“对国家的债务”与历史悲剧

《国家之债》剧作集收录了七部剧作：《高伯爵》、《阮公朝》、《国家之债》、《胡志明的瞬间》、《归来者》、《人面魔》和《督察》。这些剧作大多已搬上舞台。本书中的许多剧作都曾被搬上舞台并广受好评，其中一些还在国家戏剧节和奖项中荣获大奖。例如，根据俄罗斯伟大作家尼古拉·瓦西里耶维奇（1809-1852）的剧作《督察》改编的佤话剧《大官归乡》，由范光龙编剧，在2011年全国佤话节上荣获四项金奖。除了该剧本身获得金奖外，《大官回乡》还为艺术家 Quốc Anh、Thu Huyền 和 Thu Hằng 赢得了三枚个人金奖。

副教授范光龙在会议上发言。（图片：Thanh Long/USSH）

谈到他作品中出现的历史人物，作家范光龙曾分享道：“我把他们当作生活在我们之前的先民来描写。他们因许多真实或虚构的事件而闻名。我研究过他们，但历史（官方和非官方的）只能提供他们成就的成果，以及他们受人尊敬或受人批评的原因。我试图理解他们是如何走到今天的，但我无能为力，因为没有任何资料能够指出这些具体的细节。所以我只能凭着想象力来描写他们。因此，我笔下的人物都是虚构的，是我创造的，就像小说中的人物一样；他们的生平事迹并非取材于此。

评论家认为，剧作集《祖国之债》不仅具有现实意义，而且具有科学洞察力，能够解答悲剧的本质、历史剧的诗意特征和主题等复杂问题……因此，此次活动不仅仅是新书发布会，更旨在探讨当代越南戏剧文学中对整个戏剧艺术界具有普遍意义的普遍性问题。

研讨会上，评论家和研究人员讨论的具体议题包括：对戏剧《对国家的亏欠》及其剧作集《对国家的亏欠》的总体评价，以及作家范光龙的“现象”；从体裁角度分析剧作集《对国家的亏欠》；文学剧本与传统戏曲的关系；文学艺术中艺术虚构与历史文献的关系；悲剧的本质和越南戏剧史；以及对历史剧发展的预测……

此次研讨会也标志着文化艺术研究与应用中心正式成立。照片中，副校长范光明副教授（右）向中心主任范清雄副教授递交了相关决定。（摄影：Thanh Long/USSH）

以下是一些批评人士在会议上表达的观点：

哈明德教授：“《对国家的亏欠》一书包含了新的思想和新的视角。”

对作者范光龙而言，本书的出版是一项“突破”。书中收录了八部剧作。这的确是一部精彩绝伦的“处女作”，也是范光龙令人瞩目的成就。本书的剧作已被越南多个传统戏曲、话剧和改良戏曲剧团搬上舞台演出，便是最好的证明。

这部剧本最大的优势在于其新颖的视角和创新的思维。我们的思维方式至关重要，而找到新的思维方式却非常困难。范光龙的作品始终展现出新颖的思维、卓越的虚构才能和丰富的想象力。我由衷地欣赏范光龙的才华。这的确是一项非凡的突破。

研究员阮雄维：对范光龙先生的职业道德表示敬佩和钦佩。

《对国家的亏欠》是河内市文化体育旅游局局长担任副教授期间创作的七部剧本集，共八年。在此期间，作者不仅要处理繁杂的行政事务，还要应对家庭的种种困难和复杂的人际关系。这部作品充分展现了他孜孜不倦的工作精神，令我由衷敬佩。更重要的是，它体现了他对文学——他所受训并毕生致力于的职业——的深切热爱。

凭借这些剧本，范光龙先生无疑是一位杰出的当代剧作家。除了剧本创作，我还了解到，在过去的八年里，他为多家媒体撰写了不下200篇文章，目前正在创作几部颇具水准的散文作品。他勤奋敬业，热情不减。正因如此，我们才能理解，为何他在60岁高龄时，毅然放弃了其他前途光明、选择彻底退休的机会，全身心投入到他那熊熊燃烧的创作热情中。也正因如此，我们才能理解，为何他的同僚们坚持劝说他重返他挚爱的文学院，继续在新的形势下为学校和学生贡献力量。而他也尊重并遵从了朋友们的意愿。

文学就像鸟儿呼唤它的同伴；他的榜样和他所拥有的精湛才华激励我们每天坐在书桌前，为文学院的传统和这所令人感恩的学府贡献我们微薄的力量。

这是河内蔡良剧院的艺术家们在工作坊上表演的戏剧《对国家的亏欠》最后一幕的片段（节选）。（摄影：Thanh Long/USSH）

研究员陈欣：“《国家的债务》是一部突破性的历史剧作品。”

范光龙是一位教育家，甚至是一位文学理论教师，这门专业与戏剧等创意写作领域看似矛盾。多年来，范光龙担任过各种管理职务，包括文学院院长、社会科学与人文大学校长、越南国家大学（河内）副校长，以及最近的河内市文化体育旅游局局长。他兼具教学、理论和管理才能，加之在完成这些工作过程中积累的奋斗历程和经验，使他拥有了丰富的人生阅历，并以此为基础创作剧本。我相信，正如他近年来在河内戏剧界所展现的那样，这些足以让一位文学理论家转型成为一名创意作家。

过去几年，越南北部戏剧界的发展无疑相当“停滞”，但另一方面，也不可否认，它也曾多次掀起舆论风暴。范光龙虽然并非职业剧作家，但他的一些剧作也曾是这股“浪潮”的一部分。有人质疑他在这一并不熟悉的领域中的能力，也有人对他剧作中历史事件的虚构元素有所争议。就我个人而言，我认为，如果我们将他的历史剧视为一种独立的戏剧类型，那么在他四部剧作中，《对国家的亏欠》无疑是对历史剧这一类型做出的突破性创新。

历史题材对所有作家、剧作家和电影制作人来说始终都是一个挑战，这不仅仅局限于我国。多年来，在文学、戏剧、电影等各个艺术创作领域，我经常听到从业者抱怨作品“太弱”！那么，历史题材的创作难点究竟在哪里？为什么艺术家——这些被认为是“深入思考、探索新思想、创造前所未有之物”的人——在创作过程中会面临如此多的困难？我认为，难点在于我们根深蒂固的思维模式。“创意写作”本身对艺术家而言并无障碍。范光龙的《对国家的亏欠》或许能给我们一些启示。或许，在创作历史小说时，作家首先必须敢于打破常规，也就是说，他们必须敢于克服阻碍自身创造性思维的无形障碍。这种打破常规的尝试必须从作家自身开始，然后扩展到读者，最终延伸到管理者。