논문 정보 "고대 박닌 관호 민요의 6~8절 음조의 음높이와 멜로디의 음정 값 사이의 관계"는 언어학을 전공한 HVCH Hoang Minh Thuy의 논문입니다.1. 학생의 성명: Hoang Minh Thuy 2. 생년월일: 1984년 10월 19일 3. 성별: 남 4. 출생지: Ninh Binh 5. 학생 번호: 2551/QD/XHNV-KH&SĐH를 인정하기로 한 결정, 2007년 11월 2일자, 하노이 베트남 국립대학교 인문사회과학대학 총장 발표 6. 교육 과정 중 변경 사항: 없음 7. 논문 주제: 6/8절 음높이와 박닌 관호 민요의 고서 멜로디 음높이 값 간의 관계 8. 전공: 언어학. 코드: 60 22 01 9. 과학 지도 교수: Ly Toan Thang - 사전학 연구소. 10. 논문 결과 요약: 베트남 음악에서 음표는 음조에 따라 오르내리는 것이 일반적인 원리이며, 꽌호 음악도 이 원리에서 예외는 아닙니다. 베트남어에는 6개의 성조가 있는데, 음표에 부호가 없는 응강(Ngang) 성조를 제외하고 나머지 5개 성조는 모두 해당 음을 나타내는 부호의 이름을 가지고 있습니다. 음높이의 차이, 즉 음높이의 특징은 성조를 구별하는 첫 번째 필수적인 특징입니다. 베트남어 언어학계에서 대부분의 언어학자들은 6개의 베트남어 성조를 높은 음높이(응강(ngang) - 삭(sac) - 응아(nga))와 낮은 음높이(후옌(huyen) - 호이(hoi) - 쫑(trong))의 두 가지 음높이로 분류합니다. 꽌호 박닌 민요는 우리 민족의 풍부하고 독특한 예술 형태입니다. 꽌호 노래의 가사는 대부분 룩밧(Luc Bat) 또는 룩밧(Luc Bat) 변주곡입니다. 민속학자들의 연구에 따르면, 민요 작곡의 실상(사람들이 기록한 바에 따르면)은 고음, 중음, 저음의 세 음역으로 구분되며, 이 세 음역 사이에는 가사(특히 6/8절)에 나오는 음의 높낮이와 일정한 상관관계가 있습니다. 따라서 박닌꽌호 민요에서 6/8절의 음높이를 멜로디의 음정과 연관시켜 연구함으로써, 베트남 민요 가사(특히 6/8절)의 음(특히 음높이)과 "상승과 하강"을 반복하는 음의 높낮이 사이의 관계를 규명하는 데 기여할 것입니다. Quan Ho 민요에 표현된 음조 모델(음표 모델)과 음절의 대응에 대한 조사를 통해 Quan Ho 음악에 들어갈 때 음높이(높음-낮음)와 음조선(짝수-날카로움)의 두 가지 특성을 가진 6개의 베트남 음조가 Quan Ho 멜로디의 높고 낮은 멜로디를 만드는 데 기여한다는 것을 발견했습니다.Quan Ho 멜로디의 음조 모델은 Quan Ho 시에서 베트남 음조의 높고 낮은 음높이와 플랫-샤프 특성을 기반으로 안정적이거나 상승 및 하강 음조를 갖습니다.반면에 음조 모델을 통한 6개의 베트남 음조의 음높이와 멜로디의 음높이 값 사이의 대응은 때때로 항상 규칙을 따르지 않고 음절의 음높이와 같은 방향이 아닌 음조 모델이 나타납니다.이 현상은 음악 멜로디의 음높이 값이 베트남어의 음높이와 음조선에 미치는 영향과 반대입니다. 따라서 박닌(Bac Ninh) 꽌호(Quan Ho) 민요 가사의 음높이와 멜로디의 음정 사이의 관계는 다음과 같습니다. 가사의 음높이는 꽌호 민요 멜로디의 음높이를 형성하는 기초가 됩니다. 베트남 음선은 꽌호 민요 멜로디의 부드러움과 높낮이를 만들어내는 멜로디 모델을 형성하는 기초가 됩니다. 꽌호 민요 멜로디에는 때때로 음정 변화 현상이 나타나는데, 이는 베트남어의 음높이와 음선의 규칙을 깨는 대조를 의미합니다. 연구 결과를 바탕으로 본 논문은 베트남 전통 음악의 예술적 가치 연구, 특히 가사의 특성 연구에 기여했습니다. 본 연구는 베트남 음조와 음악 멜로디(음조 모델을 통해)와 현대 악보(신음악) 사이의 연관성을 더욱 확장하여, 음악과 시를 통해 표현되는 음조에 대한 베트남 사람들의 실제 음악적 감상을 명확히 하는 데 기여합니다. 본 연구 결과를 바탕으로 본 논문이 베트남어의 음성-음운 체계 연구, 특히 베트남어의 성조 체계 연구에 기여할 수 있기를 기대합니다. 11. 실질적 적용 가능성: - 본 연구 결과는 언어학 및 음악학을 비롯한 언어-문화 학제 간 연구에 적용될 수 있습니다. - 베트남어의 성조 특성을 이해하면 음악가가 작곡할 때, 예술가가 연주할 때 더욱 구체적인 시각화를 통해 작품의 "원형성과 명확성"을 확보할 수 있습니다. 12. 추가 연구 방향: - 베트남어 성조와 음악의 관계 연구: 전통 음악에서 현대 음악까지 - 전통 음악에서 성조 변화 현상 연구 - 음악에서 베트남어 처리 방식 연구: 성조의 경우 13. 본 논문과 관련된 출판물: 없음.
석사 논문 정보
1. 성명: Hoang Minh Thuy 2. 생년월일: 1984년 10월 19일 3. 성별: 남 4. 출생지: 닌빈성 5. 입학 결정 번호: 2007년 11월 2일 하노이 국립대학교 인문사회과학대학 총장의 2551/2007/QD/XHNV-KH&SDH 6. 학업 과정의 변화: 없음 7. 논문 제목: 룩밧 형식 시의 음조 범위와 박닌성 꽌호 옛 민요의 음높이 값 간의 관계 8. 전공: 언어학. 코드: 60 22 01 9. 과학 지도 강사: 리 또안 탕 교수 - 베트남 사전학 및 백과사전 연구소. 10. 논문 요약 결과: 베트남 음악에서 음악의 정의는 음조에 따라 높아지거나 낮아진다는 것이 일반적인 규칙입니다. 꽌호 음악도 이 규칙에서 예외는 아닙니다. 베트남어는 6개의 성조를 가지고 있는데, 그중 응강(Ngang) 성조에는 발음 구별 부호가 없고, 나머지 5개의 성조는 자체 발음 구별 부호로 표시됩니다. 음높이, 즉 음높이의 전형적인 특징은 성조의 첫 번째 필수적 특징입니다. 베트남어 연구에서 대부분의 언어학자들은 6개의 성조를 고음(응강(Ngang) - 삭(Sac) - 응가(Nga))과 저음(후옌(Huyen) - 큐(Q) - 응흐(Ngh))의 두 가지 음역으로 구분합니다. 박닌(Bac Ninh)의 꽌호(Quan Ho)는 우리나라의 풍부하고 독특한 예술입니다. 꽌호 노래의 가사는 대부분 뤽밧(Luc Bat) 시 형식이거나 뤽밧 시 형식에서 유래했습니다. 민속학자들의 연구에 따르면, 실제 민속 음악(사람들이 기록한 것)은 고음 - 중음 - 저음의 세 가지 음역으로 나뉩니다. 세 음역 사이에는 가사(특히 뤽밧 시의 문장)에 나타난 언어의 음높이 원리와 일정한 상관관계가 있습니다. 따라서 뤽밧 시의 가사를 통해 음높이를 이해하고, 꽌호 박닌 고민요의 선율 음높이와 그 가치를 연관지어 연구한다면, 본 연구 결과는 가사(특히 뤽밧 시)의 소리(음높이)와 베트남 민요의 "위아래" 음높이 사이의 관계를 더욱 명확히 하는 데 기여할 것입니다. Quan Ho 민요에 제시된 음조 모델(음표 모델)과 음조로 표시된 음절의 대응을 조사함으로써, 음높이(높음-낮음)와 음조 윤곽(방-트랙)에 대한 2가지 특별한 기준이 있는 6개의 베트남 음조가 Quan Ho 음악에 도입되어 Quan Ho의 상하 곡조를 만드는 데 기여했음을 발견했습니다. Quan Ho의 안정화 또는 상승, 하강 멜로디의 음조 모델은 Quan Ho 시의 높낮이와 베트남 음조 윤곽(방-트랙)의 특성에 기반합니다. 반면, 베트남어의 6개 음조의 음높이와 음조 패턴을 통한 곡조의 음높이 값 사이의 대응은 원칙적으로 일어나지 않으며, 때로는 음절의 음높이에 불리한 음조 모델이 나타납니다. 이 현상은 베트남어의 음높이 및 음조 윤곽에 대한 음악 곡조의 음높이 값의 반대 효과입니다. 따라서, 박닌성 관호(Quan Ho Bac Ninh)의 옛 민요에 나오는 곡의 음높이 값과 시의 음높이 사이의 관계는 다음과 같습니다. 시의 음높이는 관호(Quan Ho) 민요의 곡의 음높이 값 형성의 기초입니다. 베트남 음높이 윤곽은 관호(Quan Ho) 민요에서 부드럽고 높고 낮은 음높이를 만드는 음높이 모델을 형성하는 기초입니다. 관호(Quan Ho) 민요는 때때로 음높이가 변하는데, 이는 관호(Quan Ho)의 베트남 음높이, 음높이 윤곽의 규칙을 깨는 반대 효과입니다. 이러한 결과를 바탕으로 본 논문은 우리 민족의 전통 음악의 예술적 가치, 특히 가사의 특성을 이해하는 데 어느 정도 기여했습니다. 베트남 음높이와 음악 음높이(음높이 모델을 통해)의 대응 관계와 현대 음악(신음악)의 음표 정의에 대한 심도 있는 연구를 통해, 본 논문은 음악과 시에서 나타나는 모든 음높이에 대한 베트남 사람들의 실제 이해를 명확히 하는 데 기여합니다. 본 연구의 결과를 바탕으로 본 논문이 베트남어 음소를 포함한 음성 체계 연구, 특히 베트남어 음조 윤곽 체계 연구에 기여할 수 있기를 기대합니다. 11. 실제 적용 가능성: - 본 논문의 연구 결과는 언어학 및 음악학을 비롯한 언어학 및 문화학 분야의 학제적 연구에 적용될 수 있습니다. - 베트남어 음조 윤곽의 특성을 명확히 이해함으로써 음악가와 예술가는 자신의 작품을 발표할 때 "원형 링과 명확한 텍스트"를 확보하는 데 필요한 지식을 얻을 수 있습니다. 12. 추가 연구 방향: - 베트남어 음조 윤곽과 음악의 관계에 대한 심층적 이해: 전통 음악에서 현대 음악까지 - 전통 음악의 역효과 현상 연구 - 음악에서 베트남어 활용 연구: 음조 윤곽의 경우 13. 본 논문과 관련된 출판물: 없음.
