1. 学生姓名：PHAM THI HIEN TRANG 2. 性别：女
3.出生日期：1990年7月4日
4.出生地：河内
5.关于承认学生的决定编号：河内国立大学社会科学与人文大学校长于2021年12月28日颁布的第2948/2021//QD-XHNV号决定
6. 培训流程是否有变化：否
7. 论文题目：村上春树作品改编电影中的创伤话语——以李沧东《燃烧》（2018）与滨口龙介《开我的车》（2021）为例
8.专业：电影电视理论与史；代码：8210232.01
9. 科学顾问：Trinh Van Dinh 博士，越南河内国立大学社会科学与人文学院
10.论文成果总结：
李沧东和滨口龙介是成功将村上春树作品搬上银幕的导演之一。两位导演凭借其才华，将文学作品中人物的创伤故事转化为电影中更具多维性和深度的创伤话语。它通过布景、声音、灯光、演员的表演等，在电影空间中得以展现，营造出一种层层叠叠的创伤话语效果。
李沧东是一位积极参与政治并对社会历史感兴趣的电影导演。他的电影探讨韩国的政治和经济问题，但主要聚焦于那些因与自身境遇的冲突而饱受创伤的时代人物。人们无法脱离周遭环境，他们受现实影响，并在与现实的抗争中寻求生命的意义。李沧东的电影极具真实感，吸引观众沉浸其中，并迫使他们反思故事的本质。
滨口龙介是一位实验电影人，他总是想将自己学到的所有新知识运用到电影中，以创造独特的作品。他的电影往往注重人物心理情感的表达，人物总是以孤独的姿态出现，并清晰地传达着创伤的话语。在追求真实感的过程中，他始终重视自然元素，从表演到演员的对话。有时，他会让演员无意识地表达情感，而无需他们表达情感，让角色随时感受到并受到启发。
本论文运用话语理论、创伤理论和作者风格理论进行研究。通过具体的结构系统研究方法、互文性研究方法和传记研究方法，我们发现创伤这一主题贯穿于电影《燃烧》和《开我的车》的始终。这两部电影构建了关于创伤成因、表现形式以及缓解方法的话语体系。人们因亲人莫名其妙的离世、失去家人、信任破裂以及生活中缺乏联系而遭受创伤。这种创伤表现为人类灵魂的崩溃、存在危机、生活僵局、个体与群体关系的破裂、孤独感和联系的缺失。创伤无法在受害者的脑海中被终结，但通过叙事形式，例如写诗（创作）、写小说、唱歌（表演音乐）、表演或模仿，创伤可以被转化、释放和抚慰。
运用科学的分析方法，我们从叙事元素和电影语言两个角度对《燃烧》和《开我的车》两部电影进行深入分析，厘清创伤话语在影片中的风格印记。影片由时代人物、充满矛盾、受现实环境影响的人物、在家庭生活中遭遇诸多创伤性问题的人物、知识分子、艺术家、性格复杂、对人生进行反思的人物共同构建了创伤故事。创伤空间指的是郊区、邻近地区以及城市空间，在这些地方，生活充满矛盾，人物往往会逃离熟悉的空间，从而造成创伤。李沧东和滨口健二的电影语言风格印记，在舞台设计和拍摄中体现得最为明显，他们在关于创伤的作品中留下了真实而新颖的印记。
以上是论文题目《村上春树作品改编电影中的创伤话语——以李沧东导演的《燃烧》（2018年）和滨口龙介导演的《开我的车》（2021年）为例》的概要。
11.实际应用：
本论文的研究成果将为李沧东、滨口龙介导演的电影《燃烧》和《开我的车》中创伤话语的风格印记的研究活动提供参考资料。
12. 进一步研究方向：从风格学和叙事理论的角度研究滨口龙介的电影。
13. 与论文相关的已发表著作：
（如有，请按时间顺序列出项目）
硕士论文信息
1.姓名：PHAM THI HIEN TRANG 2.性别：女
3.出生日期：1990年7月4日 4.出生地点：河内
5. 录取决定编号：2948/2021//QD-XHNV 日期：2021年12月28日
6. 学术流程变化：无
7. 正式论文题目：李沧东执导的村上春树电影《燃烧》（2018）和滨口龙介执导的《开我的车》（2021）中的创伤性话语
8. 专业：影视研究
9.代码：8210232.01
10. 指导老师：郑文定博士，河内社会科学与人文大学（河内）
11.论文研究结果总结：
李沧东和滨口龙介是两位成功将村上春树作品改编成电影的著名导演。两位导演凭借其才华，将文学人物的创伤叙事转化为深刻的电影话语。这种转化通过巧妙运用布景、音响、灯光和演员表演等电影元素，呈现出对创伤的多维度和多层次的探索。
李沧东是一位深度参与政治和社会历史的电影导演。他的电影探讨韩国重要的政治和经济问题，但主要聚焦于那个时代深受冲突和环境创伤的个体。李沧东的作品强调个体与其所处环境之间密不可分的联系，展现了人们如何深受周围环境的影响，并在与现实的抗争中探寻生命的意义。他的电影展现了惊人的现实主义写实手法，引人入胜，并促使观众思考叙事的精髓。
滨口龙介是一位实验电影人，他以不懈追求独特性而闻名，并将新获得的知识融入电影中。他的作品经常深入挖掘人物复杂的心理世界，描绘人物如何与深刻而明显的创伤作斗争，同时又常常体验到深深的孤独。为了追求真实感，滨口龙介非常重视电影中的自然元素，从演员真实的表演到他们即兴的对话，无所不包。他有时鼓励演员自然地表达情感，让角色在各种情感中游刃有余，最终达到无拘无束的狂喜时刻。
在本论文中，我们结合话语理论、创伤理论以及作者独特的创作风格进行研究。我们运用特定的结构系统分析方法、互文分析和传记体研究方法，探讨贯穿电影《燃烧》和《开我的车》叙事的创伤主题。这两部电影构建的话语体系，揭示了创伤的成因、表现形式以及潜在的解决方案。在这些叙事中，个体因无谓地失去亲人、家庭破裂、信任破碎以及生活中弥漫的疏离感而经历创伤。这种创伤在视觉和情感上表现为人类灵魂的深度瓦解，导致存在危机、生活停滞、社会联系断裂、普遍的孤独感以及人际联系的缺失。需要注意的是，创伤的治愈不仅仅在于创伤幸存者的心理层面。相反，自传表达的形式，例如写诗和小说、参与音乐表演、演戏，甚至个人转变，成为转化、释放和最终改善创伤的渠道。
通过严谨的科学分析，我们深入探究了电影《燃烧》和《开我的车》，审视它们的叙事元素和电影语言，以揭示其独特的风格元素，这些元素在影片中传达了创伤的话语。它们共同编织出一个创伤叙事，描绘了各自时代的个体如何应对冲突以及现实环境的深刻影响。影片中的人物经历了无数创伤性的挑战，无论是在家庭生活中、在知识领域，还是作为复杂性格的艺术家，他们都在反思生命的意义。
这些创伤经历与周围环境错综复杂地交织在一起，体现在充满内在矛盾的郊区、邻近地区以及城市空间中。正是在这些空间里，人物常常试图逃离那些塑造他们挣扎的熟悉却又充满创伤的环境。
纵观李沧东和滨口龙介的电影创作风格，尤其关注舞台设计和摄影，我们能够感受到他们在探讨创伤主题的作品中留下的持久而真实的印记。他们的电影语言为叙事注入了活力，以极具生命力和创新性的方式，刻画了创伤对人类体验的深刻影响。
12.实际适用性：
本论文的研究成果将为研究李沧东导演的电影《燃烧》（2018）和滨口龙介导演的电影《开我的车》（2021）中传达创伤话语的风格印记的学者和研究者提供宝贵的参考。本论文的分析将帮助我们理解如何运用电影语言和叙事元素来刻画和探索创伤主题，并为电影研究领域的未来研究奠定基础。
13.进一步研究方向：
作为本研究的延续，未来的研究可以尝试从风格学角度和对叙事理论的深入探讨来探究滨口龙介的电影。这种更深入的研究将揭示滨口龙介传达和审视创伤话语的复杂方法，从而更深入地理解他的电影风格和主题探索。
论文相关出版物：................................................................................................................
（按时间顺序排列）
