하고 퐁텐블로 회담에서 호찌민과 프랑스 정부 간의 협상은 결렬되었습니다. 장기적이고 전면적인 저항 전쟁을 준비하고 전력을 증강할 시간을 벌기 위해 호찌민은 프랑스와 휴전 협정을 체결할 수밖에 없었습니다. 이는 베트남 국가와 호찌민 개인에게 매우 어려운 시기였습니다. 이러한 치열한 정치적 공방 속에서 젊은 베트남 민족의 지도자 호찌민의 모습은 당낫민 감독에 의해 생생하고 두드러지게 그려졌습니다. “우리는 평화를 원합니다. 양보해야 하지만, 양보가 많아질수록 프랑스 식민주의자들은 더욱 진격해 올 것입니다. 그들은 우리 나라를 다시 한번 점령하려 하기 때문입니다.” “우리는 조국을 잃거나 노예가 되느니 차라리 모든 것을 희생하겠습니다.” (이러한 단호한 호찌민의 말은 그가 위대한 8월 혁명을 이끌기 전에도 울려 퍼졌던 말입니다. “장선산맥 전체를 불태워야 하더라도 우리는 반드시 독립을 쟁취해야 합니다.” “독립과 자유보다 더 소중한 것은 없습니다.”) 이러한 의도를 염두에 두고, 당낫민 감독은 호찌민의 인물을 부각하기 위해 이 중요한 시기에 그의 국내외 활동에 주로 초점을 맞춥니다. 다른 인물들과의 관계 또한 그의 내면과 성격을 명확히 하는 데 기여합니다. 국내 문제에 있어서 호찌민은 불필요한 손실을 막기 위해 휴전 협정 체결 당시의 어려운 상황을 제대로 이해하지 못하는 사람들을 포함하여 모든 계층의 사람들을 설득해야 했으며, 동시에 국가 지도자로서의 단호한 입장을 보여주고 민족 독립을 확고히 해야 했습니다. 많은 장면들이 이 중요한 시기에 일어난 베트남 혁명의 실제 사건들을 묘사하고 있습니다. 외교 문제에 있어서는, 단호하면서도 상황에 유연하게 대처하는 그의 외교 활동이 역사적으로 결정적인 순간에 보여준 그의 비전과 지혜를 잘 보여줍니다. 현실과 허구가 뒤섞여 있어 관객들이 구분하기 어렵지만, 이러한 요소들은 호찌민의 침착하고 냉철한 면모를 부각시키는 역할을 합니다. 국가적 위기 상황 속에서도 국가 원수가 그토록 침착하고 여유로우며, 예상치 못하게 평범한 태도를 유지했다는 것은 상상하기 어렵습니다. 북베트남 대통령궁에서 프랑스 고등판무관 사이테니의 병상을 직접 맞이하고, 국가의 운명에 대한 걱정과 불안에 휩싸여 있던 화가 한과 자연스럽고 심지어 유머러스하게 대화를 나누고, 변호사 람의 사생활에 관심을 보이며 그의 아내와 자녀들의 안부를 묻고, 하노이의 초토화 작전 이후 하인의 아이를 데리고 베트박으로 가는 것을 허락하는 모습까지… 이 영화는 호찌민 주석의 일생을 가장 명확하게 보여주는 정치 영화라고 할 수 있습니다. 이러한 스타일은 영화 "홍콩의 응우옌 아이 꾸옥"에서도 찾아볼 수 있습니다. 이 영화에서는 사실주의적 요소가 허구적 요소보다 더 두드러지는데, 이는 역사 영화에 있어서 고무적인 방향이라고 할 수 있습니다.
베트남 혁명 영화 몇 편만으로는 응우옌 아이 꾸옥, 즉 호찌민의 이미지 구축에 있어 허구적 요소와 실재적 요소 사이의 관계를 완벽하고 포괄적으로 분석하기 어렵습니다. 앞서 언급했듯이 위대한 인물은 언제나 허구적 요소와 실재적 요소가 혼합되어 있기 때문입니다.현실그리고전설호찌민 주석의 영혼, 성품, 그리고 감정을 사실적이고 설득력 있게 재현하는 것은 결코 쉬운 일이 아닙니다. 영화에서 호찌민 주석 역을 맡은 배우 쩐 룩의 의견에 전적으로 동감합니다.홍콩의 응우옌 아이 꾸옥어떤 상황에서든 호찌민 주석에 관한 영화를 만드는 것은 많은 어려움을 수반합니다. "그의 삶과 관련된 외부 갈등이나 대립에 대한 세부적인 정보가 매우 부족하기 때문입니다. 우리는 위대하면서도 겸손한 인물의 진정한 모습을 담아내는 데 전념하고 있습니다." 더욱이, 이미 많은 사람들에게 친숙하고 사랑받는 실존 역사적 인물을 영화로 만드는 것은 더욱 어려운 과제입니다. 이 글의 범위와 제약으로 인해 이 문제를 자세히 분석하거나 영화 제작에 특화된 다른 예술적 기법(영상, 음향, 연기 등)에 대해 깊이 있게 다룰 수는 없습니다. 이는 보다 심층적인 연구가 필요할 것입니다. 이 글을 마무리하며 한 가지 더 강조하고 싶은 점은, 호찌민과 같은 위대한 인물을 영화로 만드는 것은 어려울 수 있지만, 어렵다고 해서 불가능한 것은 아니며, 결코 포기해서는 안 된다는 것입니다. 조국의 독립과 국민의 행복을 위해 일생을 바친 호찌민 주석을 위해서는 아무리 많은 노력을 기울여도 부족함이 없습니다. 이는 베트남 영화 산업 전반, 특히 영화 예술가들에게 주어진 책임의 "빚"입니다.