마르셀 프루스트(Marcel Proust)의 '스완 편에서' - 문학 걸작의 '수고'

프랑스 작가 마르셀 프루스트(1871-1922)

위에 언급된 작가와 작품 중에서 지금까지 베트남 독자들은 다음과 같은 내용을 접할 수 있는 행운을 누렸습니다.로리타나보코프에 의해,사건, 성카프카의,10대 소녀들의 그늘 아래서그리고스완 쪽에서(시리즈 7권 중 2권)잃어버린 시간을 찾아서) 마르셀 프루스트의 작품입니다.율리시즈아일랜드 작가 제임스 조이스의 작품은 (작가 특유의 문체 때문에) 독자에게 도달하는 데 아마도 오랜 시간이 걸릴 것입니다. 왜 그럴까요? 작가가 의도적으로 그런 부분을 만들어냈을지도 모른다는 점을 바로 답하기는 어렵지 않습니다. 제임스 조이스는 반 농담 반 진담 반으로 이렇게 말했습니다.율리시즈앞으로 수 세기 동안 대학 교수들에게 "고용을 창출"하는 것이었습니다. "저는 율리시즈에 너무나 많은 수수께끼와 퍼즐을 넣었기 때문에 교수들은 수 세기 동안 제가 의미한 바에 대해 논쟁하느라 바쁠 것이고, 그것이 이 작품의 불멸성을 보장하는 유일한 방법입니다."[1]러시아계 미국인 작가 나보코프는 자신의 작품을 출판하면서 겪었던 어려움에 대해서도 이야기했습니다.로리타왜 같은 작품을 영어와 러시아어 두 텍스트로 써야만 했는지, 그리고 그것이 많은 번역가들에게 골치 아픈 문제였는지에 대한 이야기입니다. 출판 문제를 중심으로로리타나보코프는 원고가 출판사에 전달되자마자 편집자들이 즉시 원고를 거부했고, 심지어 그런 작품을 출판하면 "감옥에 갇힐 수도 있다"고 "위협"하기까지 했다고 회고했습니다. 유대인 출신의 체코 작가이자 독일어로 글을 쓴 카프카의 경우는 달랐습니다. 카프카는 생전에 단편 소설을 단 한 편만 발표했습니다.화신하다그리고 몇 편의 단편 소설. 나머지 세 편의 정식 소설더 케이스, 캐슬, 아메리카그는 세상을 떠나기 전, 친한 친구이자 작가이기도 했던 막스 브로드에게 원고를 건네주며, 사후에 모든 원고를 불태우라는 유언을 남겼습니다. 다행히 막스 브로드는 자신이 남긴 원고에서 절친한 친구의 재능을 감지했을 것이고, 그래서 불태우지 않았을 것입니다. 20세기 서양 소설의 가장 위대한 세 작품의 운명은 출판되기까지 수많은 우여곡절을 겪었고, 오늘날까지도 끊임없이 논의되며 연구계의 많은 잉크를 소모해 왔습니다. 막스 브로드는 카프카가 사망한 후 원고를 보냈다고 회고했습니다.더 케이스, 캐슬, 아메리카당시 독일 문학의 "큰 나무" 중 하나였던 작가 토마스 만을 비롯한 많은 사람들에게 평가를 요청했습니다. 그리고 그는 독일 문학의 "큰 나무"로부터 다음과 같은 답을 받았습니다.친구여, 나는 이 책의 저자가 좋은 사람이라고 믿지만, 그는 단지 나쁜 작가일 뿐이야.”. 카프카가 정말 “나쁜 작가”였는지 아닌지는, 어쩌면 이제 우리 모두 스스로에게 가장 정확한 답을 찾았을지도 모른다(?).

사실, 문학 걸작의 탄생 뒤에는 수많은 어려움이 있습니다. 소설잃어버린 시간을 찾아서마르셀 프루스트, 스페셜, 1권스완 쪽에서100여 년 전 프랑스에서 처음 탄생했을 당시에도 이와 같은 "곤란한" 이야기들이 있었습니다. 아주 최근에, 유명 번역가 그룹이 그들의 노력으로[2]베트남에서는 프랑스 대사관과 나남문화통신회사, 문학출판사의 지원을 받아 7권으로 구성된 소설 시리즈의 첫 번째 권의 베트남어 번역본이 출판되었습니다.잃어버린 시간을 찾아서.말할 필요도 없이, 대다수 독자들은 이 걸작에 오랫동안 기다려온 기대를 충족했습니다! 하지만 여전히 불만을 표하는 목소리도 있습니다. 일부 독자들은 이 걸작에 대해 불만을 품고 있습니다.스완 쪽에서마르셀 프루스트(Marcel Proust)의 걸작도 이해할 만합니다. 걸작이라면 누가 가장 완벽한 작품을 원하지 않겠습니까? 독자들이 이 점을 더 명확하게 이해하고, 원작의 진정한 가치와 번역팀의 노고를 확인하기 위해, 더 많은 독자들이 문제의 본질을 더 정확하게 이해할 수 있기를 바라며 아래에 몇 가지 추가 자료를 제공하고자 합니다. 이 글의 분량이 제한되어 있으므로, 소설의 구성 과정, 그리고 세 가지 쟁점에 대한 가장 간결한 정보만 제공하는 데 그치겠습니다.잃어버린 시간을 찾아서마르셀 프루스트(1)의 작품, 이 책이 출판될 당시 프랑스 연구자들과 출판사들이 이 책에 대해 말한 내용(2), 그리고 번역자들의 바람과 기여(3).

책 표지"스완 쪽에서"

마르셀 프루스트는 소설을 소중히 여겼다잃어버린 시간을 찾아서1909년경부터.소개이 책 시리즈의 1권에서, 프랑스 문학의 오랜 전문가이자 번역팀을 대표하는 번역가 르홍삼은 다음과 같은 글을 썼습니다.1909년 여름 초부터 프루스트는 문을 닫고 바닥, 벽, 그리고 아주 높은 천장까지 코르크를 겹겹이 덧댄 채 방에 틀어박혀 은둔 생활을 했습니다. 그 후로 그는 오직 자신의 인생에서 가장 위대한, 유일한 작품만을 위해 살고 싶어 했습니다. 밤에는 가끔 집을 나서서, 그가 이야기했던 몇몇 사람들을 만나곤 했는데, 그것은 향수의 거대한 저택을 재창조하는 과정이었습니다."[3]7권짜리 소설 시리즈가 나온 것은 1927년, 즉 거의 20년이 지난 후였다.잃어버린 시간을 찾아서공식적으로 전체가 인쇄되었습니다. 프루스트는 생전에 첫 네 권만 출판할 시간이 있었습니다.스완 쪽에서(1913),꽃피는 어린 소녀들의 그늘 아래서(1919),게르망트 1세 측(1920년),게르망트 2세의 편에서, 소돔과 고모라(1921). 프루스트는 1922년에 사망했습니다..마지막 3개 에피소드:갇힌 소녀1923년에 출판된알베르틴, 1925년과 마지막 에피소드다시 찾은 시간1927년에 출간된 이 시리즈는 총 7권으로 구성되어 있습니다.잃어버린 시간을 찾아서, 제1권, Swann's Side는 M. Proust의 의도에 따라 가장 읽기 어려운 책으로 간주됩니다.전주곡총점에 대하여잃어버린 시간을 찾아서.스완 쪽에서가족의 "장남"으로서 막중한 책임을 져야 했습니다. 이는 공통된 어조를 찾기 위한 서곡이자, 작가가 글을 쓴 이유와 책의 핵심적인 쟁점에 대한 설명이기도 합니다. 프루스트는 이 책을 인쇄하기 위해 사비를 들여야 했습니다. 가족의 "장남"잃어버린 시간을 찾아서실제로 그는 많은 스캔들과 고난을 겪었지만 번역가 당티한이 고백했듯이, "문학적 가치 측면에서, 특히 많은 혁신적인 소설 발견에 있어서”, 많은 사람들이 여전히 이 책을 “가장 가치 있는 책”으로 여깁니다. 20세기 프랑스의 위대한 소설 1권의 “불안정한” 운명을 더 잘 이해하기 위해, 마르셀 프루스트에 대한 “순위 있는” 전문가로 여겨지는 두 연구자, 장 이브 타디에와 앙투안 콩파뇽의 의견을 인용하고자 합니다.

~ 안에마르셀 프루스트, 시간의 대성당(Marcel Proust, La Cathédrale du temps) Jean-Yves Tadié(Gallimard 1999) 섹션증언 및 문서(Témoignages et documents)제목이 있는 섹션이 있습니다저자는 파리에서 가장 많이 거절당함, 다음에잔혹한 구타에서 승리까지,저자 타디에(Tadié)는 이렇게 말합니다.모두가 프루스트를 싫어했습니다. 출판사들이 가장 먼저 그에게 불리한 주장을 제기했는데, 장황하고, 세부 묘사가 부족하며, 상류 사회를 묘사한다는 것이었습니다. 한마디로 지루하다는 것이었죠. 프루스트가 명성을 얻는 데는 오랜 시간이 걸렸습니다. 스완 가문에서는 가까운 친구들만 그를 받아들였습니다. 반대로, 『젊은 여인들의 그늘 속에서』는[4]1919년 12월 10일 곤쿠르상 수상”. 다른 곳에서 장 이브 타디에는 이렇게 덧붙입니다. “사람들은 마르셀 프루스트가 작품의 구조를 제대로 갖추지 못했다고, 퇴폐적이거나 속물적이라고, 삶과 동떨어져 있다고, 부르제 스타일로 글을 썼지만 형편없다고 비난합니다.” 책 소개백조의 측면, Rachilde는 신문에 이렇게 썼습니다.메르퀴르 드 프랑스: “나는 큰 열정으로 그 책을 읽기 시작했지만, 결국에는 공포에 질려 책을 포기해야 했습니다. 왜냐하면 수면제를 먹을 수 없기 때문입니다.”. 언론은 프루스트를 심하게 비난했습니다. 뿐만 아니라, 2권이 나오자마자어린 소녀들의 그늘 아래서태어나 공쿠르상을 수상했고, 수상에 대한 반응도 다양했습니다. 신문은인기쓰다: "우리 참전 용사들은 도르젤레를 선출했습니다. 마르셀 프루스트는 그가 접대했던 여섯 사람의 감사 덕분에 상을 받았습니다.". 시트토론(Journal des Débats) 그러고 나서 거칠게 말했다: "싸움의 아름다움과 빛의 특성을 종종 칭찬했던 새로운 세대의 경향과는 거의 관련이 없는 무덤 속의 재능".

프랑스어 인쇄스완 쪽에서(Gallimard, Poche, 1992)는 Antoine Compagnon이 주석을 달고 서문을 쓴 책으로, 이 책의 출판과 관련된 많은 사실들을 지적하고 있다.머리말, A, Compagnon은 Fasquelle과 Gallimard 출판사 모두 원고를 거부했으며 Gallimard는 André Gide의 의견(Gide는 나중에 후회함)에 근거했고 Fasquelle은 읽고 의견을 제시하도록 지정된 Jacques Madeleine의 보고서에 근거했다고 말했습니다. Madeleine은 Proust가 실제로 만나서 조롱하고 비웃었던 Jacques Normand의 별명이었습니다.Les Plaisirs et les jours). 다음은 보고서의 발췌문입니다.712페이지에 달하는 원고를 다 읽고 나니 (...) – 헤아릴 수 없는 전개에 휩쓸려 엄청난 고통을 겪고, 다시는 수면 위로 떠오를 수 없다는 절망감에 휩싸인 후 – 도대체 무슨 문제인지 알 수 없었다. 이 모든 게 다 무슨 뜻일까? 이 모든 게 어디로 이어지는 걸까? 아무것도 알 수 없다! 아무것도 말할 수 없다..

원고에 첨부된 편지(프루스트가 파스켈에게 보낸 편지와 함께 타이핑된 원고 - TH)는 무언가를 설명합니다. 하지만 이 책을 읽는 독자는 아마 이 편지를 눈앞에 두고 있지 않을 것입니다. 편지는 그 700페이지 분량의 책에서 아무 일도 일어나지 않고, 사건은 시작되지 않거나 마지막 60페이지에서야 시작되며, 경고를 받지 않은 사람은 아무도 알아차리지 못할 방식으로 전개된다고 고백합니다. 미래의 인물이 방금 그곳에 나타났고, 나중에 드러날 내용과는 정반대의 모습으로 등장했기 때문입니다. 그리고 누가 그에게서 이 사실을 알아차릴 수 있을지... 아무도 짐작하지 못할 것입니다!

이 편지는 이 첫 부분 전체가 단지 "준비", "시적 자서전"일 뿐이라고 선언합니다. 졸라의 가장 긴 소설보다 더 긴 책인데, 단순한 준비라고 하기에는 너무 과합니다. 그리고 더 비극적인 것은 이 준비는 아무것도 준비하지 않을 뿐만 아니라, 편지만으로는 무엇을 드러낼지 예측하는 데에도 도움이 되지 않는다는 것입니다. 편지를 통해 알게 되더라도, 우리는 의문을 품지 않을 수 없습니다. 이 모든 것의 요점은 무엇일까요? 하지만 이것이 무엇과 관련이 있을까요? 도대체 무엇일까요? 이 모든 것은 무엇에 관한 것일까요? 이것은 매우 명백한 병리 현상입니다.[5].

프랑스 출판 및 연구 커뮤니티조차도 독자들이 첫 번째 권에 반응하는 데 어려움을 예상했음을 알고 있습니다.잃어버린 시간을 찾아서1913년에 출판된 이 작품의 베트남어 번역팀은 매우 신중했습니다. 지난 세기 80년대 초부터 교육과 연구에 헌신적으로 참여한 저는 그들(레홍삼, 당티한, 즈엉뜨엉, 당안다오) 모두가 하노이 레스페이스 센터에서 프랑스어 책과 신문을 접했다는 것을 알고 있습니다. 그들은 프루스트를 비롯한 여러 작가들의 작품을 읽고 좋아했습니다. 이 시기에 걸작을 중심으로잃어버린 시간을 찾아서프랑스와 외국 전문가들의 연구 저작을 많이 출판했습니다. 프루스트에 대한 애정으로 그들 스스로도 주의 깊게 읽고 생각해 왔습니다. 저는 울름 교육대학교나 미테랑 도서관에서 여러 달 동안 책을 읽고, 위대한 작가들의 박물관과 기념관을 여러 번 방문한 세 명의 번역가를 알고 있습니다. 평생 "단어"를 연구하는 것과 더불어, 아무리 "어려운" 외국 문학 작품이라도 번역할 수 있는 충분한 "지식"과 "베트남어 능력"을 갖추어야 합니다.스완 쪽에서마르셀 프루스트의 작품입니다. 게다가 특정 작가의 작품을 "해외에서 10년 동안 번역할 수 있는" 경험이 없다면(누군가 말했듯이), 어떻게 세계의 위대한 작품들이 베트남뿐만 아니라 여러 나라에서 그토록 오랫동안(?) 대중화될 수 있었을까요?

모든 노력에도 불구하고 그룹의 한 번역가는 이렇게 말했습니다.더 잘 번역하지 못한 것이 아쉽습니다.몇 가지 실수를 남겨두는 것은 비난받을 일이지만, 더 중요한 것은, 그들은 작품의 "영혼"과 마르셀 프루스트의 "목소리"를 온전히 전달할 수 있는 초판본이 거의 없다고 생각한다는 것입니다. "품격 있는" 번역가이기도 한 위대한 프랑스 작가(유르세나)는 이렇게 말했습니다.사실 번역으로는 온전히 표현할 수 없는 것들이 있습니다. 번역의 예술은 아무것도 잃지 않는 것입니다. 그래서 우리는 결코 만족할 수 없습니다."[6].

이것이 프루스트와 같은 위대한 작품들이 전 세계 여러 나라에서 수없이 번역된 이유를 설명합니다. 7권 전집이 "소설 - 20세기 프랑스 문학의 어머니"라는 타이틀을 가진 작가를 사랑하고 번역할 마음이 있는 모든 사람들에게 문은 여전히 ​​열려 있습니다. 매우 가치 있는 일입니다.