TTLV：越南故事片中的 Cai luong 艺术和业余音乐（通过电影 Ngon co gio choi、Dat phuong nam、Song Lang）

星期二 - 2022年5月3日 21:08

1. 学生全名：NGUYEN THANH PONG
2.性别：男
3.出生日期：1988年2月16日
4.出生地：坚江省
5.河内国立大学社会科学与人文大学校长于 2019 年 7 月 30 日颁发的第 3014/2019/QD-XHNV 号学生认可决定。
6. 培训流程变更：根据2021年6月30日第1370/QD-XHNV号决定和2022年1月5日第06/QD-XHNV号决定延长学习期限
7. 论文题目：越南故事片中的Cai luong艺术和业余音乐（通过电影Ngon co gio choi，Dat phuong nam，Song Lang）。
8.专业：电影电视理论与史；代码：821023.01
9. 科学顾问：越南河内国立大学人文社会科学大学副教授、博士范青雄
10.论文成果总结：
通过研究，我们发现，对越南电影中蔡良和唐卡太图艺术的研究仅仅停留在文章形式，尚未出现一篇专门研究这一问题的论文或学位论文。因此，我们认为这是一个相当新的课题，尚未引起太多人的关注。因此，我们希望通过研究，表明将蔡良和唐卡太图艺术引入电影，以及将传统艺术形式引入电影，是电影行业的一个新方向。同时，这也是一种让这些艺术更贴近观众的方式。本论文分为三章：
第一章探讨了改编与互文性理论。作者从戏谑艺术与电影的关系出发，区分了改编与转换的概念，力求将两者统一起来。此外，本文还列举了研究者们关于戏谑艺术改编与转换现象的典型研究著作，特别是带有戏谑痕迹的电影作品，包括三部电影：《Ngon》
笔者希望通过本研究，为今后开展的电影歌剧改革艺术研究提供一定的理论基础。
第二章我们通过三部影片，从社会背景、社会观念、人民精神生活的反映等内容层面，重点分析了越南现代电影中的改革戏曲和独唱艺术。
在第三章中，我们重点研究了电影中彩灯艺术的音乐、摄影技术和服装。通过研究，我们发现，在表现形式上，彩灯艺术和传统歌唱都是通过音乐来表达的。此外，对于电视剧而言，在处理彩灯艺术或传统歌唱作品时，需要注意图像、灯光和音响等技术。至于时间，准备工作更加周密，因为制作一部电影需要很多因素，例如寻找场景、道具、演员和合适的场景。特别是，选择合适的服装对导演来说也非常重要，尤其是电影《歌龙》中的服装，因为其中有使用彩灯舞台的场景，所以服装需要清晰地展现80年代的风格。电影中的音乐也必须选择具有Don Ca Tai Tu和Cai Luong声音的歌曲，这是成功的决定性部分，同时也帮助观众回到Cai Luong和Don Ca Tai Tu的空间。
在影视领域中充分利用蔡良和唐卡太图的素材可以说是一个正确的方向，这不仅有助于保护和发展一种民族遗产艺术形式，而且也是传播被联合国教科文组织认可的非物质文化遗产的一种方式。《歌浪》、《古惑仔》、《方男》的成功在于舞台艺术与电影、传奇素材中的民族性与人物形象塑造中的现代性之间的完美有效结合。这三部电影从艺术到内容构成了一幅丰富多彩的整体画卷。《歌浪》、《古惑仔》、《方男》是让观众欣赏西方文化和西贡文化之美、电影之美和民间音乐之美的电影。最后，《歌浪》无愧于成为21世纪越南电影的典型之一。
对于电影人来说，不仅有爱和责任，而且Cai Luong和Don Ca Tai Tu的艺术也是越南文化的灵魂，因此越南电影具有自己的身份，不会在普遍融合的过程中与其他文化混合。
11.实用性：本论文的研究成果可供编辑、电影导演、电影研究者参考。
12. 进一步研究方向：（如有）
13. 与论文相关的已发表著作：

硕士论文信息

1. 全名：NGUYEN THANH PONG
2.性别：男
3.出生日期：1988年2月16日
4.出生地：坚江省
5. 录取决定编号：第3014/2019/QD-XHNV号，由人文社会科学大学校长签署。河内国家大学签发日期：2019年7月30日。
6. 学制变更：根据2021年6月30日第1370/QD-XHNV号决定、2022年1月5日第06/QD-XHNV号决定延长学制
7. 论文正式题目：越南故事片中的 cai luong 和 ca tai tu 艺术（通过电影《草和风笑话》、《南土地》、《宋朗》）。
8.专业：影视理论、历史与批评；代码：8210232.01
9. 指导老师：河内国立大学人文社会科学大学副教授、博士范青雄
10.论文摘要：
通过研究，我们发现，对越南电影中彩灯和唐卡泰图艺术的研究仅仅停留在论文形式，缺乏明确的研究论点或论题。因此，我们意识到这也是一个相当新的主题，并没有引起很多人的真正兴趣。因此，我们希望通过研究，表明在电影中引入彩灯和唐卡泰图，尤其是在电影中引入传统艺术形式，对电影行业来说是一个全新的方向。同时，这也是一种让这些艺术更贴近观众的形式。本论文分为三章：
第一章探讨了改编理论和互文性理论。从改革艺术与电影的关系出发，作者
区分“改编”与“改编”的概念，以求概念的统一。本文还列举了研究者对电影艺术改编与改编现象的典型研究著作。其中，带有电影艺术改编痕迹的电影作品有三部：《草儿和风儿说笑》、《南土地》、《宋朗》。作者希望通过本研究，为即将开展的电影艺术改编工作提供一定的理论基础。
在第二章中，我们重点分析了越南现代电影中的彩灯艺术和独唱歌手艺术，从社会背景、社会观念和精神生活的反思三个方面进行了分析。
在第三章中，我们重点研究了改革艺术形式融入电影的音乐、电影效果和服装。通过研究，我们发现，在表现形式方面，蔡良艺术和太极独唱在音乐中得到了充分的体现。此外，在改编蔡良或太极独唱等艺术作品时，电视剧的制作需要注重视觉、灯光和音响效果。在时间方面，准备工作更加周密，因为制作一部电影需要考虑很多因素，例如找到合适的场景、道具、演员和场景。选择合适的服装对导演来说也非常重要，尤其是电影《长歌》中的服装，因为其中有使用蔡良舞台的场景，所以服装需要精心装饰。这种风格清晰地展现了80年代的风格。电影中的音乐也必须选择具有唐太极和蔡良影响的歌曲，这是电影成功的关键，同时也能帮助观众重温蔡良和唐太极的空间。
在影视领域开发蔡良和唐卡图的素材可以说是一个正确的方向，不仅为保护和发展国家遗产艺术形式做出了贡献，也是传播联合国教科文组织认可的非物质文化遗产的一种方式。《歌浪》、《风之草》和《南国》的成功是戏剧和电影艺术的完美结合，在传奇素材和现代形象塑造、人物塑造方面都独树一帜。这三部电影从艺术到内容构成了一幅丰富多彩的整体画卷。《歌浪》、《风之草》和《南国》是让观众欣赏西方文化和西贡电影以及民族音乐之美的电影。最后，《歌浪》当之无愧地成为21世纪越南电影的典型之一。
对于电影人来说，不仅有爱和责任，蔡良艺术和Don ca tai tu艺术也是越南文化的灵魂，因此越南电影具有自己的特色，不会与过去的其他文化混淆。普遍融合。
11. 实用性（如有）：论文可供编辑、导演、电影研究者参考。
12. 进一步研究方向（如有）：
13. 论文相关发表成果：

作者：武峨

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