1. 学生姓名：杜芳庄 (DO PHUONG TRANG) 2. 性别：女
3. 出生日期：1991年4月13日
4. 出生地：河内
5. 学生资格认定决定编号：越南河内国家大学社会科学与人文学院院长于2021年12月28日作出的第2948/2021/QD-XHNV号决定
6. 培训流程变更：否
7. 论文题目：从作者的理论视角，通过三部电影《情书》、《花与爱丽丝》和《莉莉周周的一切》探讨岩井俊二的导演风格
8. 专业：电影与电视理论史；代码：8210232.01
9. 科学顾问：黄锦江博士，越南国家大学社会科学与人文学院，河内
10. 论文研究结果总结：
本论文运用作者论分析岩井俊二的电影，论证其思想、主题和电影风格的一致性。岩井俊二鲜明的个人印记展现了他融合多种大众传媒语言的先锋能力，以及运用技术手段丰富电影表现力的创新精神。这种风格贯穿其整个电影生涯，用于构建关于成人创伤和身份认同破碎的叙事。
结合作者理论，本论文运用创伤理论分析了岩井俊二三部电影的叙事元素。岩井俊二电影中的人物在成长过程中往往遭受心理创伤。为了讲述这些故事，他的电影情节并不遵循传统的三幕式结构，也并非严格的因果循环。他的成长叙事通常采用非线性叙事，根据人物的内心世界展开。岩井俊二坚定地致力于成长电影这一类型，并将其置于现代日本的语境中进行创作。这体现了他对在文化分裂、身份认同危机中日本身份认同问题的关注。
本论文还探讨了岩井俊二诗意而悲剧性的电影美学风格。在场景调度上，岩井俊二倾向于打破空间感知的现实主义。他电影中的布景、道具和灯光总是游走于真实与虚拟世界之间。岩井俊二的电影经常采用手持拍摄技巧，并在画面尺寸的运用上颇具创新性。这种拍摄风格展现了一种鲜明的日本美学，捕捉了现象和景观中转瞬即逝的情感，从而探索了人类的内心世界。岩井的剪辑风格适合于讲述创伤的故事。他的剪辑颠覆了成长过程的顺序性，同时表达了创伤事件在当下生活中无法控制的重复。岩井俊二电影中的声音源于角色的记忆、情感或印象。所有这些风格元素共同构成了独特的“岩井美学”概念。
11. 实际应用：
本论文的研究成果将为介绍日本电影乃至亚洲电影的成就提供参考，同时也将为当今越南的电影创作和制作活动提供参考。
12. 进一步的研究方向：
13. 与论文相关的已发表作品：无。
硕士论文相关信息
1. 姓名：杜芳庄 2. 性别：女
3. 出生日期：1991年4月13日 4. 出生地：河内
5. 录取决定编号：2948/2021/QD-XHNV 日期：2021年12月28日
6. 学术流程变更：无
7. 正式论文题目：从作者论视角看岩井俊二的导演风格（以《情书》、《花与爱丽丝》和《莉莉周的一切》三部电影为例）
8. 专业：电影与电视研究
9. 代码：8210232.01
10. 导师：黄锦江博士，越南国家大学社会科学与人文大学（河内）
11. 论文研究结果总结：
本论文运用作者论研究岩井俊二的电影，着重分析其思想、主题和电影风格的一致性。岩井俊二独特的个人印记体现了他创新性地融合各种大众媒体语言，并运用现代化技术手段拓展电影表现力的做法。这种风格贯穿其整个职业生涯，始终围绕着成年创伤和身份认同的碎片化展开。
本论文结合作者论和创伤理论，分析了岩井三部电影的叙事构成。岩井的人物在向成年过渡的过程中，常常被描绘成心理创伤的受害者。他的叙事结构往往偏离传统的三幕式结构和严格的因果关系，而是跟随人物的内心世界展开。岩井对成长题材电影和当代日本背景的坚持，凸显了他对文化分裂和身份认同危机下日本身份认同的探索。
本论文进一步探讨了岩井哲郎诗意电影风格的标志性特征，即其敏锐的审美意识。在场景调度方面，岩井哲郎常常运用在现实与虚拟之间摇摆的布景、道具和灯光，打破人们对真实空间的感知。他的电影通常采用手持拍摄和非传统的镜头比例，体现了一种独特的日本美学感性，捕捉转瞬即逝的情感和风景，深入探索人类的内心世界。“岩井式”蒙太奇在处理创伤性叙事时尤为有效。他的剪辑风格颠覆了成长的顺序性，展现了创伤事件在当下生活中无法控制的重复。岩井电影中的声音是角色记忆、情感或印象的投射。所有这些风格元素共同构成了独特的“岩井美学”。
12. 实际适用性（如有）：
本论文的研究成果可为展示日本电影乃至更广泛的亚洲电影的成就提供参考。此外，它们也为越南当代电影的构图和制作活动提供了借鉴。
13. 未来研究方向（如有）：日本电影；作者论；成长题材电影……
14. 与论文相关的出版物：无。
