1. 学生姓名：Le Cuong 2. 性别：男
3.出生日期：1963年9月25日
4. 出生地： 承天 - 顺化
5. 越南河内国立大学社会科学与人文学院校长于 2018 年 12 月 4 日颁布的第 3617/2018/QD-XHNV 号关于承认学生的决定
6. 培训流程的变化：根据 2020 年 11 月 10 日第 2102/QD-XHNV 号决定、2021 年 4 月 5 日第 703/QD-XHNV 号决定和 2021 年 11 月 19 日第 2453/QD-XHNV 号决定延长学习时间。
7. 论文题目名称：青少年电影的舞台艺术：以电影《我看见绿草地上的黄花》和《昨日女孩》为例
8.专业：影视史论；代码：8210232.01
9. 科学导师：Nguyen Phuong Lien 博士，越南河内国立大学社会科学与人文大学
10. 论文成果总结：
为了对《我看见绿草地上的黄花》和《昨日的女孩》这两部电影进行个案研究，我们运用电影舞台与剪辑艺术的理论，运用比较研究法、案例研究法和社会学方法，并结合统计学、调查法等手段进行研究。
电影项目一旦开拍，就会将舞台设计和剪辑分成两个阶段。然而，这两个阶段之间的衔接至关重要，因为这两个阶段更能体现导演的个人角色。无论是舞台设计还是后期剪辑，导演团队和摄影师之间都会进行讨论和交流，道具、灯光（舞台设计）、技术团队、音响（剪辑）……有时甚至制片人也会参与其中。然而，电影导演的责任和隐性角色在这两个阶段中起着决定性的作用。因此，在以下章节中探讨的两个案例中，对舞台设计艺术中这两个阶段的考察和研究，正是我们直接针对导演才华的方式。
众所周知，任何领域建立规则体系的目的都是为了提高工作效率。然而，在很多具体情况下，机械地遵循规则不如打破规则有效。世界历史上有许多杰出的成功案例，正是因为掌握了规则，才能打破规则、超越规则。更贴切的证据是，我们越南的许多电影都严格遵循规则，例如《跑马场》《失落的世界》《灵魂俘获》《堤岸市场尘埃》《加油站香水》……它们试图用悬念迭起的细节、个性鲜明的人物、明星演员、惊悚细节、性爱元素等各种“诱惑”观众的技巧来讲述引人入胜的故事……但最终都未能取得预期的成功。至于《我看见绿草地上的黄花》，虽然它违反了构图规则，但仍然被观众接受，取得了巨大的成功。显然，遵循规则有时是不必要的，尤其是在艺术创作领域。能够创作“反规则”的艺术家，一定比任何人都更了解自己专业领域的规则。优秀艺术家与平庸艺术家的区别在于，平庸艺术家是规则的“奴隶”，而优秀艺术家则不然。他们懂得如何掌握规则，自由地追求美。导演维克多·武（Victor Vu）和《我看见绿草地上的黄花》就是明证。
研究者黄锦江肯定道：“作为现代社会的产物，电影也敏感地反映了现代社会的方方面面，包括‘城市’与‘乡村’的互动和转换问题[3；第110页]”。作家阮一映本人的每一部作品都与这两个空间有着非常密切的联系，因为他生长在广南省，这片土地有着悠久的对外贸易传统，城市化进程持续了数百年，但沿海乡村却美丽、诗意、宁静祥和。或许正因如此，在根据他的作品改编的电影中，自然之美从未被电影制作人忽视，尤其是在良好的舞台设计能够为电影的叙事过程创造绝佳效果的情况下。《昨日女孩》没有像《我看见绿草地上的黄花》中富安那样，刻意渲染某一片土地，而是展现了宁静祥和的城区和充满诗意的户外场景，沉浸在学生时代爱情的年轻男女在这里找到了一个崇高的空间（海滩、田野、瀑布溪流、花园……）都可以说是舞台设计和剪辑给观众带来的一种重要的效果。给刚走出剧场的年轻人留下的印象是一片宁静的土地，平静的生活，充满了爱的承诺。未来，完全可以期待，当潘家一行将他的艺术产品推向世界时，国际友人将从中看到一个充满青春气息的今日越南形象，从场景到他努力用新的方式讲述他的人民、他那一代人的故事，不再被战争和贫困受害者的怜悯所困扰。随着一位导演年龄渐长，进入才华的巅峰，我们完全有理由抱有希望！
11.实际适用性：（如有）
12. 进一步研究方向：（如有）
13. 与论文相关的已发表著作：
硕士论文信息
1. 全名：Le Cuong 2. 性别：男
3. 出生日期：1963年9月25日 4. 出生地点：承天-顺化
5. 录取决定编号：3617/2018/QD-XHNV 日期：2018年12月4日
6. 学术流程的变化：根据 2020 年 11 月 10 日第 2102/QD-XHNV 号决定、2021 年 4 月 5 日第 703/QD-XHNV 号决定和 2021 年 11 月 19 日第 2453/QD-XHNV 号决定延长学习期限。
7. 正式论文题目：《未来时代的阻隔与蒙太奇艺术：亲爱的哥哥与昨日的女孩》
8.专业：电影电视论证、历史与批评 9.代码：8210232.01
10. 指导老师：Nguyen Phuong Lien 博士 - 越南河内国家大学社会科学与人文大学文学系。
11.论文成果总结：
为了探究《亲爱的兄弟》和《昨日的女孩》这两部影片，我们运用了场景分块和蒙太奇的理论，运用了比较研究法、案例研究法、社会学研究法，并运用了统计学、调查法等手段。
在整个电影项目开始拍摄的过程中，走位和蒙太奇是两个相互独立的阶段。但这一过程的初始阶段和最终阶段之间的联系却至关重要，因为这两部电影最清晰地展现了导演的个人角色。无论是后期制作中的走位还是蒙太奇，都涉及导演和摄影师之间的讨论和交流，以及道具和灯光（走位）、技术团队、声音（蒙太奇）……有时甚至是制片人的参与；然而，电影导演的责任和隐含的角色将在这两部电影中得到体现。因此，对这两部电影在走位艺术方面的考察和研究，是我们在接下来的章节中引导这两个案例中导演才华的方式。
众所周知，任何领域建立规则体系的目的都是为了提高工作效率。然而，在很多具体情况下，遵守规则不如打破规则有效。世界历史上有很多杰出的成功案例，都是通过掌握规则并打破规则、超越规则而获得的。更贴切的证明是，我们越南的许多电影都遵循规则，例如《跑马场》、《乐聚》、《灵魂俘获》、《堤岸尘埃》、《香家》……它们试图用许多扣人心弦的细节、个性鲜明的人物、各种“诱惑”技巧（例如明星演员、惊悚细节、性爱元素）来讲述引人入胜的故事……但它们并没有像预期的那样真正成功。《亲爱的兄弟》虽然违反了构图规则，但仍然受到观众的欢迎，并获得了巨大的成功。显然，有时遵守规则是不必要的，尤其是在艺术创作领域。能够创作“反规则”的艺术家，一定比任何人都更了解自己专业领域的规则。优秀艺术家与普通艺术家的区别在于，普通艺术家是规则的“奴隶”，而优秀的艺术家则不然。他们懂得如何掌握规则，自由地追求美。导演Victor Vu和《亲爱的兄弟》就是最好的证明。
研究者黄锦江认为：“电影作为现代社会的产物，也敏感地反映了现代社会的方方面面，包括‘城市’——‘乡村’的问题以及它们之间的互动转换[3；p.110]。作家阮一映的每部作品本身都与这两个空间紧密相关，因为他生长在广南地区，这片土地有着悠久的对外贸易传统，因此几百年来这里已经城市化，但沿海乡村却充满诗意，非常宁静。正因如此，在根据他的作品改编的电影中，自然之美从未被电影制作人忽视，尤其是在场景的运用上，这为电影的叙事过程创造了绝佳的效果。 《昨日的女孩》不像《亲爱的哥哥》中富安那样，没有对特定土地的宣传，而是展现了宁静祥和的城市和诗意的郊区场景，沉浸在学生时代爱情故事中的少男少女们（海滩、田野、瀑布溪流、花园……）的身影，这可以说是画面调度和蒙太奇给观众带来的一个重要的效果。给年轻观众留下的印象是一片宁静的土地，平静的生活，充满着爱的希望。未来，完全可以期待潘家一灵将他的作品推向世界，国际友人将从中发现一个充满活力的越南，从风景到努力以新的方式讲述民族、世代相传的故事，不再沉迷于战争和贫困的受害者。有了这位才华横溢的导演，我们完全可以期待！
12. 实际适用性（如有）：
13. 进一步的研究方向（如有）：
14. 论文相关出版物：
