1. 学生姓名：DO PHUONG TRANG 2. 性别：女
3.出生日期：1991年4月13日
4.出生地：河内
5.关于承认学生的决定编号：河内国立大学社会科学与人文大学校长于2021年12月28日颁布的第2948/2021/QD-XHNV号决定
6. 培训流程是否有变化：否
7. 论文题目：从作者理论视角，通过《情书》、《花与爱丽丝》、《关于莉莉周的一切》三部电影探讨岩井俊二的导演风格
8. 专业：电影电视理论、历史；代码: 8210232.01
9. 科学顾问：越南河内国立大学社会科学与人文大学黄锦江博士
10.论文成果总结：
本论文运用作者论来分析岩井俊二的电影，展现出其思想观念、主题思想、电影风格的一致性。岩井俊二鲜明的个人印记，展现了他融合多种大众媒体语言和技术手段，丰富电影表现力的先锋精神。在他的整个职业生涯中，他一直运用这种风格来创作有关成长创伤和破碎身份的叙事。
论文结合作者理论，运用创伤理论对三部影片的叙事元素进行分析。岩井俊二电影中的人物往往是成年过程中心理创伤的受害者。为了表达这些故事，岩井俊二电影的情节并没有遵循严格的因果关系、播种和收获的古典三幕结构。他的成长故事通常以非线性情节为特色，根据人物的内心意识进行组织。岩井俊二坚持成长题材和现代日本背景。这表明了他对文化分裂、身份危机中日本身份问题的关注。
论文还探讨了岩井俊二诗意而悲剧性的美学电影风格所留下的印记。在舞台表演上，岩井俊二倾向于打破空间感知的现实主义。他的电影中的场景、道具和灯光总是在现实世界和虚拟世界之间徘徊。岩井俊二的电影经常采用手持拍摄，并且在镜头尺寸的使用上颇具创新。这种拍摄风格展现出独特的日本美学，捕捉现象和风景的瞬间情感，从而探索人类的情绪。岩井俊二风格的剪辑非常适合讲述创伤相关的故事。他的创作颠覆了成长的连续性，同时也描绘了现实生活中无法控制的创伤事件的重复。岩井俊二电影中的声音是从角色的记忆、情感或印象中投射出来的声音。所有这些风格元素都是“岩井美学”独特理念的源泉。
11.实际应用：
本论文的研究成果将成为介绍日本电影乃至亚洲电影成就的参考资料。同时，它也是当今越南电影创作和制作活动的参考文献。
12. 进一步研究方向：
13.与论文相关的已发表著作：无。
硕士论文信息
1. 全名：DO PHUONG TRANG 2. 性别：女
3.出生日期：1991年4月13日 4.出生地点：河内
5. 录取决定编号：2948/2021/QD-XHNV 日期：2021年12月28日
6. 学术流程变化：无
7. 论文题目：从作者论视角看岩井俊二的导演风格（以《情书》《花与爱丽丝》《关于莉莉周的一切》三部电影为例）
8. 专业：影视研究
9.代码：8210232.01
10. 指导老师：河内社会科学与人文大学黄锦江博士
11.论文研究结果总结：
本论文运用作者论来研究岩井俊二的电影，强调其思想意识、主题思想、电影风格的一致性。岩井俊二独特的个人印记展现了他融合各种大众媒体语言和现代化技术手段以增强电影表现潜力的创新方法。这种风格在他的整个职业生涯中始终如一，围绕成年创伤和身份认同碎片化展开演讲。
结合作者理论，论文还融入创伤理论来分析三部影片的叙事成分。岩井俊二笔下的人物经常被描绘成成年过程中遭受心理创伤的受害者。他的叙事常常脱离传统的、具有严格因果关系的三幕结构，而是按照人物的内心意识进行安排。岩井俊二坚持成长题材和当代日本背景，强调了他在文化分裂和身份危机中对日本身份的探索。
本论文进一步探讨了岩井俊二的诗意电影风格，即自觉的美学特征。关于舞台设计，岩井俊二经常通过在现实和虚拟之间摇摆的布景、道具和灯光来打破现实的空间感知。他的电影经常采用手持技术和非传统的镜头尺寸拍摄，体现了独特的日本审美情趣，捕捉转瞬即逝的情感和风景，深入探究人类的情绪。 “岩井风格”蒙太奇对于创伤性叙事尤其有效。他的剪辑风格颠覆了成熟的连续性，描绘了当前生活中无法控制的创伤事件的重复。岩井俊二电影中的声音是角色记忆、情感或印象的投射。所有这些风格元素共同构成了独特的“岩井美学”。
12. 实际适用性（如果有）：
本论文的研究结果可以作为展示日本电影乃至更广泛的亚洲电影成就的资源。此外，它们为越南当代电影创作和制作活动提供了参考。
13. 如果有进一步的研究方向：日本电影；作者理论；成长类型……
14. 论文相关著作：无。
