1. 学生姓名:Pham Hoang Minh Thy 2. 性别:女
3.出生日期:1996年3月15日
4.出生地:越南林同省大叻市
5. 越南河内国立大学人文社会科学大学校长 2021 年 12 月 28 日第 2948/2021/QH-XHNV 号关于承认学生的决定
6. 培训流程是否有变化:否
7. 论文题目:从诗学视角解读拉夫·迪亚兹的导演风格(考察《离开的女人》、《停止》和《潘神》三部电影)
8. 专业:电影电视理论、历史;代码: 8210232.01
9. 科学顾问:胡志明市戏剧电影大学副教授、博士武玉清。
10.论文成果总结:
除了重点分析导演拉夫·迪亚兹的三部作品:《离开的女人》、《停止》和《潘神族》,学生们还扩展了与他创作过程中的其他电影作品的比较和对比,以得出一些关于其写作风格的结论。通过分析这位作家的突出特点以及其写作风格的共同点,学生们得出的结论包括:
通过后殖民政治话语探讨民族认同:导演拉夫·迪亚兹以其独特而一致的风格,例如广角、静态镜头和长单镜头的运用,开创了一个后末世的电影世界。同时,他运用黑白色调,将背景从历史延伸到未来。由此,他质疑民族认同和本体论,质疑菲律宾的历史和宏大叙事。
这位导演继承了文学小说,尤其是俄罗斯文学的精髓,成功地将典型的人物原型重新呈现。与大多数慢电影中对白较少、时空扩张的风格不同,拉夫·迪亚兹以密集的人物线、情节和情节,以及大量的对话,丰富了慢电影的风格,将自然与城市空间交织在一起,如同一座无路可走的迷宫。
最后,导演拉夫·迪亚兹不仅以直白的政治话语展现了其一贯的作者风格,还在电影类型(尤其是历史片和科幻片)的创新实践中进行了实验。他的历史片和科幻片的表达风格突破了好莱坞的常规,也超出了作者的预期,避免了繁复的表达方式以及模糊时间概念的黑白画面。因此,空间成为了人类生存、进化乃至逆向进化的主角和要素。
综上所述,本课题相对解决了引言、研究和比较导演拉夫·迪亚兹作品中提出的问题。《离开的女人》、《停止》和《潘氏属》这三部电影并非个案,但由于篇幅有限,学生不得不集中讨论这一案例,并选取其中最重要的问题。然而,学生仍然意识到,为了从诗学视角全面理解导演拉夫·迪亚兹的风格,有必要拓展研究范围和对象。这是学生未来将继续研究、考察和实践的工作。
11. 实用性:拉夫·迪亚兹导演审视和解读电影的方式已拓展至多种不同的视角,从而拓展了解读与多种理论相关的电影的视角。此外,作者从诗学角度的风格也为电影人提供了创作思路。
12. 进一步研究方向:(如有)
13. 与论文相关的已发表著作:
(如有,请按时间顺序列出项目)
作者:USSH媒体
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