1. 학생의 성명: TRIEU MINH HAI 2. 성별: 남
3. 생년월일: 1982년 2월 24일
4. 출생지: 하노이
5. 학생 인정에 대한 결정 번호: 2021년 12월 28일자 베트남 국립대학교, 하노이 인문사회과학대학 총장 결정 번호 2948/2021//QD-XHNV
6. 교육과정 변경 사항 : 없음
7. 논문 주제: 오즈 야스지로의 영화 언어로 표현된 일본 목판화
8. 전공: 이론, 영화 및 텔레비전 역사; 코드: 8210232.01
9. 과학 고문: Phung Ngoc Kien 박사, 베트남 국립대학교, 하노이 사회과학 및 인문대학교 부교수
10. 논문 결과 요약:
목판화(浮世絵, 우키요에)는 일본 회화의 독특한 장르로, 에도 시민들의 덧없는 세상을 시적이고 다각적으로 표현합니다. 우키요에는 그 자취를 남기며 다른 일본 미술 형식, 심지어 세계화에도 영향을 미쳤습니다. 본 논문은 우키요에가 다른 예술 형식(영화)에 미친 영향을 연구하여, 현대 미술의 공통된 흐름인 예술 형식 간의 미적 상호작용을 연구하는 데 "목소리"를 더하고자 했습니다. 연구 과정을 통해 오즈 야스지로 감독의 영화에 우키요에가 미친 영향을 지적하고, 그가 어떻게 한 방식(시각적 미학에서 시청각적 미학으로)에서 다른 방식으로 우키요에의 전통을 계승, 전수, 그리고 "확장"했는지를 명확히 했습니다.
오즈의 영화는 인물과 시공간 체계를 통해 덧없음의 정신과 시대에 대한 의문을 명확하게 표현합니다. 오즈 영화 속 인물들은 일상을 살아가는 덧없음의 존재일 뿐만 아니라, 새로운 시대의 흐름에 휩쓸린 존재이기도 합니다. 영화 속 시공간은 자연과의 교감에서 폐쇄된 공간의 침식으로 변화하는 전통과 현대의 풍경의 변화를 보여줍니다.
우키요에는 오즈의 영화 언어에도 영향을 미쳐, 그가 심오한 "잔상"을 표현하는 "잔상"을 만드는 데 도움을 주었습니다. 오즈의 영화 연출은 세상의 혼돈을 묘사했고, 촬영은 낮은 지평선에 평행한 "최대한" 고정된 카메라 앵글을 사용하여 영화(그리고 회화)의 기존 관습을 파괴했습니다. 편집은 마치 그림을 나란히 배치하는 것처럼 정적인 연속성을 만들어냈습니다.
이를 통해 오즈의 영화 미학이 우키요에 미학임을 알 수 있습니다. 오즈는 우키요에의 거의 모든 표현 방식을 자신의 영화로 변형시켰습니다. 한편으로는 그의 일본 문화 흐름에서 찾아볼 수 있는 전통(표현 방식)으로의 회귀, 그리고 그 연장선으로 볼 수 있습니다. 다른 한편으로는 오즈 영화의 "일본적 특징"이 우키요에에서 유래했음을 알 수 있습니다. 오즈는 모든 "정적인" 표현(우키요에와 유사)에서 얻은 "잔상"을 이용하여 각 영화 뒤에 남는 "잔상", 즉 여운을 만들어냈습니다. 그리고 오즈가 지향했던 목표는 근대화로 점차 침식되어 온 200년이 넘는 문화적 전통으로의 회귀뿐만 아니라, 새로운 시대를 앞둔 일본에서 강렬하게 일어나고 있는 풍경에서 "사고방식"으로의 변화를 표현하는 것이었습니다. 이는 다시는 돌아오지 않을 덧없는 세상에 대한 고통과 향수이기도 합니다.
11. 실제 적용:
본 논문의 연구 결과는 영화 작품이나 시각 예술에서 구성, 연출, 편집, 촬영 등에서 시각의 역할을 분석하는 기초가 될 것이다.
12. 추가 연구 방향: 예술 형태 간 미적 교류
13. 본 논문과 관련된 출판물:
(가능하다면 프로젝트를 연대순으로 나열하세요)
석사 논문 정보
1. 성명: TRIEU MINH HAI 2. 성별: 남성
3. 생년월일: 1982년 2월 24일
4. 출생지: 하노이
5. 입학 결정 번호: 2021년 12월 28일자 2948/2021/QD-XHNV
6. 학업 과정의 변화 : 없음
7. 공식 논문 제목: 오즈 야스지로의 영화 언어로 본 일본 목판화
8. 전공: 영화 및 텔레비전 연구
9. 코드: 8210232.01
10. 지도교수: Phung Ngoc Kien 박사, VNU 사회과학 및 인문학 대학교(하노이)
11. 논문의 연구 결과 요약:
목판화(浮世絵, 우키요에)는 에도 시대 서민들의 풍요로운 삶을 시적이고 다각적으로 묘사하는 독특한 일본화 장르입니다. 우키요에는 다른 일본 미술 형식은 물론 세계화에도 영향을 미쳤습니다. 본 논문은 우키요에가 다른 예술 형식(영화)에 미친 영향을 연구하고, 현대 미술에서 흔히 볼 수 있는 경향인 예술 형식 간의 미적 상호작용 연구에 "목소리"를 더하는 방법을 모색하고자 합니다. 연구 과정을 통해 오즈 야스지로 감독의 영화에 우키요에가 미친 영향을 밝히고, 그가 어떻게 우키요에의 전통을 한 양식에서 다른 양식(시각적에서 시청각적)으로, 그리고 다른 양식으로 계승, 전환, 그리고 "확장"하는지를 규명합니다.
오즈의 영화는 인물 체계와 시공간을 통해 우월주의 정신을 뚜렷하게 드러내고 시대에 대한 질문을 던진다. 영화 속 오즈는 일상생활에 적합한 인물일 뿐만 아니라, 시대의 새로운 흐름에 발맞춰 살아가는 인물이기도 하다. 영화 속 시공간은 자연과의 교감에서 폐쇄된 공간으로의 침범으로 변화하는 전통과 현대의 풍경의 변화를 보여준다.
우키요에는 오즈의 영화 언어에도 영향을 미쳐, 그가 깊은 "잔광"을 표현하는 "잔상"을 만드는 데 도움을 주었습니다. 영화 <오즈>의 한 장면은 혼돈을 묘사합니다. 낮은 지평선과 평행한 정적인 카메라 앵글이라는 "모토"를 통해 영화(와 회화)의 기존 관습을 깨뜨리기 위해 촬영을 진행했습니다. 편집은 마치 사진을 나란히 쌓아 올리는 듯한 정적인 시퀀스를 만들어냅니다.
이로써 오즈의 영화적 미학은 우키요에의 미학임을 알 수 있습니다. 오즈는 우키요에의 거의 모든 표현을 자신의 영화로 변형시켰습니다. 한편으로는 일본 문화의 흐름 속에서 기존 전통(표현)을 탐구하고 확장한 것으로 볼 수 있습니다. 다른 한편으로는 영화 오즈의 "일본적 특징"이 우키요에에서 비롯되었음을 알 수 있습니다. 오즈는 모든 "정적인" 표현(우키요에와 유사)에서 얻은 "잔상"을 활용하여 각 영화가 남긴 "잔광"을 만들어냅니다. 오즈의 목표는 근대화로 점차 침식된 200년이 넘는 문화적 전통을 찾아내는 것뿐만 아니라, 새로운 시대 이전 일본에서 강렬하게 일어났던 풍경에서 "분위기"로의 변화를 보여주는 것입니다. 이는 또한 돌아올 수 없는 덧없는 세상에 대한 고통과 향수이기도 합니다.
12. 실제 적용 가능성(있는 경우):
본 논문의 연구 결과는 영화나 시각 예술 작품에서 구성, 배경, 편집, 촬영 등에서 시각의 역할을 분석하는 기초가 될 것입니다.
13. 추가 연구 방향(있는 경우): 예술 형식 간의 미적 간섭
14. 논문 관련 출판물: .................................................................................................
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