TTLV：从诗学视角解读拉夫·迪亚兹的导演风格（考察《离开的女人》《停止》《潘神》三部电影）

1. 学生姓名：Pham Hoang Minh Thy 2. 性别：女

3.出生日期：1996年3月15日

4.出生地：越南林同省大叻市

5. 越南河内国立大学人文社会科学大学校长 2021 年 12 月 28 日第 2948/2021/QH-XHNV 号关于承认学生的决定

6. 培训流程是否有变化：否

7. 论文题目：从诗学视角解读拉夫·迪亚兹的导演风格（考察《离开的女人》、《停止》和《潘神》三部电影）

8. 专业：电影电视理论、历史；代码: 8210232.01

9. 科学顾问：胡志明市戏剧电影大学副教授、博士武玉清。

10.论文成果总结：

除了重点分析导演拉夫·迪亚兹的三部电影《离开的女人》、《停止》和《潘神》之外，同学们还展开了与他整个创作过程中的其他电影作品的比较与对比，以得出一些关于他写作风格的结论。通过对这位作者风格的突出特点和共同点的研究发现，包括：

1. 通过后殖民政治话语探讨民族认同：导演拉夫·迪亚兹以独特而一致的风格，例如使用广角和静态的摄像机角度以及较长的单镜头持续时间，开辟了一个后世界末日的电影世界。同时，他采用黑白色调，背景从历史跨越到未来。从那里，我们质疑国家认同和本体论，质疑菲律宾的历史和宏大叙事。

2. 导演继承了文学小说，特别是俄罗斯文学的风格，成功地再现了典型的人物原型。与大多数慢电影中对白较少、空间和时间膨胀的电影不同，拉夫·迪亚兹以密集的人物线、情节和情节丰富了慢电影的风格，大量的对话设置在自然和城市空间之间，就像一个没有出路的迷宫。

3. 最后，导演拉夫·迪亚兹不仅以直白的政治话语肯定了一贯的作者风格，而且在电影类型更新的实践中（特别是历史和科幻类型）也有实验。他的历史和科幻电影以一种违背好莱坞标准、超出作者预期的表现风格来表达，避免复杂的风格，并使用模糊时间概念的黑白图像。空间因此成为人类生存、进化乃至逆向进化的主角和要素。

总之，本课题相对解决了在介绍、探讨和比较拉夫·迪亚兹导演的作品时提出的问题。 《离开的女人》、《停止》和《潘属》这三部电影并不是唯一的案例，但是由于篇幅所限，学生只能专注于这个案例，并选择最重要的问题。然而，学生们仍然意识到，要想从诗学角度全面理解导演拉夫·迪亚兹的风格，还必须拓展研究的范围和主题。这是同学们未来要继续研究、调查和实施的工作。

11. 实用性：拉夫·迪亚兹导演对电影的审视和解读方式拓展了许多不同的思路，从而拓展了与许多不同理论相关的电影解读方式。此外，从诗学角度看作者的风格也为电影人提供了创作思路。

12. 进一步研究方向：（如有）

13. 与论文相关的已发表著作：

（如有，请按时间顺序列出项目）
 

1. 通过后殖民政治探讨民族认同：导演拉夫·迪亚兹以独特而一致的风格（例如使用广角和静态的镜头角度以及有限的持续时间）开创了一个后世界末日的电影世界。长按。同时，他运用黑白色，将背景从历史延伸到未来。从而质疑国家认同和本质，质疑菲律宾的历史和宏大叙事。
2. 导演继承了文学小说的风格，尤其是俄罗斯文学成功地重塑了典型的人物原型。与大多数慢电影风格中对白较少、时空被拉长的电影不同，拉夫·迪亚兹用人物线、故事线和厚重的情节丰富了慢电影的风格，许多对话被置于自然与城市空间之间，如同一座没有出路的迷宫。
3. 最后，导演拉夫·迪亚兹不仅坚持一贯的创作风格和坦率的政治论述，而且在电影类型更新（具体来说是历史片和科幻片）的实践方面也有经验。他的历史和科幻电影以一种打破好莱坞标准、超出观众预期的表现方式呈现，避免了繁琐的画面和黑白画面。模糊了时间的概念。空间由此成为人类生存、进化乃至逆向进化的主角和因素。