根据《越南现代作家》（作家协会出版社，2020年出版）一书，在1623名成员（包括200多名女性成员）中，有134名成员来自河内理工大学（现河内国家大学）文学院。在这134名成员中，有35名女性作家，分别来自三个主要专业：诗歌（15名）、文学（11名）、理论-批评与翻译（9名）。春天来了，我渴望勾勒出文学院传统中力量的结晶和她们的才华。因此，当谈到“文学院作家”时，人们常常会想到河内理工大学的作家们。历史记载：1945年10月10日，胡志明主席签署命令，成立文学大学（当时称为文学院，不久之后，国家教育部文件称其为河内越南国家大学文学大学）。
在散文领域，涌现出11位全国读者耳熟能详的女性作家：红月、武氏红、黎芳莲、黎清娥、阮芳莲、阮氏玉海、阮氏秋惠、秋庄、武氏好、武氏春夏、武明月。她们当中不乏经历过“红火冷水”时期战争的作家，例如阮氏玉海、红月（1944-2015）、武氏红。因此，她们的作品饱含着生活的酸涩，高尚的奉献精神，以及始终沉着冷静、朴素淡泊的文风，丝毫没有像后来的年轻一代那样喧嚣奔放。她们书写着枪林弹雨中的生存时光，书写着爱情的时光。她们笔下的人物都是普通人，经历丰富，却又蕴含着时代赋予的非凡气质。她们的文学作品趋向于美和英雄主义。后世的黎芳莲、守庄、黎清娥、阮氏秋惠、阮氏芳莲、武氏好、武氏春河、武明月等作家，深受文学革新运动的影响，笔下显得更加热情奔放。她们的创作触及日常生活的方方面面，但同时也不忘发出强烈而激昂的女性主义声音。在文坛，毋庸置疑，如今成就斐然的女性散文作家“阵营”中，少不了像武氏春河、武氏好、阮氏秋惠这样出身于文学院的女性作家的名字。有人称她们为短篇小说界的“薛、普、玛”三人组。我们认为，这样说并不过分。文学研究界至今仍坚信“散文是文学革新的门面”。有人甚至将越南文学比作“一张女性的面孔”（意在强调文学中人性化、细腻、平衡、和谐的特质以及诸多精神层面）。女性作家在短篇小说方面拥有优势，而短篇小说这一体裁将作家的视角引向平衡、和谐与适度之美。文学院的女作家们为“提升”现代民族短篇小说做出了真正的贡献。如果说越南短篇小说的未来，那么文学院的女作家们正是为设计和编织这一未来付出了巨大努力的。
在诗歌领域，河内理工大学文学院涌现出一批女诗人，如裴心心、裴氏春梅、段氏玉白、段玉秋、夏芳、黄金勇、黎明怀、黎秋、阮氏红、潘玄秋、陈氏胜、张氏金勇、雪娥、尹毅、张清。诗歌界的“老一辈”诗人，如黎秋、尹毅、阮氏红、夏芳，都是现代文坛的杰出诗人。例如，诗人黎秋于1975年直接参与了平定省归仁市的解放和收复工作。她是第九届国会代表（1992-1997年），曾任平定省文学艺术协会主席。诗人黎秋拥有10部诗集。她的诗歌洋溢着市民抒情诗的灵感，但又不减损她自身的抒情风格。诗歌不会逃避生活，因为它牢牢扎根于常青的生命之树。黎秋是一位才华横溢的诗人，被认为是战后革新时期的杰出诗人之一。她的诗歌热情而不软弱，深沉而不神秘，有孤独之美，但不孤寂，还有许多美丽的忧伤。她已出版10部诗集，1986年凭借诗集《坐着编织的女人》荣获越南作家协会奖。2015年，她荣获瑞典蝉文学奖。很少有人知道，她也是一名足球迷，经常为法国、意大利、西班牙等拥有英俊球员的国家队加油助威。在文革氛围中蓬勃发展的年轻一代诗人包括雪娥、段玉淑和潘玄淑。有人称她们为当代女性诗歌的“三条腿”，这并非夸大其词。然而，在诗坛引起最大轰动的，当属潘玄淑，她的三本诗集（《侧卧》《空心的胸膛》《独立的伤疤》）每次出版都引发热议。如果可以的话，应该将这些视为诗人或许尚未到达终点的探索和实验。雪娥凭借诗集《幻觉》于2003年荣获越南作家协会奖。雪娥是一位多重身份的诗人，她诗歌中展现的对命运的超越深刻而微妙。段玉淑可谓“二位一体”的现象（新闻和诗歌，两个领域都堪称佼佼者）。有些人默默无闻，却名声大噪，例如黎明怀、张氏金勇、黄金勇、裴氏春梅、段氏玉白。她们的诗歌谦逊、内敛、优雅而深刻。诗歌如同耳语，如同灵魂伴侣和知己，回味无穷，回响不绝。在视听文化压倒阅读文化的时代背景下，许多人担忧“诗歌将走向何方？”。但只要诗歌是优秀的，它就依然作为一种高贵而神圣的语言艺术而存在。幸运的是，文学院的女诗人创作了许多优秀的诗歌（尽管如今诗歌难以出售，但它是美，是大自然赐予人类的珍贵礼物）。
文学理论、批评和翻译领域的年轻人比诗歌和散文领域要少。这也是一个自然规律，因为这个领域需要很高的积累、大量的经验和耐心的写作训练，而且往往在文坛出现得比较晚。幸运的是，在今天的文学理论、批评和翻译领域，来自河内国家大学文学院的女作家们做出了许多重要的贡献。她们的名字铭刻在读者的记忆中：碧秋、刘庆寿、李怀秋、梅香、玉匏、阮氏明泰、清德郑宝、绍梅、孙芳兰。作家玉匏曾任《万义报》副总编辑，如今已年逾九旬。她写的评论文章不多，也不是很连贯。但正如古人所说，“物以类聚，人以群分”（Quý quý là tinh, không quý hồ nữ，阮俊《诗经》）广受读者欢迎，并多次重印。这部作品展现了专业严谨的工作作风，将“文学性”与“现实性”完美结合。阮氏女士还是越南红十字会的积极社会活动家。作家阮氏文梅（1935-1995）曾任《文艺报》批评理论部主任，是一位条理清晰、严肃严谨、深刻的评论家。她生前始终铭记：“文学批评就像一条蜿蜒在科学与艺术两岸之间的河流”（《忏悔录》）。 1986年革新开放后，出现了一批女性批评家，其中包括梅香、孙芳兰、碧秋、阮氏明泰、李怀秋和刘庆寿。这六位女性作家均拥有高级学术头衔和学位（均为副教授和博士）。她们是河内国立大学的讲师和文学研究所的高级研究员。她们逃离了所谓的“学术机构”，甚至有人称之为“学术巨头”，与当代文学共处。她们的研究对象是越南现代文学（涵盖不同的文学运动、风格和流派）。她们的作品不像“大胡子一代”那样宏大。当然，她们也因此在诗歌欣赏和文学批评方面拥有深度和精湛的技艺。 “1975后作家一代”的概念最近在一次全国学术会议上被提出，我记得当时河内理工大学文学院的几位女作家的名字被提及（作家碧秋写了一篇内容丰富、意义深远的文章——《1975后的女性研究与批评作家》）。作家碧秋和李怀秋分别于2015年和2016年获得了中央文艺理论与批评委员会奖。文学翻译家清德贞宝在翻译中国现代文学时，重点关注中国现代文学。中国现代文学是一部伟大的文学作品，由于文化上的相似性，它与我们息息相关。文学翻译是一项艰巨的艺术工作。许多读者都喜欢翻译家清德贞宝翻译的鲁迅文学奖获奖作品集《中国短篇小说集》。
春天来了，春节来了，我想与远近的读者分享河内理工大学（现河内国立大学）文学院35位女作家的形象，我们也可以亲切地称她们为文学院女作家。
河内，2023年12月
