TTLV：从诗学角度探讨拉夫·迪亚兹的导演风格（分析三部影片：《离开的女人》、《停止》和《潘属》）

1. 学生姓名：Pham Hoang Minh Thy 2. 性别：女

3. 出生日期：1996年3月15日

4. 出生地：越南林同省大叻市

5. 越南河内国家大学社会科学与人文学院院长于2021年12月28日作出的第2948/2021/QH-XHNV号学生资格认定决定

6. 培训流程变更：否

7. 论文题目：从诗学角度分析拉夫·迪亚兹的导演风格（以三部电影为例：《离开的女人》、《停止》和《潘属》）

8. 专业：电影与电视理论史；代码：8210232.01

9. 科学顾问：胡志明市戏剧电影大学副教授 Vu Ngoc Thanh 博士。

10. 论文研究结果总结：

除了重点分析导演拉夫·迪亚兹的三部影片——《离开的女人》、《停滞》和《潘的属》之外，学生们还将其与他创作过程中的其他电影作品进行比较和对比，从而得出一些关于他写作风格的结论。通过分析其作品的突出特点和共同特征，学生们发现这位导演的写作风格包括：

1. 导演拉夫·迪亚兹以后殖民政治话语为切入点，构建了一个后末日电影世界，其风格鲜明且一贯，例如运用广角静态镜头和长镜头。同时，他采用黑白影像，并将故事背景设定在跨越历史与未来的时期。由此，他质疑了菲律宾的民族认同和本体论，并对菲律宾的历史和宏大叙事提出了质疑。

2. 这位导演深受文学小说，尤其是俄罗斯文学的影响，成功地重塑了典型的人物原型。与大多数对白较少、时空延展的慢电影不同，拉夫·迪亚兹以密集的人物关系、错综复杂的情节和大量的对白丰富了慢电影的风格，并将影片置于自然与都市空间之间，如同一个迷宫，让人找不到出路。

3. 最后，导演拉夫·迪亚兹不仅坚持其一贯的创作风格和直白的政治论述，还勇于尝试革新电影类型（尤其是历史片和科幻片）。他以一种突破好莱坞标准、超越导演预期的表达方式，摒弃了繁复的叙事手法和模糊时间概念的黑白影像，使空间成为影片的核心，成为人类存在、演化乃至逆向演化的主角和要素。

综上所述，本课题已基本解决了引言中提出的问题，并对导演拉夫·迪亚兹的作品进行了探讨和比较。虽然《离开的女人》、《停滞》和《潘属》这三部影片并非全部案例，但由于篇幅所限，学生不得不集中精力研究这三部影片，并选取其中最重要的议题。然而，学生也意识到，若要从诗学的角度全面了解导演拉夫·迪亚兹的风格，有必要拓展研究的范围和对象。这正是学生未来将继续研究、调研和实践的方向。

11. 实践应用：拉夫·迪亚兹导演的电影分析和解读方法得到了拓展，引入了多种不同的分析途径，从而丰富了与多种理论相关的电影解读方式。此外，从诗学角度来看，迪亚兹的风格也为电影制作人提供了一种富有创意的创作思路。

12. 进一步的研究方向：（如有）

13. 与论文相关的已发表作品：

（列表按时间顺序排列，如有）
 

1. 导演拉夫·迪亚兹以后殖民政治视角探讨民族认同：他开创了一个后末日电影世界，其风格鲜明且一贯，例如运用广角静态镜头和有限的长镜头。同时，他采用黑白影像，并将故事背景延伸至过去与未来。由此，他对菲律宾的民族认同和本质、历史及其宏大叙事提出了质疑。
2. 导演拉夫·迪亚兹继承了文学创作的精髓，尤其擅长从俄罗斯文学中塑造典型的人物原型。与大多数慢电影风格、对白少、时长长的影片不同，迪亚兹丰富了慢电影的风格，加入了人物关系、故事情节和复杂的剧情。许多对话穿插在自然与都市空间之间，如同一个迷宫，让人找不到出口。
3. 最后，导演拉夫·迪亚兹不仅坚持其一贯的创作风格，并坦率地表达政治观点，而且在电影类型革新方面也颇有经验（尤其体现在历史片和科幻片领域）。他以一种突破好莱坞标准、超越观众预期的表达方式呈现历史片和科幻片，摒弃了繁复的叙事手法和黑白影像，模糊了时间的概念。空间由此成为主角，成为人类存在、进化乃至逆向进化的关键因素。