论文信息“北宁官湖古民歌六八句声调高低与旋律音高值的关系”，作者：HVCH Hoang Minh Thuy，语言学专业。1. 学生姓名：黄明水 2. 出生日期：1984年10月19日 3. 性别：男 4. 出生地：宁平省 5. 学籍认定决定号：2551/QD/XHNV-KH&SĐH，由河内国立大学社会科学与人文大学校长于2007年11月2日签发 6. 培养过程中是否有变动：无 7. 论文题目：北宁官湖古抒情诗六八律中声调高低与旋律音高值的关系 8. 专业：语言学，邮编：60 22 01 9. 学术顾问：李全胜教授（词典学研究所） 10. 论文结果总结：越南音乐的共同原则是音符根据声调上下波动，官歌音乐也不例外。越南语中有6个声调，除了Ngang声调在文字中没有符号外，其余5个声调都有标记该声调的符号名称。不同的音高，或称音高特征，是声调的第一个不可或缺的区分特征。在越南语言学界，大多数语言学家常将越南语的6个声调分为两个不同的音高：高音（ngang-sac-nga）和低音（huyen-hoi-trong）。北宁官歌是我国民族丰富而独特的艺术形式。官歌的歌词大多采用六八式或六八式变奏。根据民俗学者的研究，民间歌曲的创作实践（人们记录下来的）表明，歌曲的音调分为高、中、低三个音域，而这三个音域之间存在一定的对应关系，这与歌词（特别是六八句）中声音（音节）的音调高低规律相符。因此，通过研究北宁官湖民歌六八句音调的高低与旋律音调值的对应关系，研究结果将有助于阐明越南民歌歌词（特别是六八句）的声音（特别是音调）与“升降”音符音调之间的关系。通过对官贺民间曲调中音节与调式（音符模型）对应关系的考察，我们发现，具有音高（高-低）和调线（平-升）两种特征的六种越南调进入官贺音乐后，对官贺曲调的高低音旋律的形成起了一定作用：官贺曲调的调式根据官贺诗歌中越南调的高低音和平升性质，有稳定调或有上调和下调。另一方面，六种越南调的音高通过调式与旋律音值的对应关系有时并不总遵循规律，而是出现与音节中调的高低不相一致的调式。这种现象是音乐旋律音高值对越南调音线的相反影响。因此，北宁官胡民歌歌词的调高与旋律的音高值之间的关系如下：歌词的调高是官胡民歌旋律音高值形成的依据；越南调线是形成旋律模型的基础，这些模型创造了官胡民歌旋律的柔和与高低。有时在官胡民歌的旋律中，会出现变调现象，即出现对比，打破了越南语在官胡民歌中的音高和调线规则。基于研究成果，本论文对研究民族传统音乐的艺术价值及其歌词的具体特点做出了一定的贡献。本研究进一步拓展了越南声调与音乐旋律（通过调性模型）以及现代乐谱（新音乐）之间的对应关系，有助于阐明越南人民对音乐和诗歌中声调的实际欣赏。我们希望本论文的研究成果也能对越南语语音音系，尤其是越南语声调系统的研究有所贡献。11. 实用性：- 本课题的研究成果可应用于语言文化的跨学科研究，特别是语言学和音乐学。- 了解越南语的声调特征，有助于音乐家在作曲时、艺术家在表演时进行更具体的视觉呈现，从而确保作品的“圆润和清晰”。12. 进一步的研究方向：- 研究越南语声调与音乐的关系：从传统音乐到现代音乐。- 研究传统音乐中的声调变化现象。- 研究越南语在音乐中的处理方式：以声调为例。13. 与本论文相关的已发表著作：无。
硕士论文信息
1.姓名：黄明水先生 2.出生日期：1984年10月19日 3.性别：男 4.出生地：宁平省 5.录取决定号：2551/2007/QD/XHNV-KH&SDH，2007年11月2日由河内国家大学社会科学与人文大学校长批准 6.学业变动：无 7.论文题目：六八体诗歌声调音域与北宁官胡古民歌调高值关系 8.专业：语言学 邮编：60 22 01 9.学术指导老师：越南词典学与百科全书研究所李全胜教授10. 论文总结：越南音乐中，音乐的清晰度由高到低取决于音调，这是一条普遍规律。《官和》的音乐也不例外。越南语有六个声调，其中“Ngang”声调没有变音符号，其他五个声调都有各自的变音符号。不同的音高，或者说，音高的典型特征，是声调的第一个不可或缺的特征。在越南语研究中，大多数语言学家通常将六个声调分为两个不同的音域：高音（Ngang - Sac - Nga）和低音（Huyen - Q - Ngh）。北宁官和民歌是越南丰富而独特的艺术。《官和》的大部分歌词是陆八诗歌的形式，或者源于陆八诗歌的形式。根据民俗学家的研究，实际的民间音乐作品（人们记录下来的）呈现出三个音域：高 - 中 - 低。三个音域之间存在一定的对应关系，这种对应关系与歌词（尤其是六巴诗句）中语言（音节）的调高值有关。因此，通过理解六巴诗歌词的调高值与北宁官胡古民歌曲调调高值的关系，本研究结果将有助于进一步阐明歌词（即六巴诗）的声音（尤其是调高值）与越南民歌中“上深下浅”音符的调高值之间的关系。通过考察官贺民间曲调中标有声调的音节与调型（音符型）的对应关系，我们发现，具有2个特殊音高（高-低）和调势（bang-trac）的六个越南调进入官贺音乐，对官贺曲调的升降调式的形成做出了贡献：官贺曲调的稳、升、降调型是基于官贺诗歌中高、低音和越南调势（Bang-Trac）的性质而形成的。另一方面，越南语六个声调的音高与曲调的高低值之间通过调型始终保持一致的做法，原则上并非如此，有时还会出现与音节声调的高低不相符的调型。这种现象是越南语音乐曲调的高低值对音高和调势的相反影响。因此，诗歌的音高与北宁官胡古民歌调高值之间的关系如下：诗歌的音高是官胡古民歌调高值形成的基础；越南调式是形成官胡民歌调式的基础，官胡民歌调式形成了柔和的高低音调。官胡民歌有时会出现变调，即与官胡的越南音高、调式规则相反的效果。基于这些发现，本论文对理解我国民族传统音乐的艺术价值，特别是其歌词的特点做出了一定的贡献。通过深入研究越南调式与音乐音调（通过调式模型）的对应关系以及现代音乐（新音乐）的音符定义，本论文有助于阐明越南人民对音乐和诗歌所表现出的所有调式的实际理解。希望本论文的研究成果能对越南语语音系统—音素研究，特别是越南语声调体系的研究有所贡献。11. 实用性： - 本论文的研究成果可以应用于语言—文化的跨学科研究，特别是语言学和音乐学。 - 清晰认识越南语声调的特点，使音乐家、艺术家在创作作品时，懂得如何做到“音声圆润，文字清晰”。12. 进一步研究的方向： - 进一步认识越南语声调与音乐的关系：从传统音乐到现代音乐。 - 研究传统音乐中的反义词现象。 - 研究越南语在音乐中的运用：声调的案例。13. 与论文相关的已发表著作：无。
