“国债”与历史悲剧

《国债》剧本集收录7部戏剧，分别为《高八季》《阮功筹》《国债》《胡志明时刻》《归来的人》《人面魔》《督察》。这些剧本大部分都已通过角色塑造，在聚光灯下焕发生机。该集中的许多戏剧都已成功上演，其中一些还在国家戏剧界的艺术节和奖项中荣获大奖。例如，戏剧《关龙晚报》改编自俄罗斯伟大作家尼古拉·瓦西里耶维奇（1809-1852）的戏剧《关城茶》，剧本由范光龙撰写。该剧在2011年全国Cheo戏剧节上荣获四项金奖。除了话剧作品荣获金奖外，《全团晚会》还为艺术家 Quoc Anh、Thu Huyen 和 Thu Hang 带来 3 项个人金奖。

范光龙副教授在研讨会上发言。（图片：Thanh Long/USSH）

作家范光龙谈及作品中塑造的历史人物时曾分享道：“我把他们当作活在我们之前的人物来描写。他们因许多真实或虚构的事件而声名鹊起。我研究他们，而历史（官方和非官方的）只能告诉我他们工作的成果，以及他们被尊敬或批评的原因。我研究他们如何获得这些成就，但却束手无策，因为没有任何资料能向我展示这些具体的事情。我只能通过我的想象来描写他们。所以我笔下的人物是一个虚构的人物，是我创作的产物，就像小说中的人物一样，没有任何东西取材于他们的传记。

评论家认为，《国债》这部剧不仅在现实问题上具有重要意义，而且在提出和解释悲剧类型性质的复杂性、历史剧的诗意和主题特征方面也具有科学意义……因此，此次活动不仅仅停留在推出一本书的目的上，还旨在讨论当今越南戏剧文学整个舞台艺术的普遍意义的一般问题。

评论家和研究人员在研讨会上讨论的具体议题包括：对戏剧《国债》和剧集《国债》的总体评价以及作者范光龙的“现象”；从类型角度对剧集《国债》进行研究；文学剧本与传统戏曲的关系；文学艺术中艺术虚构与历史文献的关系；悲剧的本质和越南戏剧的历史；预测历史剧的发展……

研讨会也标志着艺术与文化研究与应用中心正式成立。图中，范光明副教授（右，副校长）向中心主任范清雄副教授汇报相关决定。（图片：Thanh Long/USSH）

以下是会议上一些批评人士的评论：

河明德教授：《国债》蕴含新思维、新理念

对作者范光隆而言，这本书的出版是一个“突破”。这本书收录了多达八部戏剧。这可谓是一次盛大的“发布”，是范光隆的一项无比宝贵的贡献。这本剧集已被Cheo、Drama和Cai Luong剧团公演，就是明证。

这个剧本最大的优势在于新思维，新思路。思维方式非常重要，而我们很难找到新的思维方式。范光龙在他的作品中总是展现出新思维、出色的虚构能力和想象力。我敬佩范光龙的才华。这确实是一个“光明”的突破。

阮雄伟研究员：敬佩范光龙先生的工作榜样

《国债》是一位文学理论副教授创作的文学剧本集，收录了他在担任河内市文化体育旅游厅厅长八年间创作的七部剧本。在这段时期，作者忙于处理各种行政事务、处理家庭琐事以及处理复杂的人际关系。这是我本人敬佩和钦佩的勤奋之作。更重要的是，它展现了作者对文学事业——他受过训练并全身心投入的事业——默默坚持的热情。

凭借这些剧本，范光龙先生完全配得上当代剧作家的称号。除了剧本之外，据我所知，在过去的八年里，他还为媒体撰写了不下200篇文章，并且正在创作一些颇具特色的散文作品。他工作能力强，热情始终如一。了解这些，我们就能理解为什么他在60岁时毅然拒绝其他有前途的职位，彻底退休，全身心投入到他渴望的创作中。了解这些，我们就能更好地理解为什么他的同行们坚持劝他回到他热爱的文学院，继续帮助学院，在新的环境中培养学生。而且，他对朋友们也十分尊重和包容。

文学是鸟儿对鸟群的呼唤。他的榜样和他隐藏的才华激励着我们每天坐在书桌前，为普通文学系的传统和这所充满感恩的学校贡献出我们昔日的力量。

河内歌剧院艺术家在工作坊上表演戏剧《国债》最后一幕（选段）。（图片：Thanh Long/USSH）

陈兴研究员：《国债》是历史剧类型的一次突破。

范光隆是一位教师，甚至是一位文学理论教师。对于舞台剧这样的创意写作领域来说，文学理论似乎是一个自相矛盾的学科。范光隆多年来从事管理工作，担任过许多不同的职务，例如：文学系主任、社会科学与人文大学校长、河内越南国立大学副校长，以及最近的河内文化体育旅游厅厅长。教师、理论家和管理者的身份，加上完成上述所有任务的艰辛，帮助他积累了丰富的人生经验，从而创作了他的戏剧。我认为，这些经验足以让一位理论家成为一名创意作家，就像他近年来在河内舞台上的经历一样。

近年来，北方的舞台生活不可否认过于“低迷”，但另一方面，也不可否认，它曾一度引发一些引发舆论“骚动”的声音。范光龙虽然只是个业余剧作家，但他的剧作也曾引发过一些“骚动”。有些人不相信他在这个陌生领域的真正实力，有些人则对他剧作中历史事件的一些虚构之处感到不满。我个人认为，如果说他的历史剧算是一个真正的剧种，那么通过他那本《历史歌》中的四部作品，可以算是历史剧这一类型的一次突破。

历史题材对所有作家、剧作家和电影制作人来说始终是一个难题和挑战，这不仅在我们国家。多年来，在文学、戏剧和电影等所有艺术创作领域，我都听到过相关人士抱怨它“太弱了”！那么，这个领域的作家究竟面临什么困难呢？为什么那些被认为是“深入思考，寻找尚未发现的资源，创造尚未存在的东西”的艺术家，在创作中会遇到如此大的困难呢？我认为，困难在于我们自身的陈词滥调。“创作”领域本身并不构成艺术家的障碍。范光龙的《国家债务》或许能给我们一些启发。或许，在创作历史作品时，作家首先要敢于打破常规，也就是说，他们必须敢于克服阻碍我们自身创作思维的无形障碍。突破必须从作家自身开始，然后是观众，最后是管理者。