论文信息“北宁官湖民歌古歌词六八句调高与旋律音高值的关系”，作者：HVCH Hoang Minh Thuy，语言学专业。1. 学生姓名：黄明水 2. 出生日期：1984年10月19日 3. 性别：男 4. 出生地：宁平省 5. 学生录取决定号：2551/QD/XHNV-KH&SĐH，由河内国家大学社会科学与人文大学校长于2007年11月2日签发 6. 学习期间的变化：无 7. 论文题目：北宁省官湖古民歌六八律中音高与旋律音高值的关系 8. 专业：语言学。代码：60 22 01 9. 科研指导老师：李全胜教授（词典学研究所） 10. 论文结果总结：越南音乐的共同原则是音符随着声调的升降而变化，官歌音乐也不例外。越南语有6个声调，除了Ngang声调在文字中没有符号外，其他5个声调都有标记该声调的符号名称。不同的音高，或称音高特征，是声调的第一个不可或缺的区分特征。在越南语言学界，大多数语言学家常将越南语的6个声调分为高音（ngang-sac-nga）和低音（huyen-hoi-trong）。北宁官歌是我国民族丰富而独特的艺术形式。官歌的歌词大多采用六声或六声变奏的形式。根据民俗学者的研究，民间歌曲的创作实践（人们记录下来的）表明，歌曲的音调分为高、中、低三个音域，而这三个音域之间存在一定的对应关系，这与歌词（具体指六八句）中声音（音节）的音调高低有着一定的规律性。因此，通过研究北宁官湖民歌六八句音调的高低与旋律音调值的对应关系，研究结果将有助于阐明越南民歌歌词（具体指六八句）的声音（具体指音调）与“升降”音符音调之间的关系。通过对官贺民间曲调中音节与调式（音符模型）对应关系的考察，发现具有音高（高-低）和调线（平-尖）两种特征的越南六声调进入官贺音乐后，对官贺曲调高低音的形成起了一定作用：官贺曲调的调式或稳定，或根据官贺诗歌中越南声调的高低音和平尖特性起伏变化。另一方面，越南六声调的音高通过调式与旋律音值的对应关系有时并不总遵循规律，而是出现与音节中声调的音高不在同一方向上的调式。这种现象是音乐旋律音高值对越南语音高和调线的相反影响。因此，北宁民歌歌词的调高与旋律的音高值之间的关系如下：歌词的调高是形成官胡民歌旋律音高值的基础；越南声调线是形成旋律模型的基础，这些模型创造了官胡民歌的柔和与高低。有时在官胡民歌的旋律中会出现变调现象，即出现对比，打破了官胡民歌中越南语的音高和声调线规则。基于研究成果，本论文对研究民族传统音乐的艺术价值及其歌词的特点做出了一定的贡献。本研究进一步拓展了越南声调与音乐旋律（通过调性模型）以及现代乐谱（现代音乐）之间的对应关系，有助于阐明越南人民对音乐和诗歌中声调的实际欣赏。我们希望本论文的研究成果也能对越南语语音音系，尤其是越南语声调系统的研究有所贡献。11. 实用性：——本课题的研究成果可应用于语言文化的跨学科研究，特别是语言学和音乐学的研究。——了解越南语声调的特点，有助于音乐家在作曲时、艺术家在表演时进行更具体的视觉呈现，从而确保作品的“圆润和清晰”。12. 进一步的研究方向：——研究越南声调与音乐的关系：从传统音乐到现代音乐。——研究传统音乐中的声调变化现象。——研究越南语在音乐中的处理方式：以声调为例。13. 与本论文相关的已发表著作：无。
硕士论文信息
1. 姓名：黄明水先生 2. 出生日期：1984年10月19日 3. 性别：男 4. 出生地：宁平省 5. 录取决定号：2551/2007/QD/XHNV-KH&SDH，由河内国家大学社会科学与人文大学校长于2007年11月2日批准 6. 学业变更情况：无 7. 论文题目：六八体诗歌声调音域与北宁官湖古民歌调高值关系 8. 专业：语言学 邮编：60 22 01 9. 学术指导老师：越南词典学与百科全书研究所李全胜教授10. 论文总结：越南音乐中，音乐的清晰度由高到低取决于音调。官歌也不例外。越南语有六个声调，其中Ngang声调没有变音符号，其他五个声调都有各自的变音符号。不同的音高，或者说音高的典型特征，是声调的第一个不可或缺的特征。在越南语研究中，大多数语言学家常将六个声调分为两个不同的音域：高音（Ngang-Sac-Nga）和低音（Huyen-Q-Ngh）。北宁官歌是我国丰富而独特的艺术。官歌的歌词大多是陆八诗的形式或源于陆八诗的形式。根据民俗学家的研究，实际的民间音乐作品（人们记录下来的）呈现出三个音域：高-中-低。三个音域之间存在一定的对应关系，这种对应关系与歌词（尤其是六巴诗句）中语言（音节）的调高原则有关。因此，通过理解六巴诗歌词的调高与北宁官胡古民歌曲调调高值的关系，本研究结果将有助于进一步阐明歌词（即六巴诗）的声音（尤其是调高）与越南民歌中“上深下浅”音符调高之间的关系。通过考察官贺民间曲调中标调音节与调型（音符型）的对应关系，我们发现，具有2个特殊音高（高-低）和调势（bang-trac）的6个越南调进入官贺音乐，对官贺曲调的升降调式的形成做出了贡献：官贺曲调的稳、升、降调型是基于官贺诗歌中高、低音和越南调势（Bang-Trac）的性质而形成的。另一方面，越南语6个调的音高与曲调调高值之间通过调型始终保持一致的做法，原则上并非如此，有时还会出现调型与音节调高不相符的情况。这种现象是越南语音乐调高值对音高和调势起相反的作用。因此，诗歌的音高与北宁官胡古民歌曲调的高低值之间的关系如下：诗歌的音高是官胡古民歌曲调高低值形成的基础；越南调式是形成官胡民歌柔和高低音调式的基础。官胡民歌有时会出现变调，即违反越南官胡音高、调式规则的反面效果。基于这些发现，本论文对理解我国民族传统音乐的艺术价值，特别是其歌词的特点做出了一定的贡献。通过深入研究越南调式与音乐音调（通过调式）的对应关系以及现代音乐（新音乐）的音符定义，本论文有助于阐明越南人民对音乐和诗歌所表现出的所有调式的实际理解。希望本论文的研究成果能对越南语语音系统—音素的研究，特别是对越南语声调体系的研究，起到一定的贡献。11. 实用性： - 本论文的研究成果可以应用于语言—文化的跨学科研究，特别是语言学和音乐学的研究。 - 清晰地了解越南语声调的特点，使音乐家、艺术家在创作作品时，能够更好地保证“音圈圆润，文字清晰”。12. 进一步研究的方向： - 进一步认识越南语声调与音乐的关系：从传统音乐到现代音乐。 - 传统音乐中反调现象的研究。 - 越南语在音乐中的运用研究：声调的案例。13. 与论文相关的已发表著作：无。
