1. 학생의 성명: Le Cuong 2. 성별: 남
3. 생년월일: 1963년 9월 25일
4. 출생지: Thua Thien - Hue
5. 베트남 국립 하노이 인문사회과학대학 총장의 2018년 12월 4일자 학생 인정 결정 번호 3617/2018/QD-XHNV
6. 교육 과정의 변경 사항: 2020년 11월 10일자 결정 2102/QD-XHNV, 2021년 4월 5일자 결정 703/QD-XHNV, 2021년 11월 19일자 결정 2453/QD-XHNV에 따른 학습 기간 연장.
7. 논문 주제명:청소년 영화 연출의 예술: 영화 '푸른 풀밭에 노란 꽃이 핀다', '어제의 소녀'의 경우
8. 전공: 영화와 텔레비전의 역사 이론; 코드: 8210232.01
9. 과학 고문: Nguyen Phuong Lien 박사, 베트남 국립대학교, 하노이 사회과학 및 인문대학교
10. 논문 결과 요약:
영화 <푸른 풀밭에 노란 꽃을 보다>와 <어제의 소녀> 두 사례를 살펴보기 위해, 비교, 사례 연구, 사회학의 방법을 활용하여 영화 연출 및 편집 예술 이론을 적용했습니다. 또한 통계 연산, 설문조사, 그리고 기타 여러 연산도 활용했습니다.
영화 프로젝트가 시작되면 스테이징과 편집은 촬영 과정으로 구분된 두 단계입니다. 그러나 이 과정의 첫 번째 단계와 마지막 단계 사이의 연결은 매우 중요한데, 이 두 단계는 감독의 개인적인 역할을 더욱 명확하게 보여주기 때문입니다. 후반 작업에서 스테이징이든 편집이든 감독 팀과 촬영 감독 사이에는 논의와 교류가 있으며, 소품 및 조명(스테이징), 기술 팀, 사운드(편집)... 때로는 프로듀서의 의견도 참여합니다. 그러나 이 두 단계에서 영화 감독의 책임과 암묵적인 역할이 결정적입니다. 따라서 스테이징 예술에서 이 두 단계를 조사하고 연구하는 것이 다음 장에서 살펴볼 두 사례에서 감독의 재능을 직접적으로 겨냥하는 방법입니다.
모든 분야에서 규칙 체계를 구축하는 것은 업무 효율을 높이는 데 목적이 있다는 것은 누구나 알고 있습니다. 그러나 많은 경우, 규칙을 기계적으로 따르는 것보다 규칙을 어기는 것이 더 효과적입니다. 세계사는 규칙을 숙달하여 규칙을 깨고 뛰어넘음으로써 놀라운 성공을 거둔 수많은 사례를 보여줬습니다. 더 확실한 증거는 즈엉 다우, 락 저이, 도앗 혼, 부이 도이 초 론, 흐엉 가 등 많은 베트남 영화들이 규칙을 매우 엄격하게 준수하고 있다는 것입니다. 긴장감 넘치는 디테일, 개성 넘치는 캐릭터, 스타 배우, 소름 돋는 디테일, 성적 요소 등 관객을 "유혹"하는 다양한 기법으로 매력적인 이야기를 전달하려고 노력했지만, 모두 기대만큼 성공하지는 못했습니다. 또이 타이 호아 방 트렌 코 샨은 구성 규칙을 위반했음에도 불구하고 대중의 호응을 얻었고 큰 성공을 거두었습니다. 물론 규칙을 따르는 것은 때로는 불필요하며, 특히 예술 창작 분야에서는 더욱 그렇습니다. "반규칙"을 창조할 수 있는 예술가는 자신의 전문 분야의 규칙을 누구보다 잘 이해해야 합니다. 훌륭한 예술가와 평범한 예술가의 차이점은 평범한 예술가는 규칙의 "노예"인 반면, 훌륭한 예술가는 그렇지 않다는 것입니다. 그들은 아름다움에 자유롭게 다가가기 위해 규칙을 숙달하는 법을 알고 있습니다. 빅터 뷰 감독과 <나는 푸른 풀밭에 노란 꽃을 본다>가 바로 그 증거입니다.
연구원 호앙 껌 지앙은 다음과 같이 단언했습니다. "현대 사회의 산물인 영화는 '도시'와 '농촌'의 문제, 그리고 그 둘 사이의 상호작용과 전환을 포함하여 현대 사회의 모든 측면을 예민하게 반영합니다[3; 110쪽]. 작가 응우옌 녓 아인의 모든 작품은 이 두 공간 사이에 매우 밀접한 관련이 있습니다. 그는 오랜 대외 무역의 전통을 가진 꽝남성에서 자랐기 때문에 수백 년 동안 도시화가 진행되어 왔지만, 해안 농촌 지역은 아름답고 시적이며 매우 평화롭습니다. 아마도 이것이 그의 작품을 각색한 영화에서 영화 제작자들이 자연의 아름다움을 결코 간과하지 않는 이유일 것입니다. 특히 좋은 연출이 영화의 서사 과정에 훌륭한 효과를 만들어낼 때 더욱 그렇습니다. <어제의 소녀>는 <푸른 풀밭에 노란 꽃을 본다>의 푸옌처럼 특정 지역을 홍보하는 요소가 없습니다. 오히려 조용하고 평화로운 도시와 야외 풍경, 즉 시적인 도시에서 학생의 사랑에 푹 빠진 젊은이들이 자신 안에서 숭고한 공간(해변, 들판, 폭포)을 발견합니다. 그리고 시냇물, 정원...)은 영화의 연출과 편집이 관객에게 미치는 중요한 효과로 여겨질 수 있습니다. 극장을 나서는 젊은이들에게 남는 인상은 평화로운 땅, 연인들 사이의 수많은 사랑의 약속이 담긴 평화로운 삶입니다. 앞으로 판 지아 낫 린이 자신의 예술 작품을 세상에 선보일 때, 국제적인 친구들이 그 안에서 젊음으로 가득 찬 오늘날 베트남의 모습을 발견할 수 있을 것이라고 기대하는 것은 충분히 가능합니다. 풍경에서부터 그의 민족, 그의 세대의 이야기를 새로운 방식으로 전달하려는 노력까지, 더 이상 전쟁과 빈곤의 희생자들에 대한 연민에 시달리지 않는 모습을 말입니다. 감독의 재능이 절정에 달하는 이 시대에, 우리는 희망을 가질 권리가 있습니다!
11. 실제 적용: (있는 경우)
12. 추가 연구 방향: (있는 경우)
13. 본 논문과 관련된 출판물:
석사 논문 정보
1. 전체 이름: Le Cuong 2. 성별: 남성
3. 생년월일: 1963년 9월 25일 4. 출생지: 투아티엔-후에
5. 입학 결정 번호: 3617/2018/QD-XHNV 2018년 12월 4일자
6. 학업 과정의 변경 사항: 2020년 11월 10일자 결정 2102/QD-XHNV, 2021년 4월 5일자 결정 703/QD-XHNV, 2021년 11월 19일자 결정 2453/QD-XHNV에 따른 학업 기간 연장.
7. 공식 논문 제목: 성장기를 위한 블로킹과 몽타주의 예술: 사랑하는 형과 어제의 소녀.
8. 전공: 영화와 텔레비전의 주장, 역사 및 비평 9. 코드: 8210232.01
10. 지도교수: 응우옌 푸옹 리엔 박사 - 베트남 국립대학교, 사회과학 및 인문학 대학 문학부, 하노이.
11. 논문 결과 요약:
두 영화 <디어 브라더>와 <더 걸 프롬 예스터데이>를 분석하기 위해, 비교, 사례 연구, 사회학을 활용한 블로킹과 몽타주 이론을 적용합니다. 또한 통계, 설문조사, 그리고 기타 여러 기법들을 활용합니다.
블로킹과 몽타주는 영화 프로젝트가 시작되면 촬영 과정에서 서로 별개의 두 단계입니다. 하지만 이 과정의 첫 단계와 마지막 단계 사이의 연결은 매우 중요한데, 이 두 영화는 감독의 개인적인 역할을 가장 명확하게 보여주기 때문입니다. 필름 블로킹이든 후반 작업의 몽타주 작업이든 감독과 촬영 감독 간의 논의와 교류는 물론 소품 및 조명(블로킹), 기술팀, 사운드(몽타주) ... 때로는 프로듀서까지 참여합니다. 그러나 이 두 영화에서 감독의 책임과 암묵적인 역할이 결정될 것입니다. 따라서 블로킹이라는 예술 분야에서 이 두 영화를 조사하고 연구하는 것은 다음 장에서 다루는 두 사례에서 감독의 재능을 이끌어내는 우리의 방법입니다.
모든 분야에서 규칙 체계를 구축하는 것은 업무 효율을 높이는 데 목적이 있다는 것은 누구나 알고 있습니다. 그러나 많은 경우, 규칙을 따르는 것보다 규칙을 어기는 것이 더 효과적입니다. 세계 역사에는 규칙을 숙달하여 규칙을 깨고 뛰어넘는 놀라운 성공 사례가 많이 있습니다. 더 확실한 증거는 <레이스트랙>, <락 저이>, <소울 캡처>, <초론 더스트>, <흐엉 가>와 같은 많은 베트남 영화들이 규칙을 따르고 있다는 것입니다. 스릴 넘치는 디테일, 개성 넘치는 캐릭터, 스타 배우, 소름 돋는 디테일, 성적 요소 등 관객을 "유혹"하는 다양한 기법으로 매력적인 이야기를 전달하려 하지만, 기대만큼 큰 성공을 거두지는 못했습니다. <디어 브라이드>는 작곡 규칙을 어겼지만 대중의 호응을 얻었고 큰 성공을 거두었습니다. 특히 예술 창작 분야에서는 규칙을 따르는 것이 때로는 불필요할 수 있습니다. "반규칙"을 창조할 수 있는 예술가라면 누구보다 자신의 전문 분야의 규칙을 잘 이해하고 있어야 합니다. 훌륭한 예술가와 평범한 예술가의 차이점은 평범한 예술가는 규칙의 "노예"인 반면, 훌륭한 예술가는 그렇지 않다는 것입니다. 그들은 아름다움에 자유롭게 다가가기 위해 규칙을 숙달하는 법을 알고 있습니다. 빅터 뷰 감독과 디어 브라더가 그 증거입니다.
연구자 호앙 껌 지앙은 다음과 같이 주장합니다. "현대 사회의 산물인 영화는 '도시'와 '농촌'의 문제, 그리고 그 둘 사이의 상호작용-전이를 포함하여 현대 사회의 모든 측면을 예민하게 반영합니다[3; 110쪽]. 작가 응우옌 녓 아인의 모든 작품은 이 두 공간 사이에 밀접한 연관이 있습니다. 그는 오랜 대외 무역의 전통을 가진 꽝남성에서 자랐기 때문에 수백 년 동안 도시화되었지만, 해안 시골은 시적이고 매우 평화롭습니다. 그렇기 때문에 그의 소설을 원작으로 한 영화에서 영화 제작자들은 자연의 아름다움을 결코 간과하지 않았습니다. 특히 블로킹은 영화의 서사 과정에 훌륭한 효과를 만들어낼 것입니다. 영어: The Girl from Yesterday에는 Dear Brother의 Phu Yen처럼 특정 지역을 홍보하는 요소가 없었지만, 학생들의 사랑에 빠진 어린 소년 소녀들이 자신을 발견하는 조용하고 평화로운 도시와 시적인 교외 풍경(해변, 들판, 폭포와 개울, 정원...)은 관객에게 블로킹과 몽타주의 중요한 효과로 간주될 수 있습니다. 젊은 관객에게 남은 인상은 평화로운 땅, 많은 사랑의 약속이 있는 조용한 삶이었습니다. 미래에 Phan Gia Nhat Linh이 자신의 작품을 세상에 선보일 것을 기대하는 것은 완전히 가능합니다. 국제적인 친구들은 풍경에서부터 전쟁과 빈곤의 희생자에 대한 집착 없이 새로운 방식으로 국가와 세대의 이야기를 들려주려는 노력에 이르기까지 에너지로 가득 찬 베트남을 발견할 것입니다. 재능 있는 감독과 함께라면 우리는 완전히 기대할 수 있습니다!
12. 실제 적용 가능성(있는 경우):
13. 추가 연구 방향(있는 경우):
14. 논문 관련 출판물:
