논문 정보 "고대 박닌 관호 민요의 6~8절 음조의 음높이와 멜로디의 음정 값 사이의 관계"는 언어학을 전공한 HVCH Hoang Minh Thuy의 논문입니다.1. 학생의 성명: Hoang Minh Thuy 2. 생년월일: 1984년 10월 19일 3. 성별: 남 4. 출생지: Ninh Binh 5. 2007년 11월 2일자 하노이 베트남 국립대학교 인문사회과학대학 총장의 학생 번호 2551/QD/XHNV-KH&SĐH 인정 결정 6. 교육 과정의 변경 사항: 없음 7. 논문 주제: Quan Ho Bac Ninh 민요의 고대 가사에서 6/8절의 음높이와 멜로디의 음정 값 간의 관계 8. 전공: 언어학. 코드: 60 22 01 9. 과학 고문: Ly Toan Thang 교수 - 사전학 연구소. 10. 논문 결과 요약: 베트남 음악에서는 음표가 음색에 따라 위아래로 움직이는 것이 일반적인 원칙이며, 관호 음악도 이 원칙에서 예외는 아닙니다. 베트남어에는 6가지 성조가 있는데, 응강 성조는 글자로 표기할 수 있는 기호가 없고, 나머지 5가지 성조는 모두 그 성조를 나타내는 기호의 이름을 가지고 있습니다. 음높이의 차이, 즉 음성적 특징은 음색을 구별하는 데 가장 먼저 필요한 특징입니다. 베트남어 언어학계에서 대부분 언어학자들은 베트남어의 6가지 성조를 높은 음역(높음-높음-낮음)과 낮은 음역(낮음-높음-높음)의 2가지 다른 범위로 분류합니다. 박닌관호 민속 노래는 우리 민족의 풍부하고 독특한 예술 형태입니다. 관호 노래의 가사는 대부분 6-8절 또는 변형된 6-8절로 되어 있습니다. 민속학자의 연구에 따르면, 민요 작곡의 실제(사람들이 녹음한 것)는 고음-중음-저음의 3개 음역으로 구분되며, 이 3개 음역 사이에는 가사(특히 이 경우 6~8절)에 나오는 소리(음절)의 높낮이와 음색에 대한 규칙에 따라 일정한 대응 관계가 있습니다. 따라서 박닌관호 민요의 멜로디 음높이와 관련하여 6-8절의 음역대를 연구함으로써, 이 연구 결과는 베트남 민요에서 '오르내리는' 음의 음높이와 가사(특히 6-8절)의 소리(특히 음정) 사이의 관계를 밝히는 데 기여할 것입니다. 관호 민요에 표현된 음절과 음 패턴(음표 패턴)의 대응 관계를 조사한 결과, 관호 음악에 들어갈 때 음높이(높음-낮음)와 음조선(짝수-날카로움)의 두 가지 특성을 지닌 6가지 베트남 음조가 관호 멜로디의 기복을 만들어내는 데 기여한다는 것을 발견했습니다. 관호 멜로디의 음조 패턴은 관호 시에 나오는 베트남 음조의 높고 낮음과 평탄-날카로움의 특성에 따라 안정적이거나 오르내리는 음조를 갖습니다. 반면, 베트남어 6개 음조의 음높이와 음조 모델을 통한 멜로디의 음높이 값 사이의 대응은 항상 규칙을 따르지 않는 경우가 있으며, 음절의 음조 음높이와 같은 방향이 아닌 음조 모델이 나타나기도 합니다. 이 현상은 베트남어의 음역과 음색 윤곽에 음악 멜로디의 음높이 값이 미치는 반대적인 영향입니다. 따라서 박닌 관호 민요의 가사에 있는 음높이와 멜로디의 음높이 값 사이의 관계는 다음과 같습니다. 가사에 있는 음높이는 관호 민요의 멜로디의 음높이 값을 형성하는 기초입니다. 베트남의 음조 윤곽은 관호 민속 멜로디의 부드러움과 높고 낮은 음을 만들어내는 멜로디 모델을 형성하는 기초가 됩니다. 때때로 관호 민요의 멜로디에는 음조 변화 현상이 나타나는데, 이는 관호 민요에서 베트남어의 음높이와 음조 규칙이 깨지는 대조가 있다는 것을 의미합니다. 연구 결과를 바탕으로, 본 논문은 전통적인 민족음악 장르의 예술적 가치 연구, 특히 그 장르의 서정적 특성 연구에 어느 정도 기여했다. 베트남 음조와 음악 멜로디(음조 모델을 통해)와 현대 음악 표기법(신음악) 사이의 대응관계를 더욱 자세히 조사함으로써, 이 논문은 음악과 시를 통해 표현되는 음조에 대한 베트남 사람들의 실제 음악적 감상을 명확히 하는 데 기여합니다. 본 연구의 결과를 바탕으로 본 논문이 베트남어의 음성-음운 체계 연구, 특히 베트남어의 성조 체계 연구에 어느 정도 기여할 수 있기를 바랍니다. 11. 실용적 적용성: - 본 주제의 연구 결과는 언어와 문화, 특히 언어학과 음악학의 학제간 연구에 적용될 수 있습니다. - 베트남어의 음색적 특성을 명확히 이해함으로써 음악가는 작곡할 때 더 구체적인 그림을 얻을 수 있고, 예술가는 연주할 때 더 명확한 그림을 얻을 수 있으며, 연주하는 작품의 "원형성과 명확성"을 보장할 수 있습니다. 12. 추가 연구 방향: - 베트남 음색과 음악의 관계를 연구합니다: 전통 음악에서 현대 음악까지. - 전통음악의 음색변화 현상에 관한 연구 - 음악에서 베트남어를 처리하는 방법에 대한 연구: 음조의 경우. 13. 본 논문과 관련된 출판물: 없음.
석사 논문 정보
1. 성명: Hoang Minh Thuy 2. 생년월일: 1984년 10월 19일 3. 성별: 남성 4. 출생지: 닌빈성 5. 입학 결정 번호: 2007년 11월 2일 하노이 국립대학교 인문사회과학대학 총장의 2551/2007/QD/XHNV-KH&SDH. 6. 학술과정의 변화 : 없음 7. 논문 제목 : 룩밧형 시의 음높이 범위와 박닌성 꽌호 고민요의 음높이 값의 관계 8. 전공 : 언어학. 코드: 60 22 01 9. 과학 지도 강사: Li Toan Thang 교수 – 베트남 사전 및 백과사전 연구소. 10. 논문의 요약 결과: 베트남 음악에서는 음색에 따라 음악의 정의가 높아지거나 낮아진다는 것이 일반적인 규칙입니다. 관호의 음악도 이 규칙에서 예외는 아니다. 베트남어에는 6가지 성조가 있는데, 그 중 응강 성조에는 부호가 없고, 나머지 5개(5) 성조는 고유한 부호로 표시됩니다. 다양한 음높이, 즉 음높이의 전형적인 특성은 음색의 첫 번째 필수적 특성입니다. 베트남어를 연구하는 대부분의 언어학자들은 6가지 성조를 높은 성조(Ngang-Sac-Nga)와 낮은 성조(Huyen-Q-Ngh)의 2가지 음역대로 나누는 경우가 많습니다. 박닌 민속 예술은 우리나라의 풍부하고 독특한 예술입니다. 관호 노래의 가사 대부분은 뤽밧의 시 형식이거나 뤽밧의 시 형식에서 유래되었습니다. 민속학자들의 연구에 따르면, 사람들이 녹음한 실제 민속 음악은 높음, 중간, 낮음의 세 가지 음역대로 나뉜다. 세 가지 음높이 범위 사이에는 가사에서 언어의 음조 높이(음절)의 원리에 따른 특정한 대응 관계가 있습니다(특히, 뤽 바의 시의 문장이 여기에 있습니다). 따라서 꽌호 박닌의 옛 민요에서 곡조의 음높이 값과 관련하여 뤽밧 시의 가사를 통해 음높이를 이해하면, 이 연구 결과는 가사(즉, 뤽밧 시)의 소리(특히 음높이)와 베트남 민요에서 "위아래로" 치는 음의 음높이 사이의 관계를 더욱 명확히 하는 데 기여할 것입니다. 관호 민요에 나타난 음조 모형(음표 모형)과 음조로 표시된 음절의 대응을 조사한 결과, 음높이(높음-낮음)에 대한 2가지 특별한 기준과 음조 윤곽(방-트랙)을 가진 6개의 베트남 음조가 관호 음악에 들어가 관호의 상하 음조를 만드는 데 기여한다는 것을 발견했습니다. 관호의 안정화 또는 상승, 하강 멜로디의 음조 모형은 관호 시에 나타난 높낮이와 베트남어 음조 윤곽(방-트랙)의 특성에 기반합니다. 반면, 베트남어의 6개 음조의 높이와 음조 패턴을 통한 곡의 음높이 값 사이의 일치는 항상 원칙적으로 일어나지 않으며, 때로는 음절의 음조 높이에 불리한 음조 모델이 나타납니다. 이 현상은 베트남어의 음높이와 음조 윤곽에 대한 음악 곡조의 음높이 값의 반대 효과입니다. 따라서, 콴호 박닌의 옛 민요에 나오는 곡의 음높이 값과 시의 음높이 사이의 관계는 다음과 같습니다. 시의 음높이는 콴호 민요에 나오는 곡의 음높이 값 형성의 기초입니다. 베트남어 음색 윤곽은 관호 민속 멜로디에서 부드럽고 높고 낮은 음색을 만들어내는 음색 모델을 형성하는 기초입니다. 관호 민속 멜로디는 때때로 음조가 바뀌는데, 이는 베트남 음높이의 규칙과 관호의 음조 윤곽을 깨는 반대 효과입니다. 이러한 연구 결과를 바탕으로 본 논문은 우리 민족의 전통 음악의 예술적 가치와 특히 가사의 특성을 이해하는 데 어느 정도 기여했다. 베트남어 음조 윤곽과 음악 음조(음조 모델을 통해) 사이의 대응관계와 현대 음악(신음악)의 음표 정의에 대한 광범위한 조사를 통해, 이 논문은 음악과 시에서 나타나는 모든 음조 윤곽에 대한 베트남 사람들의 실제 이해를 명확히 하는 데 기여합니다. 본 연구의 결과를 바탕으로, 우리의 논문이 베트남어 음성 체계 연구, 특히 베트남어 음소와 어조 윤곽 체계 연구에 어느 정도 기여할 수 있기를 바랍니다. 11. 실제 적용 가능성: - 본 논문의 연구 결과는 언어-문화, 특히 언어학과 음악학에 대한 학제간 연구에 적용될 수 있다. - 베트남어의 음조 윤곽의 특징에 대한 명확한 이해 음악가, 예술가는 자신의 작품을 발표할 때 "원형 링과 명확한 텍스트"를 보장하는 방법을 더 잘 알게 될 것입니다. 12. 추가 연구 방향: - 베트남 음색 윤곽과 음악의 관계에 대한 더 깊은 이해: 전통 음악에서 현대 음악까지. - 전통음악에서의 반대효과 현상에 대한 연구. - 음악에서 베트남어 사용에 관한 연구: 음색 윤곽을 중심으로. 13. 본 논문과 관련된 출판물: 없음.
