TTLV：从诗学视角解读拉夫·迪亚兹的导演风格（考察《离开的女人》《停止》《潘神》三部电影）

1. 学生姓名：Pham Hoang Minh Thy 2. 性别：女

3.出生日期：1996年3月15日

4.出生地：越南林同省大叻市

5. 越南河内国立大学人文社会科学大学校长 2021 年 12 月 28 日第 2948/2021/QH-XHNV 号关于承认学生的决定

6. 培训流程是否有变化：否

7. 论文题目：从诗学视角解读拉夫·迪亚兹的导演风格（考察《离开的女人》、《停止》和《潘神》三部电影）

8.专业：电影电视理论与史；代码：8210232.01

9. 科学顾问：胡志明市戏剧电影大学副教授、博士武玉清。

10.论文成果总结：

除了重点分析导演拉夫·迪亚兹的三部作品：《离开的女人》、《停止》和《潘神族》，学生们还扩展了与他创作过程中的其他电影作品的比较和对比，以得出一些关于其写作风格的结论。通过分析这位作家的突出特点以及其写作风格的共同点，学生们得出的结论包括：

1. 通过后殖民政治话语探讨民族认同：导演拉夫·迪亚兹以其独特而一致的风格，例如广角、静态镜头和长单镜头的运用，开创了一个后末世的电影世界。同时，他运用黑白色调，将背景从历史延伸到未来。由此，他质疑民族认同和本体论，质疑菲律宾的历史和宏大叙事。

2. 这位导演继承了文学小说，尤其是俄罗斯文学的精髓，成功地将典型的人物原型重新呈现。与大多数慢电影中对白较少、时空扩张的风格不同，拉夫·迪亚兹以密集的人物线、情节和情节，以及大量的对话，丰富了慢电影的风格，将自然与城市空间交织在一起，如同一座无路可走的迷宫。

3. 最后，导演拉夫·迪亚兹不仅以直白的政治话语展现了其一贯的作者风格，还在电影类型（尤其是历史片和科幻片）的创新实践中进行了实验。他的历史片和科幻片的表达风格突破了好莱坞的常规，也超出了作者的预期，避免了繁复的表达方式以及模糊时间概念的黑白画面。因此，空间成为了人类生存、进化乃至逆向进化的主角和要素。

综上所述，本课题相对解决了引言、研究和比较导演拉夫·迪亚兹作品中提出的问题。《离开的女人》、《停止》和《潘氏属》这三部电影并非个案，但由于篇幅有限，学生不得不集中讨论这一案例，并选取其中最重要的问题。然而，学生仍然意识到，为了从诗学视角全面理解导演拉夫·迪亚兹的风格，有必要拓展研究范围和对象。这是学生未来将继续研究、考察和实践的工作。

11. 实用性：拉夫·迪亚兹导演审视和解读电影的方式已拓展至多种不同的视角，从而拓展了解读与多种理论相关的电影的视角。此外，作者从诗学角度的风格也为电影人提供了创作思路。

12. 进一步研究方向：（如有）

13. 与论文相关的已发表著作：

（如有，请按时间顺序列出项目）
 

1. 后殖民政治视角下的民族认同：导演拉夫·迪亚兹以其独特而一致的风格，例如使用广角和静态镜头、有限的拍摄时长、长时间的压抑，开创了一个后末日电影世界。同时，他运用黑白色调，将背景从历史延伸到未来。由此，他质疑民族认同和本质，质疑菲律宾的历史和宏大叙事。
2. 导演继承了文学小说的精髓，尤其是俄罗斯文学，成功地重塑了典型的人物原型。与大多数慢电影风格中对白稀少、时空延伸的电影不同，拉夫·迪亚兹用人物线、故事线和丰富的情节丰富了慢电影的风格。许多对话穿插在自然与城市空间之间，如同一座无路可走的迷宫。
3. 最后，导演拉夫·迪亚兹不仅秉持着一贯的创作风格和坦率的政治话语，更在电影类型（具体而言是历史片和科幻片）的创新实践方面经验丰富。他的历史片和科幻片以一种突破好莱坞标准、超越观众预期的表现方式呈现，避免了繁琐的叙事和黑白画面的使用，模糊了时间的概念。空间因此成为人类生存、进化乃至逆向进化的主角和因素。