研究生黄明翠（Hoang Minh Thuy）主修语言学，其论文题为《北宁古代关河民歌六八句诗歌的音域与旋律音高值的关系》。1. 学生姓名：黄明翠 (Hoang Minh Thuy) 2. 出生日期：1984年10月19日 3. 性别：男 4. 出生地：宁平 5. 越南河内国家大学社会科学与人文学院院长于2007年11月2日签发的第2551/QD/XHNV-KH&SDH号决定 6. 培训期间变更：无 7. 论文题目：北宁省官河民歌六八句诗歌的音域与旋律音高值的关系（传统歌词） 8. 专业：语言学。代码：60 22 01 9. 导师：李全胜教授（词典编纂研究所） 10. 论文结果总结：越南音乐的一般原则是旋律的起伏取决于音调，官和歌也不例外。越南语有六个声调；除了没有音标的平调外，其余五个声调都根据音标命名。不同的音高，或者说音域的特征，是区分声调的首要且不可或缺的特征。在越南语言学中，大多数语言学家通常将越南语的六个声调分为两个不同的音域：高音区（平调-升调-降调）和低音区（降调-疑问调-重音）。北宁的官和歌是越南丰富而独特的艺术形式。官和歌的歌词大多采用六八句诗体或其变体。据民俗学家称，已记录的民歌作品显示出音域分为三个部分：高音区、中音区和低音区。这三个音域与歌词（特别是六八句）的音节音高相对应，并遵循一定的模式。因此，通过研究北宁省官贺民歌中六八句音节的音域与旋律音高之间的关系，研究结果将有助于阐明越南民歌中歌词（特别是六八句）的声音（特别是音调）与音符升降音高之间的关系。通过考察官贺民歌旋律中音节与音调模式（音符模式）之间的对应关系，我们发现越南的六个声调，凭借其音域（高-低）和音调轮廓（平-升）这两个特征，共同构成了官贺音乐旋律的变化。关河民歌旋律的稳定性或上下行音调模式取决于歌词中越南语声调的音域和音高变化规律。另一方面，六个越南语声调的音域与旋律音高的对应关系，并非总是遵循可预测的模式。有些音调模式与音节中声调的音域并不一致。这种现象是音乐旋律的音高对越南语音域和声调轮廓的反向影响。因此，北宁省关河民歌中歌词音域与旋律音高之间的关系如下：歌词的音域构成了关河民歌旋律音高的基础；越南语的声调轮廓构成了关河民歌旋律模式的基础，造就了关河民歌旋律的柔和起伏。有时，关河民歌旋律中会出现声调变化现象，这意味着关河民歌中出现了与越南语声调范围和声调轮廓规则的对比和打破。基于这些研究成果，本论文对理解越南传统音乐的艺术价值，尤其是其歌词特征，做出了一定的贡献。通过进一步考察越南语声调与音乐旋律（通过声调模型）和现代音乐记谱法（现代音乐）之间的对应关系，本论文有助于阐明越南人对音乐和诗歌中声调的实际听觉感知。我们希望，这些研究成果也能对越南语语音音系系统（尤其是越南语声调系统）的研究做出一定的贡献。 11. 实际应用：- 本论文的研究成果可应用于语言和文化的跨学科研究，特别是语言学和音乐学领域。- 理解越南语声调的特征将使音乐家和艺术家在作曲和演奏时获得更具体的理解，从而确保作品的清晰度和准确性。12. 未来研究方向：- 探究越南语声调与音乐的关系：从传统音乐到现代音乐。- 研究传统音乐中声调变化的现象。- 研究越南语在音乐中的运用：以声调为例。13. 与本论文相关的已发表作品：无。
硕士论文相关信息
1. 姓名：黄明水先生 2. 出生日期：1984年10月19日 3. 性别：男 4. 出生地：宁平省 5. 录取决定编号：2551/2007/QD/XHNV-KH&SDH，由河内国家大学社会科学与人文学院院长于2007年11月2日签发。 6. 学业过程中是否有任何变更：无 7. 论文题目：《北宁省官河古民歌中六八体诗歌音调音高范围与曲调音高值的关系》 8. 专业：语言学。学号：60 22 01 9. 学术指导教师：李全胜教授（越南词典编纂百科全书研究所）。 10. 论文总结结果：在越南音乐中，音乐的音调高低起伏通常取决于声调。关河歌也不例外。越南语有六个声调，其中“昂”（Ngang）声没有附加符号，其余五个声调则用各自的附加符号表示。不同的音高，或者说音高的典型特征，是声调的首要特征。在越南语研究中，大多数语言学家通常将六个声调分为两个不同的音域：高音（昂-萨-昂）和低音（玄-基-恩）。北宁省的关河歌是我国丰富而独特的艺术形式。关河歌的歌词大多采用禄跋诗体或源于禄跋诗体。根据民俗学家的研究，实际的民歌作品（人们记录下来的）呈现出高、中、低三个音域的划分。三个音域之间存在一定的对应关系，这与歌词（特别是六八诗的句子）中语言（音节）的音高原则相符。因此，通过理解六八诗歌词的音高与北宁省官河老民歌旋律音高值之间的关系，本研究结果将有助于进一步阐明歌词（特别是六八诗）的声音（音调）与越南民歌中“高低起伏”音符音高之间的关系。通过对关河民歌中音标音节与音调模式（音符模式）对应关系的调查，我们发现，关河音乐中引入的六个越南语音调，以及音高（高-低）和音调轮廓（邦-曲）这两个特殊参照，共同促成了关河曲调的起伏变化：关河曲调的稳定或上升、下降的音调模式，是基于关河诗歌中越南语音调轮廓（邦-曲）的高低音调和特征而形成的。另一方面，越南语六个音调的音高与曲调的音高值之间并非总是通过音调模式来对应，有时甚至会出现与音节音高不符的音调模式。这种现象与越南语音调的音高值和音调轮廓之间的关系正好相反。因此，诗歌的音高与北宁关河老民歌旋律的音高值之间的关系如下：诗歌的音高是关河民歌旋律音高值形成的基础；越南音调轮廓是构成关河民歌旋律中柔和高低音调的音调模型的基础。关河民歌旋律有时会出现变调，即打破越南音高和音调轮廓的规律，产生相反的效果。基于这些发现，本论文对理解我国传统音乐的艺术价值及其歌词特征做出了一定的贡献。通过对越南音调轮廓与音乐音调（通过音调模型）以及现代音乐（新音乐）音符定义的对应关系的深入研究，本论文有助于阐明越南人民对音乐和诗歌中所展现的各种音调轮廓的实际理解。通过本研究，我们希望本论文的研究成果能够对越南语语音系统（包括音位）的研究，特别是越南语声调轮廓系统的研究做出一定的贡献。11. 实际应用：- 本论文的研究成果可应用于语言与文化的跨学科研究，特别是语言学和音乐学领域。- 清晰理解越南语声调轮廓的特征，有助于音乐家和艺术家在作品呈现中更好地把握“圆润流畅、清晰明了”的原则。12. 未来研究方向：- 进一步理解越南语声调轮廓与音乐之间的关系：从传统音乐到现代音乐。- 研究传统音乐中反相现象。- 研究越南语在音乐中的运用：以声调轮廓为例。13. 与本论文相关的已发表作品：无。
