팜꽝롱 마을 이야기 속 세상사의 색깔과 문화적 상징들(마을 이야기(*)와 르우어이(**))

팜꽝롱의 장편 소설에 등장하는 이 마을은 북부 해안 평야 분지의 다른 많은 농촌 지역처럼 순수한 농업 지역입니다. 비록 "아름다운 풍경"으로 뒤덮여 있지는 않지만, 조화로운 물과 토양, 강, 호수, 광활한 논, 수많은 새우, 물고기, 달팽이, 지렁이 등 자연의 다채로운 생태계와 독특한 아름다움을 간직하고 있으며, 일 년 내내 다양한 ​​제철 농산물을 만나볼 수 있습니다. 그러나 다른 모든 농촌 지역과 마찬가지로 동호아 마을(마을 이야기)과 호아동(르이 시즌)은 나라와 조국의 역사 속에서 수많은 우여곡절을 겪었습니다. 투쟁, 건설, 독립과 자유, 그리고 충분한 식량과 따뜻한 옷을 위한 기도… 이 마을들은 베트남 시골의 축소판과 같으며, 민족의 영웅적이면서도 고통스러운 역사를 구성하는 중요한 사건들을 반영합니다. 프랑스에 대한 저항 전쟁, 토지 개혁 운동, 농업 협동조합화의 길, 미국에 대한 전쟁, 새로운 농촌 지역 건설/개발 등이 그 예입니다. 언제 어디서든 농민은 혁명의 가장 강력한 세력으로 여겨지지만, 선택의 여지가 가장 적습니다. 토지 개혁의 불의, 농촌 사회주의 건설 초기 집단과 개인 간의 "누가 누구의 승리"라는 투쟁, 그리고 현재 새로운 농촌 개발 정책의 문제점에 대한 팜꽝롱의 글은 모두 진실되고 심오합니다. 하지만 가장 감동적이고 잊히지 않는 이야기는 전장에서 목숨을 바쳐 끝없는 고통과 아픔을 남긴 농부 자녀들의 이야기입니다. 그 돌이킬 수 없는 상실은 언제나 사라지지 않는 고통스러운 상처로, 감정을 짓누르며 어머니와 아내, 그리고 여동생들의 얼굴에 깊은 고통과 후회의 흔적을 남깁니다… 그 끝없는 그리움의 나날들 속에서 그들은 늘 불안과 초조한 기대 속에 살았습니다. "그 편지는 두 어머니의 손을 수없이 오갔고, 때로는 오후에 두 어머니가 시간이 날 때면 함께 앉아 투이의 편지를 읽으며 그리움과 아이들이 불안해하지 않도록 서로에게 마음을 다잡으라고 다짐했습니다"(마을 이야기 - 395쪽). 그리고 전장에서 사랑하는 아이의 소식이 전해지지 않자, 그들은 혼돈과 혼란, 절망에 빠졌습니다…(마을 이야기 - 460쪽). 이는 미래 세대가 갚지 못할, 혹은 갚을 수 없는 진정한 빚입니다. 전후 농민들은 새로운 삶의 리듬 변화에 적응하기 위해 “눈물을 삼키고” 발버둥 치며 땀과 눈물을 쏟으며 힘겹게 나아갔습니다. 농촌 경제 문제는 때로는 “해결 불가능한” 상황에 빠지기도 했습니다. 경험이 부족하고, 마음이 잠재력을 대신할 수 없으며, 의지가 지식을 대신할 수 없기 때문입니다. 농민들은 무력한 상황에 처해 어쩔 수 없이 그 메커니즘에 굴복해야 했습니다. 수많은 역설이 존재했습니다. 역사적·지리적 흔적이 강한 농촌의 많은 도덕적 가치들이 점차 사라져 가며 많은 안타까움과 분노를 샀습니다. 팜꽝롱은 마을 이장, 즉 "진정한" 농부, 진정한 농부의 말을 빌려 지역 지도자의 질문에 답하며 농부의 생각과 감정을 표현할 뿐만 아니라 "고향" 땅에 대한 애착이 강한 작가의 생각과 감정을 담아냈습니다. "... 국가는 여전히 농부들에게 많은 빚을 지고 있습니다. 모든 것은 농부에게 달려 있지만 농부는 가장 불리한 처지에 있고, 농부의 자녀들은 가장 큰 고통을 받으며, 농촌은 가장 적은 관심을 받고, 농부들이 생산하는 농산물은 사회 전체를 먹여 살리지만 사회는 농부를 아무것도 아닌 존재로 여기지 않습니다. 농부에게 파는 물건은 비싸고, 농부에게서 사는 것은 싸고, 농부의 땅은 무차별적으로 빼앗깁니다. 마음만 먹으면 누구나 되찾을 수 있지만, 보상은 얼마나 됩니까? 정책은 어떻습니까? 장점은 많지만 실패도 많습니다. 모든 것이 옳았다면 농촌은 이렇게 되지 않았을 것입니다... 수십 년 동안 당신의 지시에 따라 변화해 온 우리 마을조차 더 이상 마을이 아닙니다. 마을의 이름도 더 이상 없습니다... 다른 것들과 마찬가지로, 돈을 중시하는 것은 많은 것을 망칩니다. 가장 나쁜 것은 요즘 마을 분위기가 그렇군요, 선생님… 온 사회가 돈과 직함, 그리고 혜택을 찬양하는데, 선생님은 우리 마을 사람들에게는 그들처럼 살지 말라고 하시는 겁니까? 만약 근대화가 사람들을 망가뜨린다면, 저는 근대화를 전혀 원하지 않습니다.” (지렁이의 계절 - 304쪽)소설화되어 작품 속에서 분명하게 드러나는 장르적 잠재력 중 하나는 등장인물들을 정체성이라는 의미로 묘사하는 스타일입니다. 이는 "소설의 운명"이라고 할 수 있으며, 동시에 팜꽝롱의 시적 특징을 보여주는 탁월한 측면이기도 합니다. 작가에 따르면, 『마을 이야기』와 『벌레의 계절』은 그가 태어난 친숙한 마을을 배경으로 쓰였습니다. 마을의 정서가 본래 친절하고 소박하며 따뜻한 시골 정취로 가득 차 있었습니다. 팜꽝롱은 거의 반세기 동안 도시 공동체에 "합류"해 왔지만, 고향을 떠난 적이 없는 마을 사람으로서 항상 소통하는 역할을 합니다. 그는 연못, 논, 탑 등 마을 풍경을 생생하게 기억하며, 농부들의 생활 방식, 행동, 기질에 정통합니다. 신체의 모든 세포에 스며드는 경험과 삶의 풍요로움은 Pham Quang Long의 작품에 담긴 사람과 풍경을 포함한 농촌 생활의 모습을 창조하는 데 도움이 되는 귀중한 자원이었으며, 항상 가깝고 진실하며 생명력이 넘칩니다.
Pham Quang Long의 책의 각 페이지에는 다양한 유형과 세대의 농부들의 모습이 등장합니다. 늙은 농부, 젊은 농부, 부유한 농부, 가난한 농부, 선한 농부, 악한 농부; 고위 인사에서 평민까지, 농부의 정체성을 지닌 유전자를 여전히 간직한 사람부터 뿌리를 잃고 배은망덕하며 뿌리를 부정하는 사람까지... 각 사람의 운명은 다르며, 원하든 원하지 않든 현재 상황으로부터 거의 벗어나지 못합니다. 다시 말해, 항상 현실의 소용돌이에 휩쓸립니다. 폭탄과 총알에서 전쟁의 모든 상처를 꿰매고 치유해야 합니다. 굶주림과 누더기에서 맛있는 음식과 아름다운 옷으로, 초가집, 기와집, 벽돌 마당에서 고층 빌딩, 정원 빌라로... 냉철하고 날카로운 작가인 Pham Quang Long은 많은 사회적 변화 이후의 득실을 보다 깊이 있게 설명하기 위해 종종 농촌 상황을 오래되고 새롭고 과거와 현재라는 "이중" 상태로 살펴봅니다. 오늘날 농촌의 모습은 다차원적이고 다층적인 인지적 사고와 삶의 인식으로 형성된 다극적 존재로 반영/재생산됩니다.
팜꽝롱의 농촌 소설 속 인물들은 가까이에서 관찰됩니다. 더욱 흥미로운 점은 독자에게 강렬한 인상을 남기는 개성 넘치는 인물들이 대부분 실제 인물에서 발췌되었다는 점입니다. '마을 이야기'에서 틱이라는 이름의 미친 늙은 농부, 총명하고 학구적이며 회복력이 강하고 최전선에서 자신을 희생한 영웅적인 순교자 투이, 호아동 마을의 "맹세하는 성인" 호안 노인, 훌륭한 투사이자 열정적인 생산자였으며 "토지 정리" 운동과 농촌 도시화의 소용돌이 속에서 마을 사람들을 든든하게 지탱해 준 베테랑 마을 촌장 딘, 그리고 가장 흥미로운 점은 고향 특산품인 "루이(rười)"로 부자가 되는 법을 아는 인물입니다. 이 인물들의 세계는 마을 생활의 기쁨과 슬픔을 반영하며, 그 땅 사람들의 정신과 기질을 형성합니다. 각 이야기의 서사 과정은 팜꽝롱이 농부들에 대해 항상 개방적이고 따뜻하며 평등하고 민주적인 시각을 가지고 있으며, 등장인물들과 평등하고 "공정한" 수준에서 대화한다는 것을 보여줍니다. "부정적"으로 분류되는 등장인물들조차도 마을 사람들의 눈에는 "가시"가 되고, 그의 아내와 아이들에게는 끊임없이 두려움을 주는 존재가 됩니다. 비록 작가가 틱 스님과 호안 스님처럼 세상에서 가장 똑똑하다고 생각하는 현명한 사람들의 "마음을 읽는" 것처럼 보이지만, 결국 그들은 독자들에게 반감을 불러일으키지 않고 오히려 관용과 삶의 옳고 그름을 보여줍니다. 시골을 배경으로 한 팜꽝롱 소설 속 인물들은 비극과 희극, 고귀함과 비열함, 선과 악의 극단이 뒤섞인 일상의 다채롭고 다면적인 면모를 체현하고 있습니다. 각 개인의 운명과 삶을 통해 그는 자신의 모든 사랑과 연민을 쏟으며, 작은 기쁨과 행복 하나하나를 나누고 동포들과 함께 극심한 고통을 견뎌냈습니다. "코구멍만 한 작은 마을에 마흔 가구가 살고, 스무 명에 가까운 순교자와 부상병이 있다고요? 제가 대충 계산해 보니 각 가구가 한두 명씩 바쳤네요. 전국에 그 수가 엄청납니다. 그야말로 뼈의 산, 피의 강이군요..." (마을 이야기 464쪽 등장인물) 시대의 변화, 가난한 시골에서 피할 수 없는 충돌과 갈등을 겪은 후, Pham Quang Long은 심오하고 인도적인 삶의 철학으로 행동 강령을 세웠습니다. "인생은 그렇습니다. 마을도 작은 사회입니다. 이것이 있으면 저것도 있습니다. 수백 명의 사람, 수백 명의 개성, 각 사람에게는 운명이 있습니다... 누구든 사는 것은 삶에 대한 빚을 갚는 것입니다. 모든 사람은 자신이나 다른 사람의 다음 생이며, 그 다음 사람의 이전 생입니다... 그러니 살 때는 남에게 쉽고, 우리에게 쉽고, 눈에 좋고, 눈에 좋은 올바른 삶의 길을 따르십시오. 어른들은 서로를 바라보며 간결하고 잘 말했습니다. 구체적인 것은 없습니다. 합의는 상식적인 것일 뿐인데, 왜 사람들을 바르고 친절하게 만드는가"(Mùa rươi - 227쪽). 대인관계의 아름다움을 보존하기 위한 "타협"이자, 계승이며, 적응이며, 여러 세대에 걸쳐 베트남의 가치를 형성해 온 도덕성, 관습, 그리고 습관의 개념을 전달하는 것입니다. 따라서 팜꽝롱의 소설은 "사람 중심의 문학"입니다. 따라서 소설적 특성이 풍부하며, 개인의 삶과 인간의 운명에 초점을 맞춘 장르로서 인간애와 친절의 메시지를 담고 있습니다.
팜꽝롱은 시골과 농촌 생활에 대해 글을 쓸 때, 어린 시절부터 성인이 될 때까지 자신의 영혼과 감정을 키워준 땅의 문화적 삶에서 흔적을 발견하고 해독하는 데 특히 관심을 기울입니다. 그는 여러 곳을 여행했고, 사회과학인문대학교 총장, 하노이 국립대학교 부총장 등 대학 교육 분야에서 중요한 직책을 여러 차례 역임했으며, 한때 문화 산업의 "주인"이었던 하노이 문화체육관광부 부장이기도 했지만, 그의 마음은 여전히 ​​고향에 대한 감정으로 가득 차 있습니다. 그는 관리자이자 동시에 문화적 수혜자의 입장에서 고향에 대한 사고방식과 관점을 가지고 글을 썼습니다. 호아동 마을, 즉 동호아는 자연경관부터 생활양식, 관습, 음식까지 순수한 베트남 문화 공간입니다. 높은 산과 넓은 강이 흐르는 고원의 장엄한 아름다움은 없지만, 나무와 부두, 탑, 사당, 연못, 들판이 어우러진 부드럽고 우아한 풍경을 자랑합니다. 농부들은 들판의 주인이자 문화적 행위의 주체이기도 합니다. 시골의 정체성은 시간이 흐르면서 보존되고, "매우 오래된" 일상적이고 평범한 것들에서 진정으로 승화됩니다. 구슬치기, 연날리기, 수영과 같은 어린이 놀이, 물고기, 새우, 달팽이, 지렁이와 같은 생물학적으로 다양한 자연환경과 관련된 천연물 등은 토착민의 손으로 가공되어 팜꽝롱의 기억의 보물로 보존되어 그의 영혼과 자아 형성에 없어서는 안 될 부분이 되었습니다.
요리에 대한 열정을 가진 현대 산문 작가들 가운데, 팜꽝롱은 수많은 걸작을 남긴 작가입니다. 소박한 요리부터 꼼꼼한 묘사, 세심한 배려, 그리고 세세한 부분까지 소중히 여기는 그의 글은 각 요리에 풍수지리와 자신만의 철학을 어느 정도 녹여냈습니다. 마치 모든 요리가 맛있고 매력적이며 독자의 미각을 자극하기에 충분한 긴 "메뉴"를 소개하는 숙련된 전문 셰프와 같다고 할 수 있습니다. 각 요리의 향과 맛이 단어 하나하나에 스며들어 강렬하고 예리하게 다가온다. "농어찜 냄비를 끓이고, 냄비 바닥에 생강잎을 깔고, 짚으로 둘레를 두르고, 쌀겨를 부어 연기가 날 때까지 태웠다... 농어는 크고 살코기 고등어 등심이 두툼하게 들어 있었고, 생선 소스와 소금으로 간을 했다. 바나나 몇 개와 오래된 옥수수를 함께 끓여서 새 밥과 함께 먹었는데, 나무랄 데 없이 맛있었다"(마을 이야기 - 51쪽). 기수에서 나는 새우와 게는 한 미식가이자 음식 평론가의 묘사를 통해 다채롭게 드러납니다. "수영 새우는 일반 새우보다 크고, 각각 엄지손가락만큼 크며, 끓이면 살이 단단하고 달콤하여 입안을 가득 채웁니다. 하지만 여전히 수영 게가 최고입니다. 각각 가지만큼 크고, 암컷은 알로 가득 차 있고, 수컷은 주먹밥만큼 단단하고 살이 많습니다… 게를 골라 따로 두드리고, 즙을 걸러내고, 몸통을 잘라내고, 껍질을 벗기고, 알을 건져내고, 즙을 스튜에 넣고, 잘게 썬 베텔 잎을 약간 뿌려 향긋한 냄새를 냅니다. 기름은 강황처럼 노란 알 옆에 별처럼 떠 있습니다. 새 밥과 함께 먹으면 냄비가 터지고 떠오릅니다. 맛있을 뿐만 아니라 땅, 사람, 습관, 사고방식에 대한 많은 이야기를 불러일으킵니다."(Rươi 시즌 - 103페이지). 다양한 요리가 있는 메뉴 중에서도, 진정한 시골의 정취를 느낄 수 있는 요리는 부엌에서 말린 사과 달팽이와 찐 르이(rười)입니다. 다른 별미 못지않게 정교한 조리법으로 독특한 매력을 발산하는 두 가지 요리입니다. "오래된 사과 달팽이는 입 안에 내장이 가득 차 있고, 뚜껑을 밀어내며, 껍질 아래는 윤기가 흐르고 불투명합니다. 열 개를 골라 큰 바구니에 담고, 그을음이 떨어지도록 바구니로 입을 가립니다. 부엌 선반에 놓고, 요리하는 곳에서 조금 떨어진 곳에 두어 열을 식힙니다. 몇 달에서 반 년 정도 지나면 꺼내서 사용할 수 있습니다. 사과 달팽이는 이상하게도 평소에는 연못에 있어 항상 물이 필요한데, 부엌 선반에 놓으면 그을음만 먹고도 살아갑니다. 게다가 살이 찌고 하얗게 변합니다. 달팽이 한 마리 한 마리에 살과 지방이 가득합니다. 검은 곳은 검게 변하고, 흰 곳은 상아색으로 변합니다. 지방은 지방으로, 보기에도 아주 좋습니다. 흙은 다 어디로 가는 걸까요… 달팽이 엉덩이를 잘라내어 삶지 않고 산 채로 요리하고, 갈랑갈에 재워두고, 강황을 돼지고기와 함께 볶고, 능숙하게 구운 두부를 곁들인다. 바나나가 익을 때까지 삶고, 볶은 달팽이와 함께 끓인다. 식초 한 그릇을 넣고 물이 끓을 정도로 줄인다. 파, 베텔 잎, 베트남 고수를 넣고 허브가 살짝 갈색이 될 때까지 볶은 후, 그릇에 담아 먹고, 불고, 후루룩 마신다. 정말 맛있다."(마을 이야기 - 345쪽) 20세기 전반 부방의 재능 있는 수필을 통해 전해져 내려온 북방 요리의 명물 르이(rười)는 팜꽝롱(Pham Quang Long)에 의해 다시 한번 "가장 맛있는 요리"로 칭송받았다. 화려하게 장식되어 눈길을 사로잡는 유명한 르이 케이크와는 달리, 신선하고 순수하며 영양가 있는 모든 것을 갖추고 있다. 하지만 완성된 완제품의 품질을 얻으려면 숙련된 장인의 노력과 기술이 필요합니다. "루이를 끓이려면 점토 냄비를 사용해야 합니다. 알루미늄이나 무쇠 냄비는 좋지 않습니다. 먼저 생강을 많이 준비하여 위에서 아래로 두 겹 정도 깔아야 합니다. 냄비 바닥과 옆면의 생강 잎은 여러 겹으로 능숙하게 깔아야 합니다. 그래야 끓을 때 양념물과 루이 가루가 깨져 냄비 바닥으로 흘러내려 기름진 맛을 잃고 루이가 으깨지지 않습니다. 따라서 생강 잎 층은 주로 냄비를 지탱하는 역할을 하지만, 생강 잎이 익으면 향긋한 냄새가 루이에 스며들어 점차 마르게 됩니다. 먹으면 생강의 향과 은은한 매콤한 향이 함께 느껴져 정말 좋습니다. 은은한 매콤한 향은 부드럽고 섬세하며 매혹적입니다."(루이 시즌 - 122쪽) 등등…등등… 횡설수설 요리의 풍미를 즐기고 작가의 진심, 사랑, 관심, 그리고 비전을 온전히 느낄 수 있는 방법이기도 합니다. 먹고 마시는 이야기 뒤에는 북부 삼각주의 문화적 정체성을 구성하는 요소들의 신호이자 통합이 있기 때문입니다. 이 요리 예술은 쌀 문명의 토대와 특징과 함께 수천 년 동안 존재해 왔습니다. 베트남 문화라는 다채로운 모자이크 속에서 단순하면서도 생동감 넘치는 한 조각으로 나타납니다.
유형/무형 문화 이미지의 미화/유포와 더불어, 팜꽝롱의 소설에 등장하는 농촌 생활의 또 다른 극단은 베트남의 가치 체계를 구성하는 전통 관습이 광활한 해안 지역에서 쇠퇴하고 약화되는 조짐을 보이는 현상입니다. 이는 그의 문화적 관점에서 참으로 고통스러운 우려입니다. 오랜 관습과 관행에 위배되는 것에 대해 저항이 강하고 면역이 강한 곳으로 여겨지는 마을에서 잔혹하고 미개하고 비문명적인 행위들이 벌어지는 것을 목격하면서, 농촌의 현재 상황은 여러 가지 생각과 걱정, 심지어 불신과 혼란을 불러일으킵니다. 미신을 없애겠다는 명분으로 사람들이 사찰을 파괴했던 시대가 있었습니다. 하지만 고의든 아니든, 이는 과거와 현재 베트남 사람들에게 구원과 보호가 되어 온 영적인 삶과 전통 신앙을 모독하는 행위였습니다. "사람들은 각자의 조상과 신앙을 가지고 있습니다. 그들이 더 이상 아무것도 믿지 않게 되면 재앙의 시작입니다, 선생님. 과장이 아닙니다. 조부모, 조상, 신과 부처를 숭배하여 보호와 축복을 구하는 것은 인간의 오랜 습관인데, 어떻게 미신이라고 할 수 있겠습니까? 자비로우신 부처님께서는 항상 사람들에게 덕행을 실천하라고만 권고하셨지, 중생에게 누군가를 해치라고는 결코 말씀하지 않으셨습니다."(마을 이야기 - 80쪽) 무분별하고 무모한 콘크리트 쌓기 추세는 생태 문제를 야기하고 자연 경관을 파괴했을 뿐만 아니라 도덕성과 이웃 관계까지 심각하게 훼손했습니다. "마을의 모습은 점점 더 흉측해지고 있습니다. 울퉁불퉁하고, 울퉁불퉁하고, 침식되어 있습니다. 사람들은 자기 집만 생각하고 남의 집이나 남의 일에는 신경 쓸 겨를이 없습니다... 사람들의 마음은 수십 년 전처럼 순수하지 않습니다. 이기심은 마을의 모습과 사람들을 크게 바꾸고 있습니다. 온전한 부분은 줄어들고, 더럽고 왜곡된 부분은 더욱 두드러집니다... 사람들은 더 행복한 삶을 살고자 할 뿐, 더 나은 삶에는 더 이상 관심을 두지 않습니다(Mùa rươi - 336쪽). 시골 하늘에 맑고 선율적으로 울려 퍼지는 연 피리 소리조차, 순수함과 고요함을 불러일으키는 소리는 군중이 "멍청한 놈"에게 "패배"했기 때문에 오염으로 변했습니다. 오케스트라 평화롭고 차분한 노래는 "혼란스러운" 소리, "귀에 주먹을 쥐는 것 같고, 도발이 가득한", "때때로 개처럼 짖는" 소리에 압도됩니다. 이러한 노출된 반문화적 역경 뒤에는 시장 경제, 통합 및 개방적 교류의 맥락에서 베트남의 가치 체계를 보존하고 증진하기 위한 문화적 타협에 대한 우려와 성찰이 있습니다.
서사 예술과 시적 특성 측면에서 팜꽝롱은 전통적인 문체와 혁신적인 탐구가 조화롭게 어우러진 작품입니다. 두 작품에 나타나는 시공간적 이미지는 선형적인 순서 모형에 따라 전개되지만, 경직되거나 단조롭지 않고 유연하고 다채롭습니다. 순차적인 줄거리 속에는 공존하는 시간, 향수의 시간, 회고의 시간이 뒤섞여 있습니다. 그리고 현실 공간은 정신적 공간과 공존하고, 자연 공간은 사회적 맥락의 공간과 나란히 존재합니다. 또한 심리적 묘사 스타일 또한 팜꽝롱의 스타일을 구성하는 탁월한 장점 중 하나입니다. "머리를 꼬이게 하는" 문체, 미궁과 같은 구조, 끝없이 몰입하게 만드는 의식의 흐름 기법에 얽매이지 않고, 그의 소설은 심오한 심리적 해석과 묘사로 독자를 사로잡고 인간사를 이해하게 합니다. 따라서 그의 등장인물들(주로 주인공들)은 항상 복잡하고 다차원적인 전개를 가진 충만한 내면 세계를 가지고 있습니다. 텍스트 구조 측면에서 간과할 수 없는 마지막 요소는 분위기와 음계가 뒤섞이고 얽혀 다성적인 분위기를 만들어내는 것입니다. 엄숙함과 유머, 동정과 조롱, 타협과 논쟁이 뒤섞인 것이죠. 특히, 등장인물들의 일련의 "말과 연설"(긍정적이든 부정적이든)에서 팜꽝롱은 그들이 자유롭게 "욕설"을 내뱉는 것을 주저하지 않았지만, 등장인물들의 이러한 발언은 외설적이거나 혐오감을 불러일으키지 않습니다. 오히려 그것은 마치 글에 짠맛을 더하는 향신료처럼, 순수하고 상쾌한 웃음을 선사하며 좌절감을 해소해 줍니다. 마치 사람들이 너무 피곤하고 스트레스를 받을 때 효과적인 "스트레스 해소제"와 같습니다. 문화 연구가 응우옌 탄(전 타이빈 문화체육관광부 국장)은 자신의 소울메이트에 대한 깊고 애정 어린 감정과 생각을 다음과 같이 공유했습니다. "롱 씨는 대부분의 소설에서 세상사에 대한 자신의 걱정과 근심을 표현하고자 했으며, 선함과 아름다움, 그리고 인류에 대한 염원을 담아 어린 시절과 청소년 시절부터 배우고 느꼈던 고귀하고 고귀한 삶의 방식으로 되살리고자 했습니다." (게의 계절 - 9쪽) 팜 꽝 롱의 작품은 사계절 내내 열심히 일하는 마을 사람들에 대한 사랑으로 가득 차 있으며, 그에게 글을 쓰는 것은 조국에 대한 빚, "나라에 대한 빚"을 갚기 위한 행동이자 행위로 여겨질 수 있습니다.
하지만 농촌 생활의 풍요로움 외에도, 팜꽝롱은 좀 더 신중하고 절제된 접근을 통해 밀도와 복잡함을 제거하고 줄거리를 더욱 간결하고 "열린" 느낌으로 만들어야 합니다. 게다가 그의 논쟁적이고, 논쟁적이며, "추론적인" 사고방식은 때때로 다소 "과도"하여 독자들을 "피곤"하고 "머리가 아플" 정도로 만듭니다. 하지만 이러한 불가피한 단점은 열정적이고 에너지 넘치는 작가의 작품 세계와 건강한 활력을 저해하는 장애물이 되지 않습니다.
"소 발굽만큼 작은" 마을/원형 모형의 이미지부터, 땅의 흥망성쇠, 인간 삶의 기쁨과 슬픔, 선과 고귀한 인간 미덕에 대한 끝없는 이야기에 이르기까지, 팜꽝롱은 익숙하면서도 낯설음이 공존하는 현실을 온전히 재현해 왔습니다. 따라서 그의 새로운 창작물들은 언제나 심오한 인본주의적 영감을 담고 있으며, 민족 문화 담론에 대한 복잡한 대화를 열어줍니다.
(*) 마을이야기 - 인민경찰출판사. H, 2020
(**) 지렁이의 계절 - 문학출판사 - H, 2022