1. 学生姓名：DO PHUONG TRANG 2. 性别：女
3.出生日期：1991年4月13日
4.出生地：河内
5.关于承认学生的决定编号：河内国立大学社会科学与人文大学校长于2021年12月28日颁布的第2948/2021/QD-XHNV号决定
6. 培训流程是否有变化：否
7. 论文题目：从作者理论视角，通过《情书》、《花与爱丽丝》、《关于莉莉周的一切》三部电影探讨岩井俊二的导演风格
8. 专业：电影电视理论、历史；代码: 8210232.01
9. 科学顾问：越南河内国立大学社会科学与人文大学黄锦江博士
10.论文成果总结：
本论文运用作者论来分析岩井俊二的电影，展现了其在思想、主题和电影风格上的一致性。岩井俊二独特的个人印记展现了他融合多种大众媒体语言、运用技术手段丰富电影表达能力的开创性能力。这种风格贯穿于他的整个职业生涯，构建了关于成人创伤和身份认同断裂的叙事。
结合作者理论，本论文运用创伤理论分析了三部电影的叙事元素。岩井俊二电影中的人物往往是成长过程中心理创伤的受害者。为了表达这些故事，岩井俊二电影的情节并没有遵循经典的三幕式结构，没有严格的因果关系和收割。他的成长叙事通常具有非线性情节，根据人物的内心意识进行安排。岩井俊二的电影风格与成长电影类型以及现代日本的语境相契合，体现了他对文化断裂和身份危机中日本身份认同问题的关注。
论文还探讨了岩井俊二诗意而悲壮的电影美学风格的影响。在舞台设计上，岩井俊二倾向于打破空间感知的现实主义，其电影中的布景、道具和灯光总是在真实与虚拟之间游移。岩井俊二的电影常采用手持拍摄，并在画幅大小的运用上颇具创新。这种拍摄风格展现出鲜明的日式美学思维，捕捉现象和景观中转瞬即逝的情感，从而探索人类的情绪。岩井俊二的剪辑风格非常适合创伤叙事。他的剪辑颠覆了成长过程的序列性，同时表达了创伤事件在现实生活中无法控制的重复。岩井俊二电影中的声音，是来自人物记忆、情感或印象的声音投射。所有这些风格元素，都是“岩井美学”独特理念的源泉。
11.实际应用：
本论文的研究成果将为介绍日本电影乃至整个亚洲电影的成就提供参考，同时也为越南当前的电影创作和制作活动提供参考。
12. 进一步研究方向：
13.与论文相关的已发表著作：无。
硕士论文信息
1. 全名：DO PHUONG TRANG 2. 性别：女
3.出生日期：1991年4月13日 4.出生地点：河内
5. 录取决定编号：2948/2021/QD-XHNV 日期：2021年12月28日
6. 学术流程变化：无
7. 论文题目：从作者论视角看岩井俊二的导演风格（以《情书》《花与爱丽丝》《关于莉莉周的一切》三部电影为例）
8. 专业：影视研究
9.代码：8210232.01
10. 指导老师：河内社会科学与人文大学黄锦江博士
11.论文研究结果总结：
本论文运用作者论来研究岩井俊二的电影，强调其意识形态、主题和电影风格的一致性。岩井俊二独特的个人印记揭示了他融合各种大众媒体语言、运用现代化技术手段以增强电影表达潜力的创新方法。这种风格贯穿于他的整个职业生涯，围绕成年创伤和身份认同的碎片化展开对话。
结合作者论，本论文还运用创伤理论分析了三部电影的叙事构成。岩井俊二的角色经常被描绘成在成年过渡期遭受心理创伤的受害者。他的叙事结构往往偏离传统的三幕式结构，严格遵循因果关系，而是根据角色的内心意识进行安排。岩井俊二对成长题材和当代日本背景的坚持，凸显了他对文化碎片化和身份危机中日本身份认同的探索。
本论文进一步探讨了岩井俊二诗意电影风格的标志性特征，即“意识美学”。在舞台设计方面，岩井俊二经常通过在现实与虚拟之间摇摆的布景、道具和灯光来打破现实的空间感知。他的电影通常采用手持拍摄技术和非传统的镜头尺寸，体现了一种独特的日式美学感性，能够捕捉转瞬即逝的情感和风景，深入探究人类的情绪。“岩井式”蒙太奇对于创伤性叙事尤为有效。他的剪辑风格颠覆了成长的连续性，描绘了创伤事件在现实生活中无法控制的重复。岩井俊二电影中的声音是人物记忆、情感或印象的投射。所有这些风格元素共同构成了独特的“岩井美学”。
12. 实际适用性（如果有）：
本论文的研究成果为展示日本电影乃至更广泛的亚洲电影的成就提供了宝贵的资源，也为越南当代电影创作和制作活动提供了参考。
13. 如果有的话，进一步的研究方向：日本电影；作者理论；成长类型……
14. 论文相关著作：无。
