2015年越南电影：充满活力的一年

对越南电影来说，这是令人印象深刻的一年。

的确，过去的一年，也就是2015年，对于越南电影来说是充满诸多令人印象深刻的事件的一年。首先，就在新年到来之际，经过近一个世纪的形成和发展（越南电影诞生于1923年左右，伴随着第一部电影……）。金文桥（由法国和越南共同努力）越南电影发展战略——《2020年越南电影发展战略及2030年展望》——于2014年1月26日首次获得国家正式批准。自此，越南电影的发展方向将更加清晰明确，人们期望电影这门“第七艺术”能够真正成为“所有艺术形式中最重要的一种”。这一发展战略不仅令人瞩目，而且在过去一年中，越南电影界举办的众多活动也在一定程度上增强了业内人士和公众的信心。然而，经过近一个世纪的发展，越南电影的现状却显得“停滞不前”，年产量低得惊人（仅故事片就只有十几部左右）；电影拍出来却无人问津，往往亏损，并因内容和艺术性不足而饱受诟病，任何真心热爱电影的人都会感到不耐烦。

长期以来，我们常常以资金有限、技术条件落后为由，认为越南电影人无法制作出符合观众口味的优秀影片。然而，当我们目睹一些邻国的电影产业，例如伊朗，它们与越南条件相似，预算也往往很低，却依然在国内外斩获多项大奖，甚至包括戛纳、威尼斯、柏林和奥斯卡等国际知名奖项时，我们对越南电影的现状有了新的认识。再看看我们身边的韩国，上世纪80年代，韩国人口不足5000万（仅为越南的一半），甚至在国内市场都举步维艰。而如今，短短20余年间，韩国电影已席卷全球，成功进军美国、日本和印度等拥有世界一流电影产业的国家。究竟是什么因素促成了韩国电影产业的巨大成功？要知道，韩国人口只有越南的一半，但电影产业却取得了如此辉煌的成就。这其中涉及诸多因素：人才、政策、资金以及观众的鉴赏力。但最重要的因素是政府的政策支持。因此，当国家电影产业首次采取长期发展战略时，电影人及其热爱的观众所感受到的喜悦，当然是真挚的。

快速浏览一下越南电影发展战略的已批准内容，我们便有充分的理由感到欣慰：从现在到2020年（展望至2030年），将新建数百家影院；河内和胡志明市将拥有更多现代化电影中心；每年将制作25至40部故事片（到2030年，这一数字将达到60部，不包括纪录片、动画片和科教片，这些影片的数量也将达到相同水平）；国家还将投资越南电影，使其参与国际竞赛；河内和胡志明市还将建设大型电影制片厂，以满足国内电影制作需求，并推动与国外的合作；此外，电影产业的人力资源培训，例如导演、制片人、发行商、演员等，也将获得重点投资。电影不仅是一种艺术形式，也是现代社会的一项产业；如果没有资金和技术方面的投入，它将难以发展。为了说明这一点，我分享一个由越南电影局局长吴芳兰讲述的“苦乐参半”的例子。2013年，越南电影局在韩国举办了越南电影周。经过周密的准备，我们带着十几部最具代表性的35毫米胶片电影前往韩国。然而，影片经过筛选、运输和在韩国的放映后，所有人都震惊地发现这些电影无法放映。原因很简单：韩国早已停止使用35毫米胶片放映机。几乎所有韩国影院都已转为放映数字格式的电影。这种“既可笑又尴尬”的情况，在某种程度上反映了越南电影在一体化和现代化时代所面临的“不平衡”，而原因并非“缺钱”，而是缺少两个字：“一体化”。

第二个令人印象深刻的方面是2015年全年的电影活动，特别是12月1日至5日在胡志明市举行的第19届越南电影节。首先，我们必须提及故事片……空中拍打翅膀由年轻女导演阮黄蝶执导（2014年制作，但直到2015年初才正式上映），荣获多项国际奖项，并在越南观众，尤其是年轻人中获得了积极的评价（但在电影节上却几乎没给观众留下什么印象？）；一部短纪录片冯的最后一次旅行阮氏谭（Nguyen Thi Tham）这位同样非常年轻的导演执导的这部电影，虽然在2013年之前就已制作完成，但直到2015年才正式上映，它揭示了另一个惊喜：一部完全由一人独立完成、长期搁置的电影，在上映后突然吸引了观众的目光。此外，还有另一部电影……父亲和儿子以及……由导演潘登迪执导，他此前已因……而闻名。Bi，别害怕。这位年轻导演如今再次引起轰动，他的新片入围了柏林电影节金熊奖的角逐。然而，与他之前的热门影片一样，这部新片尚未在国内正式上映（而在法国，上映计划已经明确）。此外，还有其他影片……颜的一生由丁天武导演执导14天假期尤其是导演阮越科 (Nguyen Viet Khoa)我是你的祖母。导演潘嘉日灵的这部电影迄今为止已创下约900亿越南盾的票房纪录（潘嘉日灵此前曾在河内社会科学与人文大学参与过一个由福特基金会资助的电影项目，并因此获得奖学金前往南加州大学学习导演）。可以说，2015年对于越南年轻电影人来说的确是意义非凡的一年。如果我们综合考虑所有方面……我看到绿草地上开着黄花。维克多·武（曾任河内社会科学与人文大学电影项目教师）也是一位年轻的导演，他在电影界创造了“惊人的”一年，而该国的许多其他艺术领域则有些“停滞不前”。

另一方面，电影已充分利用了电视的巨大优势，这一点在越南电影厅的发展战略中已有提及。在媒体爆炸式增长的时代，尤其是在电视领域，“大银幕”凭借其在“小屏幕”上传播的优势，相比其他许多艺术形式蓬勃发展。如今，电影和电视已紧密交织，难以泾渭分明。数字时代电影的“跨学科”特性也使其地位日益提升。电影曾一度被视为一种“纯粹的娱乐形式”，如今却因其“跨学科”特性，特别是与文学的交叉融合，而受到研究者的关注。

2015 年电影活动简要总结：这一年以颁奖典礼拉开帷幕。金鸢年中会有一系列电影节、电影周以及与电影制作人的交流活动。欧洲、法国、德国、日本、韩国、印度……；然后是电影节。金蜂由戏剧电影大学组织的青年颁奖典礼金莲包括由TPD（越南电影协会电影人才发展中心）举办的“我们拍电影”和“电影空间”等活动；节目秋日邂逅近年来，岘港涌现出一个面向青年电影人的电影培训项目，该项目汇集了越南裔美国导演陈英雄、几位国际知名导演以及越南青年电影人。该项目也为越南国内电影制作开辟了新的方向。一些青年电影人曾于2005年至2011年间参与河内社会科学与人文大学电影项目（由Fofd基金会资助），例如潘登迪和阮美蓉（担任联合组织者和讲师），以及郑丹芳（担任编剧），他们已取得初步的令人鼓舞的成果（郑丹芳在河内社会科学与人文大学电影系攻读研究生期间创作的剧本获得了3000美元的奖金，用于进一步资助影片的制作）。电影项目的另一位参与者范清河也在2015年动画剧本创作比赛中获奖（范清河​​还在第19届电影节上获得过动画剧本奖）。最终，2015年越南电影最令人瞩目的成就，是私营电影公司天银与国家资助的电影制作公司合作取得的意外成功。我看到绿草地上开着黄色的花朵。这部电影在年底于胡志明市举行的第十一届越南电影节上荣获金莲花奖。据说，富安省的旅游业甚至受益于维克多·武（Victor Vũ）这部电影中“如诗如画”的风景。显然，2015年的越南电影令人印象深刻……

但2015年的越南电影真的达到了“高质量”吗？

如果我们仅从“娱乐和青春”的角度来看待电影，将其视为一种追求美的艺术形式（尤其得益于演艺圈众多俊男靓女），追求高票房、频繁的国际交流、一些精美的镜头、五声道环绕立体声、引人入胜的故事情节、精彩的打斗场面，特别是近年来同志电影和16禁电影的兴起……那么，近年来越南电影，尤其是在2015年，确实“令人印象深刻”。但它真的“有价值”吗？我们目前还无法给出确切的答案。

为什么会这样？原因很简单：除了过去一年里许多单位、组织和个人付出的辛勤努力和奉献——例如电影部门的管理和指导；河内和胡志明市电影电视学校以及一些非专业学校的培训活动；越南电视电影制片厂、TPD中心、私人电影制片厂和越南裔美国电影人——还有许多其他电影活动深受“追随潮流”的影响。2015年的越南电影仍然充斥着许多“混杂”、“模仿”、“借鉴”、使用“噱头”、混淆“电影表演”和“娱乐表演”等现象，部分原因是为了掩盖艺术思维上的不足。看看……电影节、颁奖典礼、社交活动、电影宣传。2015年，越南电影尽管表面上充满活力，但其质量却缺乏稳定性，这一点显而易见。越南电影在一体化时代仍然存在诸多“不足”：它尚未摆脱先拍艺术电影再“模仿”商业电影的阶段；一些电影虽然票房收入很高，吸引了大量观众，但……我是你的祖母。而且，它仍然不是一部完全纯粹的越南电影（剧本是从韩国购买的）；其他一些电影具有艺术品质（据专家称），但未必能引起大多数越南观众的“共鸣”。父子俩在半空中拍打着翅膀……），或者投资巨大但票房失败的电影（与历史共存再举一个例子，一些毫无意义的电影被贴上“16+”的标签，其明显目的是为了吸引观众，而大多数电影的内容仍然很差；看看第19届电影节角逐奖项的20部故事片名单：其中超过一半都被标记为“16+”（禁止16岁以下儿童观看的电影，这只不过是吸引观众的噱头！）。

国家电影产业的另一个关键方面是人力资源培训，然而，即使是越南电影厅最近发布的《2020年电影发展战略，2030年愿景》也显得有些流于表面。人力资源是打造真正高质量电影产业的关键因素。我认为，这里的人力资源培训不仅在于培养电影制作人，还在于培养电影观众。虽然大量年轻人，包括“明星和美女”涌入电影院令人鼓舞，但也存在一些潜在问题。他们中的许多人去电影院只是为了追赶潮流，而我们迫切需要具备真正电影知识的观众。为了实现这一目标，有一件事刻不容缓：我们迫切需要的不仅仅是目前仅有的两所电影专业培训机构（西贡戏剧电影大学和河内戏剧电影大学）；我们需要对电影专业人才的培养模式进行专业化（包括社会化）的改革。像越南这样拥有超过9000万人口的国家，不能只有两所电影培训机构。在韩国这个人口不足五千万的国家，却拥有超过四十所电影培训机构。在美国，几乎每所大学都设有电影系，有的甚至有两三个。事实上，近十年来，越南的一些大学，特别是像社会科学与人文大学、文化大学、军事艺术学院、华仙大学以及各文化艺术学院等规模较大的院校，已经开始从事电影专业人才的培养。然而，《越南电影发展战略（至2030年）》却鲜有提及。一个电影产业从业人员如果缺乏多元化的培训，就很难实现全球化的愿景。多元化不仅意味着电影制作方面的培训，还意味着电影评论和影评写作方面的培训；不仅意味着导演和演员方面的培训，还意味着制片人方面的培训（而事实上，即使是越南最专业的两所电影培训机构也仍然缺乏电影制片系），以及其他诸多方面……

教师 Tran Hinh

导演邓日明是越南电影界最具影响力和最严肃的人物之一，他曾多次坦言，他们那一代人虽然在补贴时代预算有限的情况下拍摄电影，却依然创作出了捕捉越南人民“精髓”并斩获众多国际奖项的作品。他认为，尽管如今的越南电影可能更接近国际标准，也更加“现代化”，但仍然缺乏真正体现“越南精神”的影片。

当然，这不仅仅关乎电影；据我所知，每个领域都有其优缺点，有成功也有不足。重要的是，那些身居要职的电影行业管理者必须“思考”并“公开谈论”这些问题；我们需要许多人的“帮助”和“贡献”。另一个关键点是，我们需要真正有才华且具有“越南灵魂”的人才，而不是强行拼凑的、人为的组合。只有这样，我们的民族电影才有机会“腾飞”。