TTLV：从诗学角度分析拉夫·迪亚兹的导演风格（以三部电影为例：《离开的女人》、《停止》和《潘属》）

1. 学生姓名：Pham Hoang Minh Thy 2. 性别：女

3. 出生日期：1996年3月15日

4. 出生地：越南林同省大叻市

5. 2021年12月28日，越南河内国家大学社会科学与人文学院院长签发的第2948/2021/QH-XHNV号学生录取决定。

6. 培训流程变更：无

7. 论文题目：从诗学视角看拉夫·迪亚兹的导演风格（以三部电影为例：《离开的女人》、《停滞》和《潘神》）

8. 专业：电影电视理论与历史；代码：8210232.01

9. 科学导师：胡志明市戏剧电影大学副教授 Vu Ngoc Thanh 博士。

10. 论文研究结果总结：

除了重点分析导演拉夫·迪亚兹的三部影片——《离去的女人》、《停滞》和《潘属》之外，学生们还将分析范围扩大到他职业生涯中的其他电影作品，以得出关于其风格的一些结论。研究结果通过总结出这种创作风格的显著特征和共同点，包括：

1. 关于后殖民政治话语下的民族认同：导演拉夫·迪亚兹以独特而连贯的风格，例如运用广角、静态的镜头角度和长镜头，构建了一个后末日时代的电影世界。同时，他采用黑白影像，场景跨越历史与未来。由此，他对菲律宾的民族认同、自我认知、历史以及宏大叙事提出了质疑。

2. 导演继承了文学传统，尤其是俄罗斯文学的创作理念，成功地塑造了经典的人物形象。与大多数对白极少、时空跨度宽广的慢镜头电影不同，拉夫·迪亚兹以丰富的人物、故事线和情节丰富了慢镜头风格，并在错综复杂的自然和都市环境中穿插了大量对话。

3. 最终，导演拉夫·迪亚兹不仅以坦率的政治论述确立了其一贯的创作风格，还勇于尝试重塑电影类型（尤其是历史片和科幻片）。他突破好莱坞的常规，超越了作者的预期，其历史片和科幻片摒弃了浮夸的风格，并运用黑白影像模糊了时间的概念。因此，空间成为了人类存在、进化乃至逆向进化的核心角色和要素。

总而言之，本课题已较为全面地探讨了引言中提出的问题，并对导演拉夫·迪亚兹的作品进行了分析和比较。虽然《离开的女人》、《停滞》和《潘属》这三部影片并非全部案例，但由于篇幅限制，学生不得不集中精力研究这三部影片并选取其中最重要的议题。尽管如此，学生也意识到，若要从诗学的角度全面理解拉夫·迪亚兹的风格，研究的范围和主题必须进一步拓展。这是学生未来将继续研究、调研和深化的工作。

11. 实际应用：导演拉夫·迪亚兹的电影分析与解读方法拓展了多种视角，加深了人们对不同理论背景下电影解读的理解。此外，从诗学角度来看，作者的写作风格为电影制作人提供了一种新的创作途径。

12. 未来研究方向：（如有）

13. 与论文相关的已发表作品：

（如有时间顺序，请按时间顺序排列作品）
 

1. 导演拉夫·迪亚兹以后殖民政治视角探讨民族认同：他开创了一个后末日电影世界，其风格鲜明且一贯，例如运用广角静态镜头和有限的长镜头。同时，他采用黑白影像，并将故事背景延伸至过去与未来。由此，他对菲律宾的民族认同和本质、历史及其宏大叙事提出了质疑。
2. 导演拉夫·迪亚兹继承了文学创作的精髓，尤其擅长从俄罗斯文学中塑造典型的人物原型。与大多数慢电影风格、对白少、时长长的影片不同，迪亚兹丰富了慢电影的风格，加入了人物关系、故事情节和复杂的剧情。许多对话穿插在自然与都市空间之间，如同一个迷宫，让人找不到出口。
3. 最后，导演拉夫·迪亚兹不仅坚持其一贯的创作风格，并坦率地表达政治观点，而且在电影类型革新方面也颇有经验（尤其体现在历史片和科幻片领域）。他以一种突破好莱坞标准、超越观众预期的表达方式呈现历史片和科幻片，摒弃了繁复的叙事手法和黑白影像，模糊了时间的概念。空间由此成为主角，成为人类存在、进化乃至逆向进化的关键因素。