1. 学生姓名：TRIEU MINH HAI 2. 性别：男
3. 出生日期：1982年2月24日
4. 出生地：河内
5. 学生资格认定决定编号：越南河内国家大学社会科学与人文学院院长于2021年12月28日作出的第2948/2021//QD-XHNV号决定
6. 培训流程变更：否
7. 论文题目：小津安二郎电影语言中的日本木版画艺术
8. 专业：电影与电视理论史；代码：8210232.01
9. 科研导师：冯玉坚副教授，越南国家大学社会科学与人文学院，河内
10. 论文研究结果总结：
木版画（浮世绘，Ukiyo-e）是日本绘画中一种独特的艺术形式，它以诗意而多面的方式展现了江户时代市民转瞬即逝的生活。浮世绘的影响也波及到其他日本艺术形式，乃至世界绘画。本论文选择研究浮世绘对其他艺术形式（电影）的影响，旨在为研究艺术形式之间的美学互动——现代艺术中常见的趋势——贡献一份力量。通过研究，本论文指出浮世绘对导演小津安二郎电影的影响，并阐明了他如何继承、传承和“拓展”传统，从一种艺术形式（视觉美学）到另一种（视听美学）。
小津安二郎的电影通过人物和时空体系，清晰地表达了转瞬即逝的精神以及对时代的质疑。他电影中的人物不仅是生活在瞬息万变的世界中从事日常活动的人，也身处时代新循环之中。影片中的时空展现了传统与现代景观的转变，从与自然的和谐共处逐渐演变为封闭空间的侵蚀。
浮世绘也影响了小津安二郎的电影语言，帮助他创造“残影”来表达深刻的“余韵”。小津电影中的场景调度描绘了瞬息万变的世界的动荡；电影打破了以往电影（以及绘画）的传统，以高度平行于地平线的静态镜头角度为“极限”创作；剪辑创造了一种静态的连续性，如同将画作并排摆放。
由此可见，小津安二郎的电影美学本质上是浮世绘美学。他几乎将浮世绘的所有表现手法都融入到自己的电影中。一方面，这可以被视为对日本文化传统（表现手法）的回归与延伸。另一方面，我们也看到，小津电影中的“日本特质”源自浮世绘。他利用所有“静态”表现形式（类似于浮世绘）所产生的“余像”，创造出每部电影结束后萦绕不散的“回响”。小津的目标不仅在于回归已被现代化逐渐侵蚀的、拥有两百多年历史的文化传统，更在于表达新时代到来之前，日本社会正在经历的从景观到“心境”的深刻转变。同时，它也表达了对那个一去不复返的短暂世界的伤感与怀念。
11. 实际应用：
该论文的研究成果将作为分析视觉在电影作品或视觉艺术的构图、舞台调度、剪辑、拍摄等方面的作用的基础。
12. 进一步研究方向：艺术形式之间的审美交流
13. 与论文相关的已发表作品：
（列表按时间顺序排列，如有）
硕士论文相关信息
1. 全名：TRIEU MINH HAI 2. 性别：男
3. 出生日期：1982年2月24日
4. 出生地：河内
5. 录取决定编号：2948/2021/QD-XHNV，日期：2021年12月28日
6. 学术流程变更：无
7. 正式论文题目：小津安二郎的电影语言中的日本木版画艺术
8. 专业：电影与电视研究
9. 代码：8210232.01
10. 导师：副教授、博士，越南国家大学社会科学与人文大学（河内）冯玉坚
11. 论文研究结果总结：
木版画（浮世绘，Ukiyo-e）是日本绘画中一种独特的艺术形式，它以诗意而多面的方式描绘了江户时代都市居民的奢华生活。浮世绘的影响也波及到其他日本艺术形式，乃至世界绘画。本论文选择研究浮世绘对其他艺术形式（电影）的影响，并以此为切入点，探讨艺术形式间的美学互动——这是现代艺术中常见的趋势。通过研究，本论文揭示了浮世绘对导演小津安二郎电影的影响，并阐明了他如何继承、传承和“拓展”这一传统，使其从视觉艺术过渡到视听艺术。
小津安二郎的电影通过人物体系和时空结构，清晰地展现了其对时代的深刻思考和质疑。他电影中的人物不仅是适应日常生活的普通人，也身处时代洪流之中。影片中的时空结构展现了传统与现代景观的转变，从对自然的敬畏转向对封闭空间的侵蚀。
浮世绘也影响了小津安二郎的电影语言，帮助他创造出“残影”来表达他深沉的“余韵”。电影中的场景描绘了混乱；小津以低角度平行静态镜头为“座右铭”，拍摄手法旨在打破电影（以及绘画）中既有的惯例；剪辑创造了一种静态序列，如同将图片并排堆叠。
由此可见，小津安二郎的电影美学本质上就是浮世绘美学。他几乎将浮世绘中的所有表现手法都融入了自己的电影之中。一方面，这可以被视为他对日本文化传承中既有传统（表现手法）的探寻与延续。另一方面，我们也看到，小津电影中的“日本特质”源自浮世绘。他运用从所有“静态”表现手法（类似于浮世绘）中获得的“余像”，创造出每部电影结束后都萦绕心头的“余晖”。小津的目标不仅在于探寻两百多年来被现代化逐渐侵蚀的文化传统，更在于展现新时代到来之前日本社会中从风景到“氛围”的强烈转变。这其中也蕴含着对逝去世界的痛楚与怀念，那是一个无法重现的时代。
12. 实际适用性（如有）：
该论文的研究成果将作为分析视觉在电影或视觉艺术作品的构图、布景、剪辑、拍摄等方面的作用的基础。
13. 如有，可进一步研究的方向：艺术形式之间的审美干扰
14. 与论文相关的出版物：..........................................................................................
（按时间顺序排列）
