1. 학생 성명: 트리우 민 하이 2. 성별: 남
3. 생년월일: 1982년 2월 24일
4. 출생지: 하노이
5. 학생 입학 결정: 베트남 국립대학교 사회과학인문대학 총장이 2021년 12월 28일에 내린 결정 제2948/2021/QD-XHNV호.
6. 교육 과정 변경 사항: 없음
7. 논문 제목: 오즈 야스지로의 영화 언어에 나타난 일본 목판화
8. 전공: 영화 및 텔레비전 이론과 역사; 코드: 8210232.01
9. 지도교수: 풍 응옥 키엔 부교수, 베트남 국립대학교 사회과학 및 인문학부, 하노이
10. 논문 결과 요약:
우키요에(浮世絵)는 에도 시대 마을 사람들의 덧없는 일상을 시적이고 다면적으로 묘사한 독특한 일본 회화 장르입니다. 우키요에는 다른 일본 미술 형식은 물론 세계 회화에도 영향을 미쳤습니다. 본 논문은 우키요에가 영화라는 또 다른 예술 형식에 미친 영향을 연구함으로써, 현대 미술의 주요 경향인 예술 형식 간의 미적 상호작용 연구에 새로운 통찰을 제공하고자 합니다. 연구 과정을 통해 오즈 야스지로 감독의 영화에 나타난 우키요에의 영향을 분석하고, 그가 어떻게 시각적 미학에서 청각적 미학으로 전통을 계승하고, 발전시키고, 확장했는지 밝힙니다.
오즈 야스지로 감독의 영화는 등장인물과 시공간 체계를 통해 덧없음과 시대에 대한 탐구 정신을 명확하게 표현합니다. 그의 영화 속 인물들은 단순히 일상생활에 매몰된 덧없는 존재가 아니라, 시대의 새로운 순환 속으로 휩쓸려 들어가는 존재입니다. 영화 속 시공간은 전통과 현대의 풍경이 변화하는 모습을 반영하며, 자연과의 교감에서 폐쇄된 공간의 침식으로의 전환을 보여줍니다.
우키요에는 오즈 야스지로의 영화 언어에도 영향을 미쳐, 깊고 오래도록 남는 감정을 표현하는 "잔상"을 만들어내는 데 도움을 주었다. 오즈의 영화 연출은 세상의 덧없는 복잡성을 묘사했고, 그의 촬영 기법은 낮은 지평선과 평행한 정적인 카메라 앵글이라는 "원칙"을 통해 영화(그리고 회화)의 기존 관습을 해체했으며, 그의 편집은 마치 그림들을 나란히 배열한 것처럼 정적인 연속성을 만들어냈다.
이처럼 오즈 야스지로 감독의 영화적 미학은 본질적으로 우키요에의 미학에 뿌리를 두고 있음을 알 수 있습니다. 오즈는 우키요에에서 찾아볼 수 있는 표현 양식을 거의 전부 자신의 영화에 접목시켰습니다. 이는 한편으로는 일본 문화계에 존재하는 전통(표현 방식)으로의 회귀이자 확장으로 볼 수 있으며, 다른 한편으로는 오즈 영화 속 '일본적 본질'이 우키요에에서 비롯되었음을 보여줍니다. 오즈는 우키요에에서 볼 수 있듯이 모든 '정적인' 표현에서 파생된 '잔상'을 활용하여 영화가 끝난 후에도 오래도록 남는 '감정'과 여운을 만들어냈습니다. 오즈의 목표는 근대화로 인해 점차 사라져 간 200여 년의 문화적 전통을 재발견하는 것뿐 아니라, 새로운 시대에 직면한 일본의 풍경과 '정신 상태'의 강력한 변화를 표현하는 것이기도 했습니다. 또한, 한 번 지나가면 다시는 돌아오지 않을 덧없는 세계에 대한 깊은 그리움과 향수를 반영하고 있습니다.
11. 실제 적용 사례:
본 논문의 연구 결과는 영화나 시각 예술 작품에서 구도, 연출, 편집, 촬영 등에서 시각이 수행하는 역할을 분석하는 기초 자료로 활용될 것이다.
12. 향후 연구 방향: 다양한 예술 형식 간의 미학적 교차점
13. 논문과 관련된 출판물:
(가능하다면 작품 목록을 연대순으로 작성해 주세요.)
석사 학위 논문에 관한 정보
1. 전체 이름: TRIEU MINH HAI 2. 성별: 남성
3. 생년월일: 1982년 2월 24일
4. 출생지: 하노이
5. 입학 결정 번호: 제2948/2021/QD-XHNV호, 2021년 12월 28일자
6. 학사 과정 변경 사항: 없음
7. 공식 학위논문 제목: 오즈 야스지로의 영화 언어로 표현된 일본 목판화
8. 전공: 영화 및 텔레비전학
9. 코드: 8210232.01
10. 지도교수: 부교수, Phùng Ngọc Kiên 박사, VNU 사회과학 및 인문대학(하노이)
11. 논문의 연구 결과 요약:
우키요에(浮世絵)는 에도 시대 시민들의 풍요로운 삶을 시적이고 다면적으로 묘사한 독특한 일본 회화 장르입니다. 우키요에는 다른 일본 미술 형식은 물론 세계 회화에도 영향을 미쳤습니다. 본 논문은 우키요에가 다른 예술 형식(영화)에 미친 영향을 연구하고, 현대 미술에서 흔히 나타나는 예술 형식 간의 미적 상호작용 연구에 새로운 관점을 제시하고자 합니다. 연구 과정을 통해 오즈 야스지로 감독의 영화에 나타난 우키요에의 영향을 분석하고, 그가 어떻게 시각 예술에서 시청각 예술로 전통을 계승하고, 발전시키고, 확장했는지 밝힙니다.
오즈 야스지로 감독의 영화는 지배 정신을 명확히 드러내는 동시에 인물 체계와 시공간을 통해 시대상을 탐구합니다. 오즈 감독 영화 속 인물은 일상생활에 순응하는 평범한 사람이 아니라, 시대의 새로운 흐름에 휩쓸린 인물입니다. 영화 속 시공간은 전통에서 현대로 변모하는 풍경, 자연과의 교감에서 폐쇄된 공간에 대한 침범으로의 변화를 보여줍니다.
우키요에 또한 오즈 야스지로 감독의 영화 언어에 영향을 미쳐, 깊은 여운을 표현하는 "잔상"을 만들어내는 데 도움을 주었다. 영화 속 한 장면에서 오즈 감독은 혼돈을 묘사하는데, 그는 낮은 수평선과 평행한 고정 카메라 앵글이라는 "모토"를 통해 영화(그리고 회화)의 기존 관습을 깨뜨리려 한다. 편집은 마치 그림들을 나란히 쌓아 올린 듯한 정적인 시퀀스를 만들어낸다.
이로써 우리는 오즈 야스지로 감독의 영화적 미학이 우키요에의 미학에 뿌리를 두고 있음을 알 수 있다. 오즈는 우키요에의 거의 모든 표현 방식을 자신의 영화에 녹여냈다. 이는 한편으로는 일본 문화의 흐름 속에서 기존 전통(표현)을 탐구하고 계승하려는 시도로, 다른 한편으로는 오즈 영화 속 '일본적 특성'이 우키요에에서 비롯되었음을 보여준다. 오즈는 우키요에와 유사한 모든 '정적인' 표현에서 얻은 '잔상'을 활용하여 영화가 끝난 후에도 남는 '여운'을 만들어낸다. 오즈의 목표는 근대화로 인해 점차 사라져가는 200년이 넘는 문화적 전통을 찾아내는 것뿐 아니라, 새로운 시대가 도래하기 전 일본에서 강하게 일어나고 있던 풍경에서 '분위기'로의 전환을 보여주는 것이기도 하다. 또한, 다시는 돌아오지 않을 덧없는 세상에 대한 애틋한 향수를 담아내고 있기도 하다.
12. 실제 적용 가능성 (있는 경우):
본 논문의 연구 결과는 영화나 시각 예술 작품에서 구도, 배경 설정, 편집, 촬영 등에서 시각이 수행하는 역할을 분석하는 기초 자료가 될 것입니다.
13. 향후 연구 방향 (있을 경우): 예술 형식 간의 미적 간섭
14. 학위논문 관련 출판물: ..........................................................................................
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