석사 논문 정보
1. 학생의 성명:레티탄 대출
2. 성별: 여성
3. 생년월일 : 1980년 11월 12일
4. 출생지: 푸토
5. 베트남 국립 하노이 대학 인문사회과학대학 총장의 2015년 10월 13일자 학생 인정 결정 번호 2415/2015/QD-XHNV-SDH.
6. 교육과정 변경 사항 : 없음
7. 논문 주제명:작가론적 관점에서 본 라우 디엡 감독의 스타일 (수저우 강, 이화원, 부성 매혹의 세 작품을 통해)
8. 전공: 영화 및 텔레비전 이론, 역사 및 비평 코드: 60.21.02.31
9. 과학 강사:티에스. 황캄장, 베트남 국립대학교, 하노이 사회과학 및 인문학부, 문학부, 미술학과 학과장.
10. 논문 결과 요약:
"작가라는 개념은 사상, 지식, 문학사뿐 아니라 철학과 과학사에서도 개인화 과정에서 중요한 순간을 차지합니다." 작가 이론의 탄생은 감독의 핵심적인 창작 역할을 확증했습니다. 감독은 영화를 통해 다면적인 삶의 문제에 대한 자신의 견해, 관점, 그리고 감정을 표현했습니다.
저자의 스타일, 특히 로우 예와 같은 개성 있는 감독의 관점에서 중국 영화를 살펴보면, 영화사에서 불가피하게 일어난 변화의 일반적인 요소를 부분적으로 볼 수 있으며, 토착 문화의 독특한 특징과 아름다움을 발견할 수 있습니다.
작가 이론의 관점에서 이 영화감독의 작품을 연구하여 스타일의 유사점을 찾는 것은, 혁신을 창조하는 예술가의 창의적인 노력을 파악하고 긍정하며, 다른 영화감독들과 혼동되지 않는 독창적인 스타일을 형성하기 위해 내용과 기법을 탐구하는 데 있어 필수적이고 시의적절한 연구 방향입니다. 중국의 6세대 감독인 루예는 미시사(micro-history), 즉 거대한 이야기, 즉 "거대한 서사"의 영화와 함께 작은 개인을 존재시키는 새롭고 인상적인 색채로 중국 영화를 풍요롭게 했습니다. 루예가 선택한 "소규모 영화"는 주류 영화 트렌드와의 대화입니다. 주류 영화란 기존의 장르와 스타일 범주와 체계를 벗어난 영화 장르입니다. 이는 다수, 정통성, 그리고 장엄하지만 고정적이고 경직되며 매우 무거운 규범으로 가득 찬 전통에 반대합니다. "소규모/부차적인 것 외에는 본질적이거나 혁명적인 것이 없다"; "거장들의 모든 언어를 혐오한다", "자신의 언어로는 외국인이 되는 것"
11. 실제 적용:
이 논문은 문학과 영화를 공부하는 학생, 작가 이론, 시학, 심리학, 서사학 등의 학제간 과목을 공부하는 학생에게 참고 자료가 될 수 있습니다.
12. 추가 연구 방향:
세계의 일부 현대 독립 감독들의 스타일, 포스트모던적 맥락에서의 작가 이론, 루예의 영화에서의 개인적 정체성에 대한 담론, 루예의 영화에서의 역사적 주제에 대한 개인적 서사.
13. 본 논문과 관련된 출판물:
"쥘과 짐"이라는 논문은 프랑스의 "품격의 전통"과의 단절을 주제로 하여, Journal of Theatre and Cinema Studies, No. 14/2007, pp. 44-50에 게재되었습니다.
라우 디엡의 "반항적인 사람"의 스타일이라는 논문이 Journal of Theatre and Cinema Studies, No. 15/2007, pp. 62-70에 게재되었습니다.
석사 논문 정보
1. 성명 : Le Thi Thanh Loan 2. 성별 : 여성
3. 생년월일 : 1980년 11월 12일 4. 출생지 : 푸토
5. 입학 결정 번호: 2415/2015/QD-XHNV-SDH, 2015년 10월 13일자, 하노이 베트남 국립대학교 인문사회과학대학 총장 발표.
6. 학업 과정의 변화 : 없음
7. 공식 논문 제목: 작가론적 관점에서 본 루예의 스타일 (3편의 영화를 통해: 수저우 강, 이화원, 미스터리)
8. 전공: 영화 및 텔레비전 이론 및 비평 코드: 60.21.02.31
9. 지도교수: 호앙 깜 지앙 박사, 문학부 예술학과장, 사회과학 및 인문학 대학, 베트남 국립대학교, 하노이.
10. 논문의 연구 결과 요약:
그럼에도 불구하고, 사상, 지식, 문학사, 혹은 철학과 과학사에서 개인화의 특권적인 순간으로서, 작가라는 질문은 더욱 직접적인 답을 요구합니다. 작가주의 이론의 탄생은 감독의 주요한 창작력을 유지해 왔습니다. 감독은 자신의 관점과 다면적인 삶에 대한 자신의 감정을 영화를 통해 표현해 왔습니다.
작가주의적 관점에서 중국 영화를 살펴보면, 특히 개인 영화감독인 루예를 통해 영화사에서 없어서는 안 될 전환점과 개요를 부분적으로 볼 수 있으며, 지역 문화의 특성과 아름다움을 발견할 수 있습니다.
루의 스타일에서 유사점을 찾는 작가적 연구는 혁신을 향한 예술가의 창의적인 노력을 파악하고 유지하기 위한 필수적이고 시의적절한 연구 방향이며, 콘텐츠와 기술 모두를 탐구하여 스타일을 형성하는 방식을 다른 영화 감독들과 차별화합니다. 중국의 6세대 영화 감독으로서 루는 자국 영화에 새로운 색채를 더했으며, 마치 미시사(micro-history)의 존재처럼 인상적입니다. 마치 거대한 이야기의 영화, "거대한 서사"를 가진 작은 개인이 존재하는 것처럼 말입니다. 루가 선택한 마이너 영화는 주류 영화와의 대화이며, 이는 고전적인 장르와 스타일의 범주와 체계를 벗어나는 경계입니다. 이는 다수 영화와 대립하며, 다양하고 웅장한 패턴을 지니면서도 안정적이고 경직되며 엄격한 전통을 지닙니다. "마이너 영화 외에는 중요하거나 혁명적인 것은 없습니다. 거장들의 모든 언어를 혐오하는 것은 [...] 자신의 언어 안에서 일종의 이방인이 되는 것입니다."
11. 실제 적용 가능성(있는 경우):
이 논문은 문학과 영화를 공부하는 학생, 그리고 작가 이론, 시학, 심리학, 서사학 등의 학제간 과목을 공부하는 학생을 위한 자료입니다.
12. 추가 연구 방향(있는 경우):
전 세계 일부 독립 현대 영화 감독의 스타일, 포스트모던적 맥락에서의 작가 이론, 루의 개인적 정체성 담론, 역사에 대한 루의 개인적 서사.
13. 논문 관련 출판물:
"쥘 앤 짐"이라는 기사는 The Journal of Theater and Film Studies, No. 14/2007, 44-50쪽에 실린 프랑스의 "품격의 전통"에 대한 달콤한 작별 인사입니다.
Lou Ye 기사 - "명확한" 스타일은 The Journal of Theater and Film Studies, No. 15/2017, 62-70쪽에 게재되었습니다.
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