언어학 전공 대학원생 호앙 민 투이의 논문 "박닌성 고대 관호 민요의 음역과 멜로디 음높이 간의 관계"에 대한 정보입니다.1. 학생 성명: 호앙 민 투이 2. 생년월일: 1984년 10월 19일 3. 성별: 남 4. 출생지: 닌빈 5. 베트남 국립대학교 사회과학인문대학 총장 결정 제2551/QD/XHNV-KH&SDH호 (2007년 11월 2일자) 6. 학업 과정 중 변경 사항: 없음 7. 학위논문 제목: 박닌 지역 꽌호 민요(전통 가사)의 음역과 멜로디 음높이의 관계 8. 전공: 언어학. 코드: 60 22 01 9. 지도교수: 리 토안 탕 교수 (사전학연구소) 10. 논문 결과 요약: 베트남 음악의 일반적인 원칙은 음조에 따라 선율이 오르내리는 것이며, 꽌호(Quan Ho) 음악도 예외는 아닙니다. 베트남어에는 6개의 성조가 있으며, 표기가 없는 평성을 제외한 나머지 5개 성조는 표기에 따라 이름이 붙여집니다. 각 성조를 구분하는 가장 중요하고 필수적인 특징은 음높이, 즉 음역의 특성입니다. 베트남어 언어학에서는 대부분의 언어학자들이 6개의 베트남어 성조를 고음역(평성-상승-하강)과 저음역(하강-유향-무거운)의 두 가지 음역으로 분류합니다. 박닌(Bac Ninh) 지방의 꽌호 민요는 베트남 민족 고유의 풍부하고 독특한 예술 형식입니다. 꽌호 노래의 가사는 대부분 6절(lục bát) 형식 또는 그 변형으로 되어 있습니다. 민속학자들에 따르면, 기록된 민요는 고음, 중음, 저음의 세 가지 음역으로 나뉘는 경향을 보입니다. 이 세 가지 음역은 가사(특히 6~8행)의 음절 높이와 상응하며, 일정한 패턴을 따른다. 따라서 박닌(Bac Ninh)의 꽌호(Quan Ho) 민요에서 6~8행의 음역과 선율의 높이 관계를 연구함으로써, 가사(특히 6~8행)의 소리(특히 음조)와 베트남 민요에서 나타나는 음의 상승 및 하강 패턴 사이의 관계를 규명하는 데 기여할 것이다. 꽌호 민요 선율에 나타나는 음조 음절과 음조 패턴(음표 패턴) 사이의 대응 관계를 분석한 결과, 음역(고-저)과 음조 윤곽(평탄-상승)이라는 두 가지 특징을 가진 베트남 6성조가 꽌호 음악의 선율 변화에 기여함을 알 수 있었다. 꽌호 선율의 안정성 또는 상승 및 하강 선율 패턴은 가사에 나타나는 베트남 성조의 음역과 평탄-상승 특성에 따라 달라진다. 한편, 베트남어 6성조의 음역과 선율의 음높이 사이의 대응 관계는 이러한 음조 패턴을 통해 항상 예측 가능한 패턴을 따르지는 않습니다. 음절 내 성조의 음역과 일치하지 않는 음조 패턴이 나타나기도 합니다. 이는 음악 선율의 음높이가 베트남어의 음역과 음조 윤곽에 역으로 영향을 미치는 현상입니다. 따라서 박닌(Bac Ninh) 지역의 꽌호(Quan Ho) 민요에서 가사의 음역과 선율의 음높이 사이의 관계는 다음과 같습니다. 가사의 음역은 꽌호 민요 선율의 음높이 형성의 기초가 되고, 베트남어의 음조 윤곽은 꽌호 민요 선율의 부드러움과 물결치는 듯한 느낌을 만들어내는 선율 패턴 형성의 기초가 됩니다. 때때로 꽌호 민요 선율에서는 음조 변화 현상이 나타나는데, 이는 꽌호 민요에서 베트남어 음역 및 음조 윤곽의 규칙이 깨지고 대조되는 현상을 의미합니다. 이러한 연구 결과를 바탕으로 본 논문은 국가 전통 음악의 예술적 가치, 특히 가사의 특징을 이해하는 데 기여했습니다. 또한 베트남어 성조와 음악 선율(음조 모델) 및 현대 악보(현대 음악) 간의 대응 관계를 심층적으로 분석함으로써, 음악과 시에 표현된 성조에 대한 베트남 사람들의 실제 청각적 인식을 밝히는 데 기여합니다. 본 연구 결과가 베트남어의 음성-음운 체계, 특히 성조 체계 연구에 기여할 수 있기를 기대합니다. 11. 실용적 활용: 본 논문의 연구 결과는 언어와 문화, 특히 언어학과 음악학 분야의 융합 연구에 활용될 수 있습니다. - 베트남어 성조의 특징을 이해하면 음악가와 예술가들은 작곡 및 연주 시 더욱 구체적인 이해를 바탕으로 작품의 명확성과 정확성을 확보할 수 있습니다. 12. 향후 연구 방향: - 베트남어 성조와 음악의 관계 연구: 전통 음악부터 현대 음악까지. - 전통 음악에서의 성조 변화 현상 연구. - 음악에서 베트남어가 어떻게 다뤄지는지 연구: 성조의 사례. 13. 논문 관련 출판물: 없음.
석사 학위 논문에 관한 정보
1. 성명: 호앙 민 투이 2. 생년월일: 1984년 10월 19일 3. 성별: 남 4. 출생지: 닌빈성 5. 입학 결정 번호: 2007년 11월 2일 하노이 국립대학교 사회과학인문대학 총장 승인 번호 2551/2007/QD/XHNV-KH&SDH 6. 학업 과정 변경 사항: 없음 7. 학위 논문 제목: 뤽밧(Luc Bat) 형식 시의 음높이 범위와 꽌호박닌(Quan Ho Bac Ninh) 지역 옛 민요의 음높이 값 간의 관계 8. 전공: 언어학. 학위 코드: 60 22 01 9. 지도교수: 리 토안 탕(Li Toan Thang) 교수 - 베트남 사전·백과사전연구소 10. 논문의 요약 결과: 베트남 음악에서 음악의 정의는 성조에 따라 높낮이가 달라진다는 것이 일반적인 규칙입니다. 꽌호(Quan Ho) 음악도 예외는 아닙니다. 베트남어는 6성조를 가지고 있으며, 그중 강(Ngang) 성조는 발음 기호가 없고 나머지 5개 성조는 각각 발음 기호로 표시됩니다. 서로 다른 음높이, 즉 음높이의 전형적인 특징은 성조의 첫 번째 필수 요소입니다. 베트남어 연구에서 대부분의 언어학자들은 6성조를 고음(Ngang - Sac - Nga)과 저음(Huyen - Q - Ngh)의 두 가지 음역으로 나눕니다. 박닌(Bac Ninh)의 꽌호 민요는 우리나라의 풍부하고 독특한 예술입니다. 꽌호 노래의 가사는 대부분 룩밧(Luc Bat) 시 형식이거나 룩밧 시 형식에 뿌리를 두고 있습니다. 민속학자들의 연구에 따르면, 사람들이 기록해 온 실제 민요 작품들은 고음-중음-저음의 세 가지 음역으로 나뉘는 것을 보여줍니다. 세 가지 음역대 사이에는 가사(특히 룩밧 시)의 음높이 원칙과 관련된 특정 상응 관계가 존재합니다. 따라서 룩밧 시의 가사를 통해 음높이를 이해하고, 꽌호박닌 지역의 옛 민요 선율의 음높이 값과의 관계를 파악함으로써, 본 연구는 가사(특히 룩밧 시)의 소리(특히 음높이)와 베트남 민요의 "높고 낮은" 음높이 사이의 관계를 더욱 명확히 밝히는 데 기여할 것입니다. 꽌호 민요에 나타나는 성조 표시 음절과 성조 모델(음표 모델)의 대응 관계를 조사한 결과, 꽌호 음악에 나타나는 6개의 베트남 성조는 음높이(높음-낮음)와 성조 윤곽(방-트락)이라는 두 가지 특징을 통해 꽌호 음악의 상승 및 하강 선율을 형성하는 데 기여하는 것으로 나타났습니다. 꽌호 음악의 안정되거나 상승하는 선율, 그리고 하강하는 선율은 꽌호 시에 나타나는 베트남 성조의 높낮이와 성조 윤곽(방-트락)의 특성에 기반합니다. 한편, 베트남 6개 성조의 음높이와 선율의 음높이 값 사이의 대응 관계가 항상 성조 패턴을 통해 나타나는 것은 아니며, 때로는 음절 성조의 음높이와 일치하지 않는 성조 모델이 나타나기도 합니다. 이러한 현상은 음악 선율의 음높이 값이 베트남어의 음높이 및 성조 윤곽에 대해 나타내는 반대 효과입니다. 따라서, 시의 음높이와 박닌 지역 꽌호 민요 선율의 음높이 값 사이의 관계는 다음과 같습니다. 시의 음높이는 꽌호 민요 선율의 음높이 값 형성의 기초가 되며, 베트남 음조 윤곽은 꽌호 민요 선율에서 부드럽고 고음과 저음이 교차하는 음색 모델을 형성하는 기초가 됩니다. 꽌호 민요 선율은 때때로 음의 변화를 보이는데, 이는 베트남 음높이와 음조 윤곽의 규칙을 깨뜨리는 반대 효과를 나타냅니다. 이러한 연구 결과를 바탕으로, 본 논문은 우리 민족 전통 음악의 예술적 가치 전반과 특히 가사의 특징을 이해하는 데 기여했습니다. 베트남 음조 윤곽과 음악적 음색(음조 모델을 통해) 및 현대 음악(새로운 음악)의 음표 정의 사이의 대응 관계에 대한 확장된 조사를 통해, 본 논문은 음악과 시에 나타나는 모든 음조 윤곽에 대한 베트남 사람들의 실제 이해를 명확히 하는 데 기여합니다. 본 연구 결과를 통해 베트남어 음운 체계, 특히 베트남어 성조 체계 연구에 기여할 수 있기를 기대합니다. 11. 실용적 적용: - 본 논문의 연구 결과는 언어-문화의 학제 간 연구, 특히 언어학과 음악학 분야에 적용될 수 있습니다. - 베트남어 성조의 특징을 명확히 이해함으로써 음악가와 예술가들은 작품 표현 시 "순환적 흐름과 명확한 가사"를 더욱 효과적으로 구현할 수 있을 것입니다. 12. 향후 연구 방향: - 베트남어 성조와 음악의 관계에 대한 심층 연구: 전통 음악에서 현대 음악까지. - 전통 음악에서 나타나는 반대 효과 현상 연구. - 음악에서 베트남어 사용에 대한 연구: 성조의 사례. 13. 본 논문과 관련된 출판물: 없음.
