1. 学生姓名：TRIEU MINH HAI 2. 性别：男
3.出生日期：1982年2月24日
4.出生地：河内
5.关于承认学生的决定编号：河内国立大学社会科学与人文大学校长于2021年12月28日颁布的第2948/2021//QD-XHNV号决定
6. 培训流程是否有变化：否
7. 论文题目：小津安二郎电影语言中的日本木版画艺术
8.专业：电影电视理论与史；代码：8210232.01
9. 科学顾问：越南河内国立大学社会科学与人文大学副教授、Phung Ngoc Kien 博士
10.论文成果总结：
木版画（浮世绘）是日本绘画中一种独特的流派，以诗意而多面的方式展现了江户时代短暂易逝的世界。浮世绘也留下了其独特的印记，影响了其他日本艺术形式，甚至世界绘画。本论文选择研究浮世绘对另一种艺术形式（电影）的影响，旨在为研究艺术形式之间的审美互动——现代艺术的普遍趋势——贡献一份“声音”。通过研究过程，本论文指出了浮世绘对小津安二郎导演电影的影响，阐明了他如何继承、传承并将这一传统从一种手法“延伸”到另一种手法（从视觉美学到视听美学）。
小津的电影通过人物和时空体系，清晰地表达了短暂性的精神以及对时代的质疑。小津电影中的人物不仅是日常活动的短暂性人物，也陷入了时代新的循环之中。影片中的时空展现了传统与现代景观的转换，从与自然的共融到对封闭空间的侵蚀。
浮世绘也影响了小津的电影语言，帮助他创造“余像”，以表达深刻的“余像”。小津的电影舞台描绘了世界的混乱；拍摄打破了电影（和绘画）以往以“最大化”的静态摄影角度平行于低地平线的惯例；剪辑则创造了一种静态的连续性，就像将画作并排摆放一样。
由此，我们可以看出小津的电影美学是浮世绘美学。小津几乎将浮世绘的所有表现方式都融入到他的电影中。一方面，这可以看作是对其日本文化传统（表现方式）的回归和延伸。另一方面，我们看到小津电影中的“日式气质”源于浮世绘。小津利用一切“静态”表现方式（类似浮世绘）所获得的“余像”，创造出“余像”，即每部影片结束后的余韵。而小津的目标，不仅是回归被现代化逐渐侵蚀的两百多年文化传统，更是表达新时代到来前日本正在发生的从景观到“心态”的强烈转变，以及对转瞬即逝、永不回头的世界的痛惜与怀念。
11.实际应用：
论文的研究成果将作为分析视觉在电影作品或视觉艺术的构图、舞台、剪辑、拍摄等方面的作用的基础。
12. 进一步研究方向：艺术形式间的审美交流
13. 与论文相关的已发表著作：
（如有，请按时间顺序列出项目）
硕士论文信息
1. 全名：TRIEU MINH HAI 2. 性别：男
3.出生日期：1982年2月24日
4.出生地：河内
5. 录取决定编号：2948/2021/QD-XHNV 日期：2021年12月28日
6. 学术流程变化：无
7. 论文题目：小津安二郎电影语言中的日本木版画艺术
8. 专业：影视研究
9.代码：8210232.01
10. 指导教师：河内社会科学与人文大学副教授、博士 Phung Ngoc Kien
11.论文研究结果总结：
木版画（浮世绘）是日本绘画中一种独特的流派，以诗意而多面的方式描绘了江户市民的奢华境界。浮世绘也留下了其影响，影响了其他日本艺术形式，甚至世界绘画。本论文旨在研究浮世绘对其他艺术形式（电影）的影响，以及如何在研究艺术形式之间的审美互动——这一趋势在现代艺术中十分常见——中贡献自己的“声音”。通过研究过程，本论文展现了浮世绘对导演小津安二郎电影的影响，并阐明了他如何继承、转化和“延伸”这一传统，使其从一种模式过渡到另一种模式（从视觉到视听）。
小津的电影通过人物体系和时空，清晰地展现出一种至上主义的精神，并对时代发出质疑。小津电影中的人物，不仅是日常生活中的普通人，也身陷在时代新的脉搏之中。影片中的时空展现了传统与现代景观的转换，从对自然的同情到对封闭空间的入侵。
浮世绘也影响了小津的电影语言，帮助他创造“残像”来表达他深邃的“余晖”。小津电影中的场景描绘了混乱；拍摄以低水平平行的静态摄影角度“座右铭”来打破电影（和绘画）中既有的惯例；剪辑则营造出一种静态的序列，如同将画面并排堆叠。
由此，我们可以看出小津的电影美学即浮世绘美学。小津几乎将浮世绘中的所有表达方式都融入到他的电影中。一方面，这可以被看作是他在日本文化的洪流中对既有传统（表达方式）的探寻与延续。另一方面，我们看到小津电影中的“日式气质”也源于浮世绘。小津利用所有“静止”的表达方式（类似浮世绘）所获得的“残像”，创造出每部电影结束后残留的“余晖”。而小津的目标不仅在于发掘两百多年来逐渐被现代化侵蚀的文化传统，更在于展现新时代之前日本正在强烈发生的从风景到“情绪”的转变。这也是一种痛楚，一种对转瞬即逝、无法重来的世事的怀念。
12. 实际适用性（如果有）：
论文的研究成果将作为分析视觉在电影或视觉艺术作品的构图、布景、剪辑、拍摄等方面的作用的基础。
13. 未来研究方向：艺术形式间的审美干扰
14. 论文相关发表成果：................................................................................................
（按时间顺序排列）
