마르셀 프루스트의 "스완의 길" - 문학적 걸작을 만들기 위한 "노력".

프랑스 작가 마르셀 프루스트 (1871-1922)

위에 언급된 작가와 작품들 중에서 베트남 독자들은 지금까지 운 좋게도 이들을 접할 수 있었습니다.롤리타나보코프 작사건, 성카프카 지음한창때인 젊은 여성들의 그림자 아래에서그리고스완의 팀(총 7권 중 2권)잃어버린 시간을 찾아서마르셀 프루스트의 작품입니다.율리시스아일랜드 작가 제임스 조이스의 작품은 특유의 문체 때문에 독자들이 접하기까지 오랜 시간이 걸릴 가능성이 높습니다. 왜 그럴까요? 답은 어렵지 않게 찾을 수 있습니다. 아마도 작가가 의도적으로 그런 시간적 여유를 두었을 것입니다. 제임스 조이스는 반쯤 농담으로 자신이 쓴 작품에 대해 이렇게 말한 적이 있습니다...율리시스그것은 앞으로 수 세기 동안 대학 교수들을 위한 "일자리를 창출"하기 위한 것이었다. "나는 율리시스에 너무나 많은 수수께끼와 난제를 포함시켜서 교수들이 앞으로 수 세기 동안 내 의도를 놓고 논쟁하느라 바쁠 것이고, 그것이야말로 작품의 불멸을 보장하는 유일한 방법이다."[1]러시아계 미국인 작가 나보코프는 자신의 작품을 출판할 때 겪었던 어려움에 대해서도 이야기했습니다.롤리타그는 왜 같은 작품을 영어와 러시아어 두 가지 버전으로 써야만 했을까요? 이로 인해 많은 번역가들이 골머리를 앓았을 텐데 말입니다. 이 모든 것은 출판 과정에 관한 이야기입니다.롤리타나보코프는 원고를 출판사에 보내자마자 편집자들이 즉시 거절했고, 심지어 그런 작품을 출판하면 "감옥에 갈 수도 있다"고 협박까지 했다고 전했다. 하지만 독일어로 글을 쓴 유대계 체코 작가 카프카의 경우는 달랐다. 카프카는 생전에 단 한 편의 중편소설만을 발표했다.화신그리고 단편 소설 몇 편이 있습니다. 나머지 세 편은 장편 소설입니다.사건, 성, 미국카프카는 죽기 전, 역시 작가였던 절친한 친구 막스 브로드에게 원고를 맡기며 사후에 모두 불태워 달라고 유언을 남겼습니다. 다행히 막스 브로드는 친구의 재능을 예감했는지 원고를 태우지 않았습니다. 그렇게 20세기 서양 소설의 걸작 세 편은 출간되기까지 수많은 우여곡절을 겪었고, 지금도 여전히 연구자들의 끊임없는 논의와 연구 대상이 되고 있습니다. 막스 브로드는 카프카가 죽은 후 그에게 원고를 보냈다고 회상했습니다.사건, 성, 미국그는 당시 독일 문학의 거장 중 한 명이었던 토마스 만을 비롯한 여러 사람의 평가를 구했다. 그리고 독일 문학의 거장으로부터 다음과 같은 답변을 받았다.친애하는 친구, 저는 이 책의 저자가 좋은 사람이라고 생각하지만, 글솜씨는 형편없을 뿐이라고 생각합니다.카프카가 정말 "형편없는 작가"였는지 아닌지는 이제 우리 모두에게 가장 정확한 답을 찾은 것일지도 모릅니다(?).

사실, 문학적 걸작의 탄생 뒤에는 종종 여러 가지 복잡한 과정이 숨어 있습니다. 이 소설도 마찬가지입니다...잃어버린 시간을 찾아서마르셀 프루스트의 작품, 특히 1권스완의 팀100여 년 전 프랑스에서 처음 만들어졌을 당시에도 비슷한 "문제"들이 있었습니다. 아주 최근에, 저명한 번역가들이 모여 노력한 결과...[2]베트남에서는 프랑스 대사관, 나남 문화미디어회사, 문학출판사의 지원으로 7권으로 구성된 소설 시리즈의 베트남어 최초 번역판이 출간되었습니다.잃어버린 시간을 찾아서.두말할 필요 없이, 대다수의 독자들은 오랫동안 기다려온 기대가 이런 명작으로 충족되는 것을 보고 기뻐했습니다! 하지만 불만을 표하는 소수의 목소리도 있었습니다. 이처럼 훌륭한 명작에 대해 일부 독자들이 불만을 표출한다는 것은…스완의 팀마르셀 프루스트의 견해는 충분히 이해할 만합니다. 걸작을 가진 사람이라면 누구나 최고의 완벽함을 원할 것입니다. 독자들이 이를 더 잘 이해하고 원작의 진정한 가치와 번역팀의 노고를 인정할 수 있도록, 아래에 몇 가지 추가 정보를 제공하고자 합니다. 이를 통해 더 많은 독자들이 문제의 본질을 정확하게 파악할 수 있기를 바랍니다. 기사 지면 관계상, 소설 창작 과정이라는 세 가지 주제에 대해서만 간략하게 설명드리겠습니다.잃어버린 시간을 찾아서마르셀 프루스트(1), 출판 당시 프랑스 연구원과 출판사들이 책에 대해 한 말(2), 그리고 번역가들의 소망과 기여(3).

책 표지"스완 측에서"

마르셀 프루스트는 소설 연작을 구상하고 있었다.잃어버린 시간을 찾아서1909년경부터.소개이 시리즈의 첫 번째 권에서, 프랑스 문학 전문가이자 번역가 그룹을 대표하는 레 홍 삼(Lê Hồng Sâm) 번역가는 다음과 같이 썼습니다.1909년 여름 초부터 프루스트는 은둔 생활을 시작했다. 문을 굳게 닫은 방에 갇혀 바닥, 벽, 높은 천장을 모두 코르크로 덮어 소음이 전혀 새어 들어오지 않도록 했다. 그는 그때부터 오로지 자신의 위대한 작품 활동에만 전념하고자 했다. 밤에는 가끔 집을 나서 자신이 기억하는 거대한 저택을 재현하는 과정에서 언급했던 특정 인물들을 만났다."[3]그로부터 거의 20년 후인 1927년이 되어서야 7권으로 된 소설이 출판되었다.잃어버린 시간을 찾아서이 작품은 최근에야 공식적으로 전권이 출판되었습니다. 프루스트는 생전에 처음 네 권까지만 출판할 수 있었습니다.스완의 팀(1913)한창때인 젊은 여성들의 그림자 아래에서(1919)게르망트 1세(1920)게르망트 2세 측, 소돔과 고모르베(1921). 프루스트는 1922년에 사망했다..최근 세 에피소드:그 소녀는 투옥되었다.1923년 출판됨알베르틴1925년 그리고 마지막 권다시 찾을 시간1927년에 출간되었으며, 시리즈 총 7권 중 하나입니다.잃어버린 시간을 찾아서제1권인 『스완의 이야기』는 가장 읽기 어려운 권으로 여겨지는데, 이는 프루스트의 의도가 그러했기 때문이다.전주곡종합 점수의 경우잃어버린 시간을 찾아서.스완의 팀이 책은 마치 가족의 "맏이"처럼 막중한 책임을 짊어졌습니다. 공통된 어조를 찾기 위한 서곡 역할을 하는 동시에, 작가가 글을 쓰게 된 이유와 작품의 핵심 주제를 설명하고 있었습니다. 프루스트는 심지어 이 책을 인쇄하기 위해 사비를 들여야 했습니다. 그는 마치 가족의 "맏이"와 같았습니다.잃어버린 시간을 찾아서실제로 그들은 많은 악명과 고난을 견뎌냈지만, 통역사 당 티 한이 털어놓았듯이,문학적 가치, 특히 소설에 대한 여러 혁신적인 접근 방식을 고려할 때 더욱 그렇습니다.“여전히 많은 이들이 이 책을 ‘가장 가치 있는’ 작품으로 여긴다.” 20세기 프랑스 소설의 거장 마르셀 프루스트가 쓴 이 첫 작품이 겪어온 “험난한” 운명을 더 잘 이해하기 위해, 프루스트 연구의 “최고 전문가”로 꼽히는 장이브 타디에와 앙투안 콤파뇽의 견해를 소개하고자 한다.

~ 안에마르셀 프루스트, 시간의 교회(Marcel Proust, La Cathédrale du temps) Jean-Yves Tadié(Gallimard 1999) 섹션증언 및 문서(증언 및 문서)제목이 있는 섹션들이 있습니다.저자는 파리에서 거절당한 대부분의 사람들이어서파괴적인 공격에서 승리까지,작가 타디에는 다음과 같이 말했습니다.모두가 프루스트를 싫어했다. 출판사들은 훗날 그를 공격하는 데 사용될 비판들을 가장 먼저 제기했다. 장황하고, 줄거리가 부실하며, 상류 사회를 묘사한다는 것이었다. 한마디로 지루한 인물이라는 평이었다. 프루스트가 명성을 얻기까지는 오랜 시간이 걸렸다. 스완 가족은 가까운 친구들에게서만 인정을 받았다. 하지만 《젊은 여인들의 그림자 아래》는 완전히 다른 이야기였다.[4]1919년 12월 10일 공쿠르상을 수상했다.장-이브 타디에는 다른 곳에서 다음과 같이 덧붙였습니다. "사람들은 마르셀 프루스트가 작품의 구조가 체계적이지 않고, 퇴폐적이며, (당시 유행을 따르는) 속물적이고, 삶과 동떨어져 있으며, 부르제 스타일을 따르지만 서투르게 쓴다고 비판합니다. 책에 관해서는..."스완의 팀라칠드는 신문에 이렇게 썼다.메르퀴르 드 프랑스: "나는 처음에는 큰 기대감을 가지고 책을 읽기 시작했지만, 결국에는 마치 수면제를 거부하는 것처럼 공포에 질려 책을 덮을 수밖에 없었다.언론은 프루스트를 혹독하게 비판했다. 뿐만 아니라, 2화가 방영되자마자...한창때인 젊은 여성들의 그림자 아래에서그 신문은 창간되었고, 공쿠르상을 수상했으며, 그 수상에 대해 꽤 많은 반응이 있었습니다.포퓰레르쓰다: "우리 참전 용사들은 도르젤레스에게 투표했습니다. 마르셀 프루스트는 그가 잘 대해준 여섯 명의 감사 덕분에 상을 받았습니다.신문토론(Journal des Débats) 그러자 분위기가 험악해졌습니다. "새로운 세대의 트렌드와는 거의 관련이 없는, 무덤에서 다시 살아난 재능을 지닌 인물은 종종 전투의 아름다움과 빛의 특성을 찬양한다."

프랑스 프린트스완의 팀(갈리마르 출판사, 포슈 출판사, 1992년) 앙투안 콤파뇽의 주석과 서문이 실린 이 책은 또한 책 출판과 관련된 여러 가지 사항을 지적하고 있다.머리말콤파뇽에 따르면, 파스켈과 갈리마르 출판사 모두 원고를 거절했다. 갈리마르는 앙드레 지드의 평(훗날 이를 후회하게 됨)에 근거하여 결정을 내렸고, 파스켈은 원고를 읽고 평을 쓰도록 배정된 자크 마들렌의 보고서에 의존했다. (자크 마들렌은 자크 노르망의 필명으로, 프루스트는 그를 직접 만났을 가능성이 높으며 그의 작품에서 그를 풍자했을 것이다.)즐거움과 즐거움다음은 보고서의 일부 발췌 내용입니다.712페이지에 달하는 원고를 모두 읽고 나서도 (...) – 헤아릴 수 없는 전개에 파묻혀 엄청난 고통을 겪고, 도저히 빠져나올 수 없는 답답함에 몸부림친 후에도 – 우리는 문제의 본질을 전혀 파악할 수 없었다. 이 모든 것은 무엇을 위한 것인가? 이 모든 것은 무엇을 의미하는가? 이 모든 것은 어디로 향하는가? – 알 수 없다! 말할 수 없다!.

원고와 함께 동봉된 편지에는 어느 정도 설명이 담겨 있다(프루스트가 파스켈 출판사에 보낸 타이핑된 원고에 대한 편지 - TH). 하지만 책을 읽는 독자는 아마 이 편지를 손에 쥐고 있지 않을 것이다. 편지에는 700페이지 분량의 책에서는 아무 일도 일어나지 않고, 이야기가 시작되지 않거나, 시작되더라도 마지막 60페이지에 이르러서야 비로소 시작되는데, 그마저도 미리 알려주지 않으면 알아차리지 못할 방식이라는 내용이 담겨 있다. 미래의 등장인물이 바로 그 부분에 나타나는데, 나중에 드러낼 모습과는 전혀 다른 모습이기 때문이다. 그리고 누가 그 사실을 프루스트의 모습에서 알아챌 수 있을까… 아무도 짐작할 수 없다!

편지에는 이 책의 첫 부분 전체가 단지 "준비 작업", 즉 "시적인 독백"에 불과하다고 적혀 있다. 졸라의 가장 긴 소설보다 더 긴 책인데, 고작 준비 작업에 그친다니, 어처구니없다. 더욱 심각한 것은 이 준비 작업이 아무런 의미도 없을 뿐더러, 편지에서 드러나는 내용조차 예측할 수 없다는 점이다. 편지의 암시에도 불구하고, 독자는 끊임없이 의문을 품게 된다. 도대체 이 모든 것은 무엇을 위한 것일까? 무슨 의미가 있을까? 이것은 무엇일까? 결국 무엇을 의미하는 것일까? 이는 분명히 병적인 사례이다.[5].

프랑스 출판 및 연구계 내부에서도 1권에 대한 독자의 반응에 관해 예상했던 어려움을 인지하고 있었다.잃어버린 시간을 찾아서1913년에 출판된 이 작품의 베트남어 번역팀은 매우 세심한 주의를 기울였습니다. 이미 교육과 연구에 정진하는 사람들이었던 그들(레 홍 삼, 당 티 한, 즈엉 뚜엉, 당 안 다오)은 1980년대 초부터 하노이의 레스파스 센터에서 프랑스 서적과 신문을 접해왔으며, 프루스트를 비롯한 많은 작가들을 읽고 사랑해 왔다는 것을 저는 알고 있었습니다. 이 시기에, 이 걸작을 둘러싼 환경 속에서…잃어버린 시간을 찾아서프랑스 및 해외 전문가들의 수많은 연구 논문이 출판되었습니다. 프루스트에 대한 애정으로 그들은 직접 그의 작품을 꼼꼼히 읽고 깊이 있게 고찰했습니다. 또한 번역가 세 명은 울름 교육대학교나 미테랑 도서관에서 수개월간 연구 활동을 했고, 위대한 작가들의 박물관과 기념관을 자주 방문했다고 알고 있습니다. 평생 동안 언어와 함께 일해 온 경험을 바탕으로, 그들은 아무리 어려운 외국 문학 작품이라도 번역할 수 있는 충분한 지식과 베트남어 실력을 갖추고 있다고 확신합니다.스완의 팀마르셀 프루스트의 작품입니다. 게다가, (누군가 말했듯이) 특정 작가의 작품을 번역하려면 "해외에서 10년을 보내야 한다"는 조건이 없다면, 어떻게 세계적인 명작들이 베트남을 포함한 여러 나라에서 오랫동안 대중화될 수 있었겠습니까?

우리가 최선을 다했음에도 불구하고, 그룹의 한 통역사가 말했듯이:더 잘 번역해 드리지 못해 아쉽네요.몇 가지 오류가 남아 있는 것은 유감스럽지만, 더 중요한 것은 그들이 초판 번역본으로는 작품의 "정신"과 마르셀 프루스트의 "목소리"를 온전히 전달할 수 없다고 생각했다는 점입니다. 위대한 프랑스 작가이자 "최고의" 번역가이기도 한 유르세나는 이렇게 말했습니다.사실 번역으로는 완전히 전달할 수 없는 것들이 여전히 존재하며, 번역이라는 예술은 모든 것을 보존하는 것을 목표로 해야 합니다. 따라서 우리는 결코 완벽하게 만족할 수 없습니다."[6].

이것이 바로 프루스트의 위대한 작품들이 전 세계 여러 나라에서 수없이 번역되는 이유입니다. 따라서, 7권으로 이루어진 그의 작품 전체를 "20세기 프랑스 문학의 어머니"라고 부르는 작가를 사랑하고 번역하고 싶어하는 사람이라면 누구에게나 문은 활짝 열려 있습니다. 이는 매우 가치 있는 시도입니다.