论文信息“北宁官湖古民歌六八句声调高低与旋律音高值的关系”，作者：HVCH Hoang Minh Thuy，语言学专业。1. 学生姓名：黄明水 2. 出生日期：1984年10月19日 3. 性别：男 4. 出生地：宁平 5. 学生认定决定号：2551/QD/XHNV-KH&SĐH，越南国家大学社会科学与人文大学校长于2007年11月2日签发 6. 培养过程的变化：无 7. 论文题目：北宁官虎民歌古抒情诗六八律中音高与旋律音高值的关系 8. 专业：语言学。代码：60 22 01 9. 科学顾问：Ly Toan Thang 教授 - 词典学研究所。 10. 论文结果总结：越南音乐的共同原则是音符随着音调的升降而升降，而官鹤音乐也不例外。越南语有 6 个声调，除了 Ngang 声调在书写上没有标记外，其余 5 个声调都有标记名称来表示该声调。不同的音调，或者说声音特性，是声调的第一个不可缺少的区分特征。在越南语言学界，大多数语言学家通常将越南语的 6 个声调分为两个不同的范围：高音区（平 - 升 - 重）和低音区（平 - 升 - 重）。北宁官湖民歌是我国民族丰富而独特的艺术形式。权浩歌曲的歌词大多采用六八行或变体六八行诗体。据民俗学者考证，民间歌曲的创作现实（人们所记录的）表明，歌曲的音调分为高、中、低三个音域，而三个音域之间有一定的对应关系，这与歌词（这里具体指六八句）中声音（音节）的高低声调有着一定的规律。因此，通过研究北宁官湖民歌六八句的音域与旋律音高值的对应关系，研究结果将有助于阐明越南民歌歌词（特别是六八句）的声音（特别是音调）与“升降”音符的音高之间的关系。通过考察官贺民间曲调中声调音节与调型（音序）的对应关系，我们发现，具有音高（高-低）和调线（平-升）两个特点的六种越南声调进入官贺音乐后，形成了官贺曲调的起伏：官贺曲调的调型是稳定的，或根据官贺诗歌中越南声调的高低音和平升性质而具有升降调。另一方面，越南语六个声调的音高通过调模与旋律音高的对应关系，有时并不总是遵循规律，而是出现与音节中声调的音高不在同一方向的调模。这一现象是音乐旋律的音高值对越南语音域和声调轮廓的相反影响。因此，北宁官胡民歌歌词声调高低与旋律音值之间的关系是：歌词声调高低是形成官胡民歌旋律音值的基础；越南的音调轮廓是形成旋律模型的基础，从而创造了官贺民间旋律的柔和度和高低音。官贺民歌的旋律中，有时出现变调现象，即有对比，打破了越南官贺民歌的音高、声调线规则。基于上述研究成果，本论文对研究民族传统音乐的艺术价值及其抒情特征做出了一定的贡献。通过进一步考察越南音调与音乐旋律（通过音调模型）以及现代乐谱（新音乐）之间的对应关系，本论文有助于阐明越南人民对通过音乐和诗歌表达的音调的实际音乐欣赏。我们希望通过本次研究的成果，使本论文对越南语语音音系研究，特别是对越南语声调系统的研究，也能起到一定的贡献。 11. 实用性：——该课题的研究成果可以应用于语言与文化的跨学科研究，特别是语言学和音乐学。 - 通过清楚地了解越南语的音调特点，音乐家在作曲时会有更具体的画面，艺术家在演奏时会有更清晰的画面，以确保他们演奏的作品的“圆润和清晰度”。 12. 进一步研究方向： - 研究越南声调与音乐的关系：从传统音乐到现代音乐。 - 传统音乐中音调变化现象的研究。 - 研究如何在音乐中处理越南语：以音调为例。 13. 与论文相关的已发表著作：无。
硕士论文信息
1. 姓名：黄明水先生 2. 出生日期：1984年10月19日 3. 性别：男 4. 出生地：宁平省 5. 录取决定号：2551/2007/QD/XHNV-KH&SDH，河内国家大学社会科学与人文大学校长于 2007 年 11 月 2 日签发。 6. 学业进展变化：无 7. 论文题目：六八诗调域与北宁官胡古民歌调高值之关系 8. 专业：语言学。代码：60 22 01 9. 科学指导老师：Li Toan Thang 教授——越南词典学和百科全书研究所。 10.论文总结结果：在越南音乐中，音乐清晰度的上升或下降取决于音调的普遍规律。全浩的音乐也不例外。越南语有 6 个声调，其中 Ngang 声调没有变音符号，其他 5 个声调有自己的变音符号。不同的音高，或者说音高的典型特征，是声调的第一个不可缺少的特征。在越南语研究中，大多数语言学家常将六种声调分为两个不同的音高范围：高音（Ngang - Sac - Nga）和低音（Huyen - Q - Ngh）。北宁官窑民间艺术是我国丰富而独特的艺术。权浩歌曲的歌词大部分是陆八诗形式或源于陆八诗形式。根据民俗学家的研究，实际的民间音乐（人们记录下来的）呈现出三个音调范围的划分：高 - 中 - 低。三个音域之间有一定的对应关系，这个对应关系有歌词中语言（音节）的调高原则（特别是这里是吕克·巴诗的这句话）。因此，通过了解六八诗歌词的音调高低与北宁官胡古民歌曲调高低值的关系，研究结果将有助于进一步阐明六八诗歌词（即六八诗）的声音（特别是音调）与越南民歌中“上深下浅”音符的高低之间的关系。通过考察官贺民间曲调中标有声调的音节与调式模型（音符模型）的对应关系，我们发现，进入官贺音乐的六种越南调式，其中两种特殊的音高（高-低）和调式轮廓（bang-trac）对官贺上下调的产生做出了贡献：官贺中稳定或上升、下降旋律的调式模型基于官贺诗歌中的高低音和越南调式轮廓（Bang-Trac）的性质。另一方面，越南语中六个声调的音高与调式调高值之间并不总是通过调式模式来对应，有时还会出现与音节声调的高低不相适应的调式模式。这一现象是越南语中音乐曲调的调高值对音高和调式轮廓产生的相反影响。因此，诗歌音调的高低与北宁官胡古民歌调高值之间的关系是：诗歌音调的高低是官胡古民歌调高值形成的基础；越南声调轮廓是形成官和民间旋律中柔和、高低音调的声调模型的基础。官贺民间旋律有时会出现变调，即打破越南官贺音调、音调轮廓规则的相反效果。基于这些研究成果，本论文对于总体上认识我国民族传统音乐的艺术价值，特别是其歌词的特点，做出了一定的贡献。通过对越南调式轮廓与音乐调式的对应关系（通过调式模型）以及现代音乐（新音乐）的音符定义的深入考察，本论文有助于阐明越南人民对音乐和诗歌所表现出来的各种调式轮廓的实际理解。通过本次研究的成果，我们希望我们的论文也能对越南语的语音系统——音素的研究，特别是对越南语的声调轮廓系统的研究，做出一定的贡献。 11. 实际应用性：——论文研究成果可应用于语言——文化的跨学科研究，特别是语言学和音乐学。 - 清楚了解越南语声调轮廓的特点；音乐家、艺术家将更加懂得如何确保作品的呈现“圆润饱满、文字清晰”。 12. 进一步研究方向： - 进一步了解越南声调轮廓与音乐的关系：从传统音乐到现代音乐。 - 研究传统音乐中的反效果现象。 - 越南语在音乐中的运用研究：音调轮廓的案例。 13. 与本论文相关的已发表著作：无。
