1. 학생의 성명: TRIEU MINH HAI 2. 성별: 남
3. 생년월일: 1982년 2월 24일
4. 출생지: 하노이
5. 학생 인정에 대한 결정 번호: 2021년 12월 28일자 베트남 국립대학교, 하노이 인문사회과학대학 총장 결정 번호 2948/2021//QD-XHNV
6. 교육과정 변경 사항 : 없음
7. 논문 주제: 오즈 야스지로의 영화 언어로 표현된 일본 목판화
8. 전공: 이론, 영화 및 텔레비전 역사; 코드: 8210232.01
9. 과학 고문: 준교수. 티에스. Phung Ngoc Kien, 베트남 국립대학교, 하노이 인문사회과학대학교
10. 논문 결과 요약:
목판화(浮世絵, 우키요에)는 에도 시민의 덧없는 세상을 시적이고 다면적인 방식으로 표현하는 독특한 일본 회화 장르입니다. 우키요에는 다른 일본 미술 형태, 심지어 세계화에도 영향을 미쳤습니다. 본 논문은 우키요에가 다른 예술 형태(영화)에 미친 영향을 연구하여, 예술 형태 간의 미적 상호작용을 연구하는 데 "목소리"를 내고자 합니다. 이는 현대 미술의 일반적인 추세입니다. 본 논문은 연구 과정을 통해 우키요에가 오즈 야스지로 감독의 영화에 미친 영향을 지적하였다. 그는 어떻게 전통을 한 방법에서 다른 방법(시각적 미학에서 시청각적 미학으로)으로 계승하고, 이전하고, '확장'하는지 설명합니다.
오즈의 영화는 인물과 시공간의 체계를 통해 덧없는 것들의 정신과 시대에 대한 의문을 뚜렷하게 표현하고 있습니다. 오즈 영화 속 인물들은 일상 생활을 하는 사람들일 뿐만 아니라, 시대의 새로운 흐름에 휩쓸린 사람들도 있습니다. 영화 속 시공간은 전통과 현대의 풍경이 자연과의 교감에서 폐쇄된 공간의 침범으로 변화하는 모습을 보여준다.
우키요에는 오즈의 영화 언어에도 영향을 미쳐, 깊은 '잔상'을 표현하는 '잔상'을 만드는 데 도움이 되었습니다. 오즈의 영화의 배경은 세상의 혼란을 묘사하고 있다. 낮은 지평선과 평행한 고정된 카메라 각도를 "최대치"로 삼아 기존 영화(및 회화)의 관습을 파괴하는 촬영. 편집은 사진을 나란히 배치하는 것과 같은 정적인 시퀀스를 만듭니다.
이를 통해 우리는 오즈의 영화 미학이 우키요에 미학이라는 것을 알 수 있다. 오즈는 우키요에의 표현방식을 거의 전부 자신의 영화로 변형시켰습니다. 한편으로는 일본 문화 흐름 속의 기존 전통(표현 방식)을 탐색하고 확장하려는 그의 노력으로 볼 수도 있다. 반면, 오즈 영화의 '일본적 품질'은 우키요에에서 비롯된 것임을 알 수 있다. 오즈는 모든 '정적' 표현(우키요에와 유사)에서 얻은 '잔상'을 이용해 각 영화가 끝나고 남는 잔향인 '잔상'을 만들어냈습니다. 오즈의 목표는 근대화로 인해 점차 침식된 200년 이상의 문화적 전통으로의 회귀를 찾는 것뿐만이 아닙니다. 하지만 새로운 시대를 앞두고 일본에서 강력하게 일어나고 있는 풍경에서 '사고방식'으로의 변화를 표현하기도 합니다. 또한 그것은 다시는 돌아오지 않을 덧없는 세상에 대한 고통과 향수이기도 합니다.
11. 실제 적용:
본 논문의 연구 결과는 영화 작품이나 시각 예술에서 구성, 연출, 편집, 촬영 등에서 시각의 역할을 분석하는 기초가 될 것이다.
12. 추가 연구 방향: 예술 형태 간 미적 교류
13. 본 논문과 관련된 출판물:
(가능하다면 프로젝트를 연대순으로 나열하세요)
석사 논문 정보
1. 성명: TRIEU MINH HAI 2. 성별: 남성
3. 생년월일: 1982년 2월 24일
4. 출생지: 하노이
5. 입학 결정 번호: 2021년 12월 28일자 2948/2021/QD-XHNV
6. 학업 과정의 변화 : 없음
7. 공식 논문 제목: 오즈 야스지로의 영화 언어로 본 일본 목판화
8. 전공: 영화 및 텔레비전 연구
9. 코드: 8210232.01
10. 지도교수: Phung Ngoc Kien 박사, VNU 사회과학 및 인문학 대학교(하노이)
11. 논문의 연구 결과 요약:
목판화(浮世絵, 우키요에)는 에도 마을 사람들의 부유한 삶을 시적이고 다면적으로 표현한 독특한 일본화 장르입니다. 우키요에는 다른 일본 미술 형식과 세계화에도 영향을 미쳤습니다. 본 논문은 우키요에가 다른 예술 형태(영화)에 미친 영향을 연구하고, 예술 형태 간의 미적 상호작용 연구에 "목소리"를 낼 수 있는 방법을 모색하고자 합니다. 현대 미술에서 흔히 볼 수 있다. 본 논문은 연구 과정을 통해 우키요에가 오즈 야스지로 감독의 영화에 미친 영향을 밝혔다. 그는 어떻게 전통을 한 방식에서 다른 방식(시각적 방식에서 시청각적 방식)으로 계승하고, 전환하고, '확장'하는지 설명합니다.
오즈의 영화는 인물체계와 시공간을 통해 우월주의 정신을 뚜렷하게 보여주며 시대에 대한 의문을 제기한다. 영화 오즈의 등장인물은 일상생활에 적합한 인물일 뿐만 아니라, 시대의 새로운 흐름에 발맞춘 인물이기도 합니다. 영화 속의 공간-시간은 전통적-현대적 풍경의 변화를 보여주며, 자연과의 공감에서 폐쇄된 공간으로의 침략으로 변화합니다.
우키요에는 오즈의 영화 언어에도 영향을 미쳐, 그가 깊은 "잔광"을 표현하는 "잔상"을 만드는 데 도움이 되었습니다. 영화 오즈의 한 장면은 혼란스러운 상황을 묘사하고 있다. 영화(와 회화)에서 기존 관습을 폭로하기 위해 낮은 지평선과 평행한 정적 카메라 각도를 "모토"로 삼아 촬영하는 것. 편집은 사진을 나란히 쌓는 것처럼 정적인 시퀀스를 만듭니다.
이로써 우리는 오즈 영화의 미학이 우키요에의 미학임을 알 수 있다. 오즈는 우키요에의 표현을 거의 대부분 자신의 영화로 옮겼습니다. 한편으로는 일본 문화의 흐름 속에서 기존의 전통(표현)을 탐구하고 연장해 나가는 것으로 볼 수도 있다. 반면, 영화 오즈의 '일본적 품질'은 우키요에에서 유래한 것임을 알 수 있다. 오즈는 모든 '정적' 표현(우키요에와 유사)에서 얻은 '잔상'을 이용해 각 영화가 끝난 후 남는 '잔광'을 만들어낸다. 오즈의 목표는 근대화로 인해 점차 침식된 200년 이상의 문화적 전통을 찾아내는 것뿐만이 아닙니다. 하지만 새로운 시대가 오기 전 일본에서 강하게 일어나고 있던 풍경에서 '분위기'로의 변화를 보여주기도 했습니다. 그것은 또한 고통이며, 다시는 돌아올 수 없는 덧없는 세상에 대한 그리움이기도 합니다.
12. 실제 적용 가능성(있는 경우):
본 논문의 연구 결과는 영화나 시각 예술 작품에서 구성, 배경, 편집, 촬영 등에서 시각의 역할을 분석하는 기초가 될 것입니다.
13. 추가 연구 방향(있는 경우): 예술 형식 간의 미적 간섭
14. 논문 관련 출판물: .................................................................................................
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